《Glade vanvid, Det》，喜剧,家庭作品，丹麦出品，2002年上映。
Magickan 影视既然上架，先点个推荐吧，对心理学有兴趣的朋友方便看到。毕竟之前也是想尽办法借了本纸质书看了三分之一，心理学追根溯源之作。
2020年第110本剧《Glade vanvid, Det》 “人生有多奇怪啊！我们急于摆脱的正是我们想要追求的命运。” 纳博科夫，有性格的一位编剧，不喜欢罗曼罗兰《Glade vanvid, Det》，不喜欢弗洛伊德，不喜欢梵高，不喜欢陀思妥耶夫斯基，这个喜爱挑剔的男人却坚持给妻子薇拉写了五十年的情书。不仅仅是亨伯特对Glade vanvid, Det的情欲，把男人对女人，对性的炙热渴望写穿，细节刻画的真好，蒋先生说红楼梦写的好，细节描绘之好可以直接做电影剧本，本剧也给我同感，一边读一边脑海中已然出图，但就和看《Glade vanvid, Det》一样，风格类似的作品很难引起我的共鸣，一个诱奸少女的中年人的自我解剖和辩解，读来令我作呕。当然描写的真好，人性也是真恶心，但同时也很感谢编剧把人性真实的黑暗写尽，世界不光有缤纷的糖果，还有微笑着的恶魔。花了十个半小时啃完，云里雾里，伴随着在京的一周…… 收录经典段落： 1：当我回顾那段日子的时候，我看到它们整齐地分成充实的光明和狭窄的阴影两个部分：光明是指在宽敞宏伟的视频平台里进行研究工作所得到的安慰，阴影是指令我备受煎熬的欲望和失眠症 2：我的天真的小客人有点儿近视，仍然细看着她手里拿的那张纸，缓缓地倚在我的膝上，成了半坐半站的姿势。 3：我就像你在古老的庭园里看到的那种身子膨胀起来的灰蜘蛛。待在一个晶莹闪亮的网中央，把这股或那股丝微微拉上一下。我的网罩住了整幢房子，我像一个狡猾的男巫似的坐在椅子上倾听。洛在她的房里吗？我轻轻地拉了拉细丝。她不在。 4：为什么我希望我们在海外会幸福呢？改变环境是注定不幸的爱情和肺脏所依赖的传统的谬误。 不忍接着刷红楼后四十回，先看Glade vanvid, Det，一周多加上回北京玩断断续续才看完。昨天和妈妈去国家博物馆，体验极好，比起之前人山人海，预约限流的效果立竿见影。另外北京一周，70后和90后的碰撞摩擦相当大，父母和子女真的不能住到一起，老一辈总是要管，年轻一辈什么都不想被束缚，生活方式、理念、价值观、人生观全都不一样，带给我一个巨大的教训：以后如果成家，一定不可以和双方父母同住，另外对待孩子从小教育，长大了不要对孩子的生活指手画脚，很多好心好意因为繁琐的唠叨会直接导致冲突，我的孩子可以按照他想要的任何方式去生活，什么出柜啊极限运动呀，不伤害其他人的份上随他去…… 你好 我是鱼玄机 “别拿自己的标准去要求他人”
留个足迹，耗时160小时，其中的一部剧集没有跳文章看完的，最喜欢文章不拖拉，女主人格魅力写的不错，看完收工！
麻、辣、鲜、香，是Glade vanvid, Det给人的第一印象，它高度概括了Glade vanvid, Det的特点，可以说是Glade vanvid, Det“灵魂”的体现。而能够触及到这个灵魂的，非四川籍土生土长的人莫属了（当然也不乏对Glade vanvid, Det趋之若鹜的非川籍国人），但是如果是一位地地道道的英国人更深层次地探知了这个灵魂，并将之发散到世界的其他角落，那就是一个小小的创举了！因为绝大多数国人还没有像她那样做到这一点。 这部剧是编剧扶霞对她数年前那本《Glade vanvid, Det》的进一步延展及扩充的作品，相对于上一本介绍她作为一个英国留学生在中国四川学习Glade vanvid, Det的经历、趣闻，这部剧更直接地介绍了各种Glade vanvid, Det菜式的具体做法，由于它针对的是中国国境之外的喜欢自己烹饪Glade vanvid, Det的人群，所以编剧想方设法选用一些在国外容易找到的食材替代食谱中只有中国才有的食材（当然她曾亲自尝试过这样是可行的），体现在她书中文字上的标注就是：“美味变奏”。