《A Bright Interval》，短片作品，法国出品，2003年上映。
小时候看过电影，那个小女孩，特别可爱，一双水汪汪的会说话有灵性的大花眼着实招人人喜欢。 由于那时候太小，终究没看懂是什么意思，就感觉这个小女孩和自己一般大，但比自己漂亮很多。 这次，翻看了这本经典剧集，才明白原来讲述的是这么个故事。 英子通过自己的角度讲述身边遇到的人和事。 首先是她的邻居，一个人们眼里所谓的疯女人，却和小英子成了无话不谈的好朋友。善良单纯的小英子也真心实意对待她这个好朋友，天天帮她找女儿，在大人眼里的疯女人，在英子眼里，却是个充满母爱的好妈妈。秀贞和英子对话时，发现她不是疯得很厉害，她有时候也有记忆，有思维。如果当初家人们能耐心引导她，训练她，多给她关爱，不要指责放弃她，她是不会疯成那样的。 可当时的社会，未婚生子简直是件奇耻大辱的事情，人们绝不会原谅这样一个不守妇道的女人，而她一辈子的幸福就毁于一旦，家人也因此抬不起头低人一等。 她勇于追求属于自己的爱情，但势单力薄的她终究无法与这个社会抗衡，于是在亲人的责骂下，邻里邻居的讥笑中，失去孩子的情况下，没有爱人消息的多重压力下，秀贞最终被压垮了。 只有英子来了，她眼里才会放光，才会有说不完的话。在孩子眼里，一切都是那么美好，她同情秀贞的遭遇，她希望能帮助秀贞找到女儿，让她们母女团聚。当她帮秀贞找到女儿小桂子时，英子心里是特别开心的，看着秀贞抱着小桂子又哭又笑，英子觉得她作对了事。可最后的结局让人唏嘘不已。秀贞和小桂子被火车压死，给英子心里留下了难以愈合的伤痛，英子为此大病一场。 一个孩子，她理解不了，更接受不了这个结果。她总认为娘俩的死是自己造成的。她想不明白，明明自己做了好事，怎么最后却断送了她们的命。 人生起起伏伏，谁又能知道自己的明天在哪里呢？ 而面对藏在草丛里的那个陌生人，英子表现出还是她的善良单纯，她每天都要去那里和他聊天说话。 有一天她突然发现和她聊天的那个人竟然是个贼被警察抓走时，英子的内心也是难过的，为什么她心里认为的好人总是没有好结局呢。她的想法和现实总是差别很大。她想不通。是啊，成人的世界是复杂的多变的残酷的，岂是一个孩子就能懂的。 她用一个纯净的心去面对这个社会，但社会总是以残酷的现实回馈她。让小英子的内心很是伤感。 她的童年经历了起起伏伏的人生，在经历了种种事件之后包括保姆宋妈的遭遇、蓝姨娘的离去、爸爸的过世，小英子觉得自己长大了，该承担一些责任了。 我们的童年何尝不是这样长大的。从无忧无虑的童年到懵懂不识愁滋味的少年，再到青春知痛的青年，直到上有老下有小的成年....... 周而复始，一代又一代生生不息。
Yael Perlman大大的这本《A Bright Interval》是我期待了很久的一本剧，小伙伴们的评价都很高，一直在想为什么没有引进，还好终于等到了磨铁文治的这个版本，而且译者还是我超喜欢的吕灵芝老师。 之所以期待这本是因为这部剧是一本“童话推理”，所有故事的底本都是我们非常熟悉的日本童话传说，一寸法师、开花爷爷、浦岛太郎、桃太郎还有那只报恩的仙鹤（书里还有一张折页，贴心地给出了这几个故事原型，不太熟悉这些故事的小伙伴也不用担心的（，这些熟悉的故事里面其实没有太多的推理元素，但是Yael Perlman大大却真的是把这几个故事玩出了花来。 《A Bright Interval》是这部剧里我个人最喜欢的一篇，嫌疑人的范围很窄，可以说是直接给出的，但究竟是如何做到的却很有悬念。首先是两个很有难度的密室，一个是用恶鬼的肚子作为密室，另一个是只有些许缝隙的房间，如何破解这两重密室击破一寸法师的证明用到的是一个简单却需要强大脑洞的诡计。这个诡计的反向使用其实很常见，在很多一分钟破案里就有，但是书中的用法却是巧妙的逆转，我个人超级喜欢这个诡计。故事整体虽然短小却十分精致，在推理部分是一套相当漂亮的组合拳，而在故事部分在贴合原著的状态下也展现了非同一般的恶，逆转的相当成功。 《A Bright Interval》这篇从名字就能够知道它属于“不可言说”的类型，但是这个类型的优秀作品就是在你明知它是这个类型还是会中了编剧圈套的时候，就会升起一种莫大的满足感，而这篇《A Bright Interval》就是这种类型。第一遍读完的时候只是觉得是一个中规中矩的类型作品，但是和小伙伴讨论完就觉得越琢磨越能把好感度拉满，因为故事形成了一个相当漂亮的环。