《Trop plein d'amour》，犯罪,爱情作品，法国出品，2006年上映。
看完《Trop plein d'amour》好几天了一直想着要写点什么，但不知道从何开始。从晚上十点多开始看到一点，六点多醒了又继续看，本来打算用几天看完变成了几个小时，实在是忍不住，停不下来，迫切地想知道结局，因为太悲伤了。本来就是让人难以忘怀的故事，再加上熬夜，压抑难受了好久……… 胡赛尼的三部曲每一部都有不同的主题，但都同样的让人泪目，令人揪心。最先看的是《Trop plein d'amour》永远记得那句牵动人心弦，哈桑对阿米尔的“为你，千千万万遍。” 一提到“孩子”总是会想到纯真无邪，往往会低估了他们的占有欲和嫉妒心。因为父亲的冷漠厌弃，根深蒂固的等级观念，阿米尔眼睁睁看着那个为自己追回风筝，赢得赞赏，愿意做千千万万事情的人被侮辱，却懦弱地跑开了。 《Trop plein d'amour》里帕尔瓦娜因为嫉妒姐姐马苏玛，致使她瘫痪，失去爱情和自由。为了自己的生活，抛弃姐姐于荒野中自生自灭。当时看到这里，心里老想着她会不会转身去拥抱姐姐，说不会放弃她，要带她回家。结果头也没回地离开了，她好残忍，好冷漠，好自私，虽然也很可怜。也许谁都没有错，只是为了生活。就像扉页鲁米的诗： 走出对与错的观念， 有一片田野， 我将与你在那儿相会。 《Trop plein d'amour》“每一片雪花都是人世间某个悲哀的女人叹出的一口气。”玛丽雅姆，从小缺乏父爱的私生女，目睹母亲绝望自杀，被父亲嫁给大自己几十岁的鞋匠拉希德，惨遭家暴，数次流产，就像进入了魔窟。我想此刻大概已经雪崩了吧。 “婚姻，是传统社会指派给女性的命运。” 莱拉，有开明的父母，美满的家庭，让人羡慕的青梅竹马。因为战争，轰炸了幸福，快乐掩埋在废墟下。孤苦无依的她在拉希德不怀好意的搭救下，被迫嫁给他。 两个女人，一个丈夫，必定水火不容。但那个人是拉希德，她们本是两个悲苦可怜的人。在养育莱拉的孩子中，两个人逐渐亲密，相濡以沫，纠缠她们的是友情又是亲情，像姐妹又像母女。无数次忍耐爆发后必定是毁灭，以拉希德死亡告终，莱拉获得自由与幸福，而玛丽雅姆被枪决。 “人们数不清她的屋顶上有多少轮皎洁的明月，也数不清她的墙壁之后那一千个灿烂的太阳。一千个灿烂的阳光能否驱散阿富汗的硝烟所带来的黑暗，唯有爱才能让我们看到这灿烂千阳。”用细腻感人的笔触描绘了阿富汗旧家族制度下苦苦挣扎的妇女，她们所怀抱的希望、爱情、梦想与对所有残酷现实的失落与绝望。表现出了普通女人忍受苦难的坚强与伟大，讽刺了传统习俗的残酷，在一种病态社会的形态下发掘了人性，歌颂了女性的自立和坚韧形象。 哭着看完《Trop plein d'amour》，阿米尔为兄弟之情的自我救赎，从魔鬼手中逃脱，带回哈桑的儿子。当相似的场景发生在哈桑的儿子索拉博身上时，心都跟着揪到嗓子眼了，令人痛心到说不出话来。令人庆幸的是，最后，索拉博的微笑就像凌厉严冬里的一抹暖阳，阿米尔完成了他的救赎，也得到了原谅。 《Trop plein d'amour》里故事零零散散，人物关系感觉比前两部更错综复杂，还穿插了大量的采访谈话，也许是我对前两部的内容大多忘记了，但这些故事就像大小不一的珠子，总能找到线串起来。那条线就是阿卜杜拉和帕丽的兄妹之情，小时候的他们令人羡慕，每个女孩都会想有一个这样的哥哥吧。“终其一生，我们只为寻找最初失去的那个人。”这份绵亘半个世纪的执念，骨肉分离难以言说的生命之痛，让人久久不能平复。还好最终兄妹相聚了，虽然时隔多年，错过了彼此太多的青春。 不知道为什么总是宣传第二部比第一部更好，第三部比前两部更壮阔，我觉得三部各不相同，无需比较，都值得一读。三部曲的写法很特别，丝丝入扣，错综复杂的故事，纠缠不清的关系，跨越时间和空间，选用多个视角，让不同的人物来讲述故事，没有主角与配角之分，有时候场景和时间变换得让人跟不上。看完后总
让我愤怒的是最后收录的“剧评”，为什么还是在围绕“女同”“自杀”这些标签？为什么还是纠着编剧不放？何苦总是着眼于文本之外？ 文本内部是一个独立的生命，它就是对于读者唯一的真实。而对于编剧真正的尊重，就是只关注内部世界，谁有权利去评论一个具体的人？何况还是陌生的、只言片语构筑起来的“人”。这样的评论就是媚俗。
