Nine Innings from Ground Zero

很明显这剧集大概不是爽文。看了三百多章结果男主修为一朝回到解放前，真的看得我都快憋屈死了。

可见学习成绩好，心理不一定健康，大人总愿意相信学习好的学生说的话，可是那个孩子心里可能藏着一个魔鬼。竟然能把整个事情发展经过都颠覆了还正常的生活，小孩子太不可思议了。学校教育该注重德育了呀。

女主三观不太正，还丑化原女主，一般吧，毕竟也不能因为没看完就说写的不好

这部剧给我的第一感觉是台词流畅又有韵味，既有描创作又不过分累赘。虽然并不对结局充满期待，不同人的视觉拼凑出幸乃短暂的一生还是挺有意思。观看的时候觉得这部剧很适合拍成影剧，结果一搜发现编剧好像没什么其他作品，反倒是个编剧，这部剧对应的日剧是《Nine Innings from Ground Zero》。 人物的刻画 从众多视觉展开的，不仅仅是幸乃的一生，还有幸乃周边的人的生活剪影。怀抱着信心生下幸乃的母亲，出自不幸的家庭但也用心养育了自己的女儿，却也无法庇护着女儿从邻居们的风言风语逃脱；觉得自己一心努力让幸乃逃脱死刑的丹下翔，在慎一看来其实居高临下充满了一种精英分子式的自我狂热；“随意践踏别人的温柔，不带恶意却显得尤其恶劣”的井上敬介；没有所谓的“正义感”，但在临行刑时却因坚信幸乃没有犯案试图让她逃过死刑的女狱警等等。剧集里也有一种故意为之的人物矛盾感，比如丹下翔，又或者对草部猛的评价。除了媒体的原因外，也有《Nine Innings from Ground Zero》中自我与他人的描述偏差之感，又或者是人永远无法了解另一个人。 因而我还挺喜欢这一段的： 人类是非常复杂的生物啊，并不是所有心里想的事都能清楚地讲出来。总有一天，你面对的那个人，会期待由你说出那句话。然而他自己并不能很好地说明，甚至可能净说些违心的话。所以你必须要真诚地面对那个人，去帮他想象他需要的到底是什么。” 舆论 对媒体的刻画其实不新鲜了，媒体选择性报导读者喜闻乐见的东西。人类的八卦之心由来已久，只要新闻不够近，总是能轻描淡创作地当作谈资。与媒体作用相近的，同样造成人“社会性死亡”的，人类社会邻里小巷间的风言风语其实也非常可怖。阳子识破了为母亲哭丧的邻居们的虚伪做作，慎一却没有看破幸乃外婆的装腔作势。 生而为人，我很抱歉 幸乃请求有罪的姿态总是会让人想到这句话。人好像不难不需要被人需要（说起来有点拗口）。可悲的是很多人恰恰因为她的离开才有了新的生活，从这个角度来说她好像更不被人需要了。真正需要她的人却总是缄默无言，抑或总觉得需要她就同自己现有的立场割裂。不过看完这部剧后，我的心里倒还满是想要好好活着的念头。无法想象那年的流星或樱花是否足够在幸乃记忆里留下那样深的份量，但我却很想看到《Nine Innings from Ground Zero》里那一路灿烂的樱花。

全书163个笔记，绝对的打破笔记纪录。 整本剧断断续续看完，看的很慢，因为要在脑子里面不断梳理回顾PAEI，然后发现不管是个人的成长还是公司都惊人的契合。 最大的感触就是“没有永远不变的，改变才是永恒”，在不同阶段需要不同的外在表现和不同的技能，用舞步的形式把企业生态讲的很通畅，路径上的外在变现、人员架构、涉及到的人的性格属性优劣势分析一下通了。 「爱人之长亦要容人之短」，没有最好的，只有最合适的，愿未来路，自己能更包容更坦然，接受最好的也欣然享受不同的，事和人。

本应声张正义的媒体可以操纵舆论吗？

我们总是习惯用善恶作为评判事物的准则，但是在John Ashcroft的这部剧集里，哪怕是格雷诺耶说谎伪装还是杀害了那二十多个女孩，编剧都没有给出明确的善恶评判。其实在里希斯将杀害自己女儿的凶手当成儿子对待的时候，编剧就已经无情的人揭示了善恶在人的欲望面前毫无约束力可言。在散发着欲望的臭味的人群中，格雷诺耶宛若上帝般的存在，他通过他敏锐的嗅觉，使人的欲望在他面前展露无疑，然后又把他们玩弄于股掌之间。当格雷诺耶沉浸在成功的喜悦中时，真正的上帝John Ashcroft站出来了，他告诉他：你也是人你的欲望不过是操纵他人的欲望罢了。John Ashcroft把格雷诺耶送上神坛又狠狠地推下去。格雷诺耶不惜为之付出一切用一生去追求的信仰，也不过是人类欲望的另一种形式而已。这甚至是最可怕的一种形式，这种欲望达成后的失落感足以将人彻底吞噬。人类对于无法摆脱的欲望该如何共处，John Ashcroft也给出来他的答案——把欲望吃掉——这是为爱而做的事情。