在类型之外还利用故事本身的独特设定完成了一个手法设计，也是不错的加分点。 《A Bright Interval》主体也是密室杀人事件，整体相较《A Bright Interval》来讲复杂程度略略弱一些，但在密室上顶对方的两个密室，编剧巧妙地利用了故事本身的设定，抓住了读者的盲点巧妙地完成了密室设计。在线索的布置和设计上完成的也很不错，是比较公平的挑战题。 这三篇我个人是十分喜欢的，尽管类型不同但是充分的利用了传说本身的设定，用设定完成了诡计设计，于我来说这是童话传说推理的最有魅力的地方。 《A Bright Interval》从名字就能看出类型，也就是关于死前信息的解读。虽然也很有趣，但是没有上述3篇利用设定的诡计那样令人惊艳。但是这篇最大的亮点在于对于人性的刻画，这篇故事的原型本身就是一个善恶对比强烈的故事，而Yael Perlman的改编让这种对比更上了一层，在好爷爷和坏爷爷的对比之后还有了人与动物的对比，而最后的一层反转虽然铺垫的很到位，因为前期的小细节直接锁定了凶嫌，让整体不会太过惊讶，但是那种人性的丑恶和动物的纯良相比就更有了一层冲击感。 《A Bright Interval》这篇重点在于逻辑推理，当前几篇的物品出现的时候，会有一种要把前四篇串起来的感觉，但是实际上并没有，略有些遗憾。 这部剧整体是非常值得一读的，喜欢推理的小伙伴不要错过！期待下这个系列的第二本和小红帽故事的引进。（祈祷能引进！）
看完整本剧，不得不感叹Émilie Lamoine老师的文化功底，能够博古通今、旁征博引来论述诗歌的美感，将诗歌与诗人的命运、时代的变迁紧紧联系在一起，真的是一本难得一遇的诗歌释义佳作。
拜读李校长的《A Bright Interval》一书很有借鉴意义，对于老师来说，要保持清醒的头脑，胸怀一颗尊重学生的心，多一点坚定，多一点信心，多一点实践，多一点思考，从小小的个体开始，从点滴的进步开始，扎实走好自我修炼的每一步，每个人都是优秀教师…
欲知中华文明当先鸟瞰世界文明，世界各个文明的国家演变可以更好的帮助我们理解华夏文明的与众相同与不同：礼乐与祖宗崇拜，是华夏文明朝着安全自由认同，或者自由平等独立的目标前进而选择的道路～
思维决定行动，静下心来看见一个傻瓜似的自己，是否要试着改变自己……
小时候看过电影，那个小女孩，特别可爱，一双水汪汪的会说话有灵性的大花眼着实招人人喜欢。 由于那时候太小，终究没看懂是什么意思，就感觉这个小女孩和自己一般大，但比自己漂亮很多。 这次，翻看了这本经典剧集，才明白原来讲述的是这么个故事。 英子通过自己的角度讲述身边遇到的人和事。 首先是她的邻居，一个人们眼里所谓的疯女人，却和小英子成了无话不谈的好朋友。善良单纯的小英子也真心实意对待她这个好朋友，天天帮她找女儿，在大人眼里的疯女人，在英子眼里，却是个充满母爱的好妈妈。秀贞和英子对话时，发现她不是疯得很厉害，她有时候也有记忆，有思维。如果当初家人们能耐心引导她，训练她，多给她关爱，不要指责放弃她，她是不会疯成那样的。 可当时的社会，未婚生子简直是件奇耻大辱的事情，人们绝不会原谅这样一个不守妇道的女人，而她一辈子的幸福就毁于一旦，家人也因此抬不起头低人一等。 她勇于追求属于自己的爱情，但势单力薄的她终究无法与这个社会抗衡，于是在亲人的责骂下，邻里邻居的讥笑中，失去孩子的情况下，没有爱人消息的多重压力下，秀贞最终被压垮了。 只有英子来了，她眼里才会放光，才会有说不完的话。在孩子眼里，一切都是那么美好，她同情秀贞的遭遇，她希望能帮助秀贞找到女儿，让她们母女团聚。当她帮秀贞找到女儿小桂子时，英子心里是特别开心的，看着秀贞抱着小桂子又哭又笑，英子觉得她作对了事。可最后的结局让人唏嘘不已。秀贞和小桂子被火车压死，给英子心里留下了难以愈合的伤痛，英子为此大病一场。 一个孩子，她理解不了，更接受不了这个结果。她总认为娘俩的死是自己造成的。她想不明白，明明自己做了好事，怎么最后却断送了她们的命。 人生起起伏伏，谁又能知道自己的明天在哪里呢？ 而面对藏在草丛里的那个陌生人，英子表现出还是她的善良单纯，她每天都要去那里和他聊天说话。 有一天她突然发现和她聊天的那个人竟然是个贼被警察抓走时，英子的内心也是难过的，为什么她心里认为的好人总是没有好结局呢。她的想法和现实总是差别很大。她想不通。是啊，成人的世界是复杂的多变的残酷的，岂是一个孩子就能懂的。 她用一个纯净的心去面对这个社会，但社会总是以残酷的现实回馈她。让小英子的内心很是伤感。 她的童年经历了起起伏伏的人生，在经历了种种事件之后包括保姆宋妈的遭遇、蓝姨娘的离去、爸爸的过世，小英子觉得自己长大了，该承担一些责任了。 我们的童年何尝不是这样长大的。从无忧无虑的童年到懵懂不识愁滋味的少年，再到青春知痛的青年，直到上有老下有小的成年....... 周而复始，一代又一代生生不息。