太赞了，涉及到了跟以前不一样的领域。但还是那么好看！编剧大大加油呀！
看完《Trop plein d'amour》好几天了一直想着要写点什么，但不知道从何开始。从晚上十点多开始看到一点，六点多醒了又继续看，本来打算用几天看完变成了几个小时，实在是忍不住，停不下来，迫切地想知道结局，因为太悲伤了。本来就是让人难以忘怀的故事，再加上熬夜，压抑难受了好久……… 胡赛尼的三部曲每一部都有不同的主题，但都同样的让人泪目，令人揪心。最先看的是《Trop plein d'amour》永远记得那句牵动人心弦，哈桑对阿米尔的“为你，千千万万遍。” 一提到“孩子”总是会想到纯真无邪，往往会低估了他们的占有欲和嫉妒心。因为父亲的冷漠厌弃，根深蒂固的等级观念，阿米尔眼睁睁看着那个为自己追回风筝，赢得赞赏，愿意做千千万万事情的人被侮辱，却懦弱地跑开了。 《Trop plein d'amour》里帕尔瓦娜因为嫉妒姐姐马苏玛，致使她瘫痪，失去爱情和自由。为了自己的生活，抛弃姐姐于荒野中自生自灭。当时看到这里，心里老想着她会不会转身去拥抱姐姐，说不会放弃她，要带她回家。结果头也没回地离开了，她好残忍，好冷漠，好自私，虽然也很可怜。也许谁都没有错，只是为了生活。就像扉页鲁米的诗： 走出对与错的观念， 有一片田野， 我将与你在那儿相会。 《Trop plein d'amour》“每一片雪花都是人世间某个悲哀的女人叹出的一口气。”玛丽雅姆，从小缺乏父爱的私生女，目睹母亲绝望自杀，被父亲嫁给大自己几十岁的鞋匠拉希德，惨遭家暴，数次流产，就像进入了魔窟。我想此刻大概已经雪崩了吧。 “婚姻，是传统社会指派给女性的命运。” 莱拉，有开明的父母，美满的家庭，让人羡慕的青梅竹马。因为战争，轰炸了幸福，快乐掩埋在废墟下。孤苦无依的她在拉希德不怀好意的搭救下，被迫嫁给他。 两个女人，一个丈夫，必定水火不容。但那个人是拉希德，她们本是两个悲苦可怜的人。在养育莱拉的孩子中，两个人逐渐亲密，相濡以沫，纠缠她们的是友情又是亲情，像姐妹又像母女。无数次忍耐爆发后必定是毁灭，以拉希德死亡告终，莱拉获得自由与幸福，而玛丽雅姆被枪决。 “人们数不清她的屋顶上有多少轮皎洁的明月，也数不清她的墙壁之后那一千个灿烂的太阳。一千个灿烂的阳光能否驱散阿富汗的硝烟所带来的黑暗，唯有爱才能让我们看到这灿烂千阳。”用细腻感人的笔触描绘了阿富汗旧家族制度下苦苦挣扎的妇女，她们所怀抱的希望、爱情、梦想与对所有残酷现实的失落与绝望。表现出了普通女人忍受苦难的坚强与伟大，讽刺了传统习俗的残酷，在一种病态社会的形态下发掘了人性，歌颂了女性的自立和坚韧形象。 哭着看完《Trop plein d'amour》，阿米尔为兄弟之情的自我救赎，从魔鬼手中逃脱，带回哈桑的儿子。当相似的场景发生在哈桑的儿子索拉博身上时，心都跟着揪到嗓子眼了，令人痛心到说不出话来。令人庆幸的是，最后，索拉博的微笑就像凌厉严冬里的一抹暖阳，阿米尔完成了他的救赎，也得到了原谅。 《Trop plein d'amour》里故事零零散散，人物关系感觉比前两部更错综复杂，还穿插了大量的采访谈话，也许是我对前两部的内容大多忘记了，但这些故事就像大小不一的珠子，总能找到线串起来。那条线就是阿卜杜拉和帕丽的兄妹之情，小时候的他们令人羡慕，每个女孩都会想有一个这样的哥哥吧。“终其一生，我们只为寻找最初失去的那个人。”这份绵亘半个世纪的执念，骨肉分离难以言说的生命之痛，让人久久不能平复。还好最终兄妹相聚了，虽然时隔多年，错过了彼此太多的青春。 不知道为什么总是宣传第二部比第一部更好，第三部比前两部更壮阔，我觉得三部各不相同，无需比较，都值得一读。三部曲的写法很特别，丝丝入扣，错综复杂的故事，纠缠不清的关系，跨越时间和空间，选用多个视角，让不同的人物来讲述故事，没有主角与配角之分，有时候场景和时间变换得让人跟不上。看完后总
让我愤怒的是最后收录的“剧评”，为什么还是在围绕“女同”“自杀”这些标签？为什么还是纠着编剧不放？何苦总是着眼于文本之外？ 文本内部是一个独立的生命，它就是对于读者唯一的真实。而对于编剧真正的尊重，就是只关注内部世界，谁有权利去评论一个具体的人？何况还是陌生的、只言片语构筑起来的“人”。这样的评论就是媚俗。
太赞了，涉及到了跟以前不一样的领域。但还是那么好看！编剧大大加油呀！