一开始我是没打算看的，毕竟比起其他笔记达人，这位创始人的笔记风格特别朴实且枯燥。
直到我做了近一年的On n'est pas sorti de l'auberge体验之后，才知道什么叫大道至简，less is more。
On n'est pas sorti de l'auberge的核心功能就是规划和记录。其他的都是装饰，不用特别自卑于自己手残不会画画，或者排版简朴毫无特色。
读完这部剧，相当认同编剧的一些想法，重新审视自己的笔记体系也看到了很多能够改进的地方。
最重要的是On n'est pas sorti de l'auberge帮助人养成习惯用笔思考。不管是什么，写下来之后可能会认识到：担心的问题也许不会发生，天马行空的创意能及时捕捉，对别人的怨念会让人看清自己的狭隘。
人的记忆不靠谱的。两三行的极短文字就能帮人记录过去的事情，以后翻开看看也能吸取经验教训。
最后吐槽一句微读排版真是辣鸡，图片基本高糊，麻烦急吼吼地要钱之前把这些问题解决一下。
那些幽暗的岁月 竟是在文字的河流中淌过 外界的杂音 竟也都是内心的纷繁 无力的灵魂 无法驱使疲软的身躯 低弱的能量 无法引起强者的共振 有色的眼睛 无法看清真实的世界 日拱一卒 走向我想要的美好人生 走向这个神奇的大世界 体验这百般滋味
“世界是你们的，也是我们的，但是归根结底是你们的。你们青年人朝气蓬勃，正在兴旺时期，好像早晨八九点钟的太阳。希望寄托在你们身上。”
世界在我眼里，一直都蒙着一层纱，我一直都看不清生活的真相，也不知道自己真正应该追求的是什么。 我发现我很难拥有发自内心的快乐，很多事情不过是因为清楚这样做对身边的人都好，也不会引起不愉快的冲突，就做了，甚至别人都认为我在委屈自己也无所谓，我做事情似乎只为了一个好的结果，并不存在自己的喜恶。 我追剧，很多时候不过是因为心中迷茫无出路，想要看到一点指点，然而所有的好剧都告诉我:道路只在自己心中。
一开始我是没打算看的，毕竟比起其他笔记达人，这位创始人的笔记风格特别朴实且枯燥。 直到我做了近一年的On n'est pas sorti de l'auberge体验之后，才知道什么叫大道至简，less is more。 On n'est pas sorti de l'auberge的核心功能就是规划和记录。其他的都是装饰，不用特别自卑于自己手残不会画画，或者排版简朴毫无特色。 读完这部剧，相当认同编剧的一些想法，重新审视自己的笔记体系也看到了很多能够改进的地方。 最重要的是On n'est pas sorti de l'auberge帮助人养成习惯用笔思考。不管是什么，写下来之后可能会认识到：担心的问题也许不会发生，天马行空的创意能及时捕捉，对别人的怨念会让人看清自己的狭隘。 人的记忆不靠谱的。两三行的极短文字就能帮人记录过去的事情，以后翻开看看也能吸取经验教训。 最后吐槽一句微读排版真是辣鸡，图片基本高糊，麻烦急吼吼地要钱之前把这些问题解决一下。
终于又找到了一个我喜欢的编剧！ 这部剧由一个个短篇串成，但每个故事都非常打动人心。每个人都有自己内心的那一道疤 也只有在午夜梦回时才会如藤蔓般缠缚于心尖…剜不下 扯不去，便成执念。
好像是这么几句话： ＊压力是否有害取决于你如何看待它 ＊压力是一种能量 ＊压力时刻对他人的关怀产生联结 ＊你不是一个人 ＊……
三段结构，剧中剧独占第一段。如果看之前告诉我，我一定想这会很割裂。没想到剧中剧的功能并非常见的类比，或者说实际上它不是剧中剧而是剧本身——主角脚本作家的语言被感官性的画面压倒，这一事态被真实的呈现出来。当主角第一次抬起相机试图捕捉电车时，电车驶过主角的目光却久久地停留在取景器中——她找到了逃离符号世界的出口。最后在与操着难懂方言的大叔的相处中，感受自然地成为了语言。非母语者-方言，脚本-相机，清晰的环境音-浑浊的人声录音，三宅唱的设计总是那么精巧却又自然。
刘On n'est pas sorti de l'auberge和五富 花花世界里最底层最贫困的人，却还是在凭借一己之力竭尽所能的讨生活，满足又努力。有点欣赏五富在钱上面的计划性。 现在已经基本不存在这么苦的生活了吧？在中国。 书本身写的很有画面感，不管是人物还是场景，都能跟着想象出来，觉得还不错！
爱了爱了 一年一本爱情剧集～墨时谦池欢太上头了～～我跟林某某今天下午阳台晒太阳的时候，他想起他那时候病成那样，他骂我他病得像条狗一样求我，我铁石心肠要跟他离婚。感谢我这些年作天作地，十年没有把林某某弄丢了。