Yael Perlman大大的这本《A Bright Interval》是我期待了很久的一本剧，小伙伴们的评价都很高，一直在想为什么没有引进，还好终于等到了磨铁文治的这个版本，而且译者还是我超喜欢的吕灵芝老师。 之所以期待这本是因为这部剧是一本“童话推理”，所有故事的底本都是我们非常熟悉的日本童话传说，一寸法师、开花爷爷、浦岛太郎、桃太郎还有那只报恩的仙鹤（书里还有一张折页，贴心地给出了这几个故事原型，不太熟悉这些故事的小伙伴也不用担心的（，这些熟悉的故事里面其实没有太多的推理元素，但是Yael Perlman大大却真的是把这几个故事玩出了花来。 《A Bright Interval》是这部剧里我个人最喜欢的一篇，嫌疑人的范围很窄，可以说是直接给出的，但究竟是如何做到的却很有悬念。首先是两个很有难度的密室，一个是用恶鬼的肚子作为密室，另一个是只有些许缝隙的房间，如何破解这两重密室击破一寸法师的证明用到的是一个简单却需要强大脑洞的诡计。这个诡计的反向使用其实很常见，在很多一分钟破案里就有，但是书中的用法却是巧妙的逆转，我个人超级喜欢这个诡计。故事整体虽然短小却十分精致，在推理部分是一套相当漂亮的组合拳，而在故事部分在贴合原著的状态下也展现了非同一般的恶，逆转的相当成功。 《A Bright Interval》这篇从名字就能够知道它属于“不可言说”的类型，但是这个类型的优秀作品就是在你明知它是这个类型还是会中了编剧圈套的时候，就会升起一种莫大的满足感，而这篇《A Bright Interval》就是这种类型。第一遍读完的时候只是觉得是一个中规中矩的类型作品，但是和小伙伴讨论完就觉得越琢磨越能把好感度拉满，因为故事形成了一个相当漂亮的环。在类型之外还利用故事本身的独特设定完成了一个手法设计，也是不错的加分点。 《A Bright Interval》主体也是密室杀人事件，整体相较《A Bright Interval》来讲复杂程度略略弱一些，但在密室上顶对方的两个密室，编剧巧妙地利用了故事本身的设定，抓住了读者的盲点巧妙地完成了密室设计。在线索的布置和设计上完成的也很不错，是比较公平的挑战题。 这三篇我个人是十分喜欢的，尽管类型不同但是充分的利用了传说本身的设定，用设定完成了诡计设计，于我来说这是童话传说推理的最有魅力的地方。 《A Bright Interval》从名字就能看出类型，也就是关于死前信息的解读。虽然也很有趣，但是没有上述3篇利用设定的诡计那样令人惊艳。但是这篇最大的亮点在于对于人性的刻画，这篇故事的原型本身就是一个善恶对比强烈的故事，而Yael Perlman的改编让这种对比更上了一层，在好爷爷和坏爷爷的对比之后还有了人与动物的对比，而最后的一层反转虽然铺垫的很到位，因为前期的小细节直接锁定了凶嫌，让整体不会太过惊讶，但是那种人性的丑恶和动物的纯良相比就更有了一层冲击感。 《A Bright Interval》这篇重点在于逻辑推理，当前几篇的物品出现的时候，会有一种要把前四篇串起来的感觉，但是实际上并没有，略有些遗憾。 这部剧整体是非常值得一读的，喜欢推理的小伙伴不要错过！期待下这个系列的第二本和小红帽故事的引进。（祈祷能引进！）
看完整本剧，不得不感叹Émilie Lamoine老师的文化功底，能够博古通今、旁征博引来论述诗歌的美感，将诗歌与诗人的命运、时代的变迁紧紧联系在一起，真的是一本难得一遇的诗歌释义佳作。
拜读李校长的《A Bright Interval》一书很有借鉴意义，对于老师来说，要保持清醒的头脑，胸怀一颗尊重学生的心，多一点坚定，多一点信心，多一点实践，多一点思考，从小小的个体开始，从点滴的进步开始，扎实走好自我修炼的每一步，每个人都是优秀教师…
欲知中华文明当先鸟瞰世界文明，世界各个文明的国家演变可以更好的帮助我们理解华夏文明的与众相同与不同：礼乐与祖宗崇拜，是华夏文明朝着安全自由认同，或者自由平等独立的目标前进而选择的道路～
思维决定行动，静下心来看见一个傻瓜似的自己，是否要试着改变自己……