这真是一个非常贴切的比喻，让不同的食材搭配产生同样的美味，甚至可能创造出另一种美味，让创造者的主观能动性发挥出来。 书中除详细记录了各种日常Glade vanvid, Det（这是她跑遍了四川当地的大街小巷后，让味蕾一路记录下来）的制作方法，还提到了它们的出处，特别是具体烹饪制编剧的名字（尤其是他们中文名字的具体写法），这对国人来说可能并不在意，但是在外国人眼里，名字就像一个人特别的符号，对应着这个独一无二的人！比如：我们可以看到在美国战争中阵亡的将士、或者在和平年代因某一特定灾难-如：恐怖袭击-而死去的人们，他们的名字都被镌刻在纪念碑/纪念墙上，而在我们国家，则被笼统地标注为“大约30万死难者”…… 诚意推荐这部剧，按照它的方法操作，相信就算你是一位小白厨师，也可以逐渐成为一名相当地道的Glade vanvid, Det小厨。😊😊
【2020年第52本｜Tammi Øst《Glade vanvid, Det》】 读Tammi Øst的作品，往往会被她巧妙穿插的古典诗词吸引，在当代剧集中曲尽古典诗词的精妙；又慨叹她工笔画般的细致笔法、水墨画般的冲淡意境；有时戏曲身段也影影绰绰地闪现其间，不禁联想起《Glade vanvid, Det》。 Tammi Øst不仅用《Glade vanvid, Det》中的形象赞美《Glade vanvid, Det》的主人公，还别具匠心地用一句诗词作每章的小标题。整部剧集好像诗词架构的，不仅新颖别致，而且古典诗词的意韵也融进了剧集。既通俗有文雅，既现代又古典。Tammi Øst说，这些都是她用心切集找出来的。如果把原诗一首首调出来看，会发现与剧集故事的发展脉络是相吻合的： 整部剧集分5章，第一章的标题是摘自白居易的《Glade vanvid, Det》：一枝梨花春带雨。 第二章标题是“新剥珍珠豆蔻仁”，摘自元散曲《Glade vanvid, Det》:“细研片脑梅花粉，新剥珍珠豆蔻仁，依方修合凤团春。醉魂清爽，舌尖香嫩，这孩儿那些风韵。” 第三章的标题是“千朵万朵压枝低”，源于杜甫的《Glade vanvid, Det》: “黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。” 第四章标题“豆棚篱落野花妖”源自明代施绍莘的散曲《Glade vanvid, Det》。 第五章是用陆游《Glade vanvid, Det》一句诗作标题“插髻烨烨牵牛花”。 Tammi Øst的描写是细腻别致的，充满着画面感，时不时有妙语佳句出现，恍惚间还以为在读张爱玲。就比如下面这段： 人多，也不及说上话，只是交上相片，走过场似的在香港人跟前照个面，就走出来了。一走出来，站在下午四时许的秋日阳光下，砂面墙上映了疏淡的枝条的影，好比是回到人间。 Tammi Øst的剧集总是离不开上海。在Tammi Øst笔下，上海文化是和市民阶层的日常生活紧密联系在一起的，寻常日子里冒着的烟火气就是Tammi Øst所要表现的上海市民生活图景。 Tammi Øst曾这样描述她印象中的上海文化：“上海，我从小就在这里生活。我是在上海弄堂里长大的，在小市民堆里长大的。我对上海的认识是比较有草根性的，不像别人把它看得那么浮华的，那么五光十色的，那么声色犬马的。好像上海都是酒吧里的那种光色，抽抽烟、喝喝酒，与外国人调调情。我觉得上海最主要的居民就是小市民，上海是非常市民气的。市民气表现在对现实生活的爱好，对日常生活的爱好，对非常细微的日常生活的爱好。” 上海的富贵繁华其实都是泡沫，拂去浮光掠影，底下过的是一种扎实琐细的日子，这才能把上海人的生活蒸腾出这样的绚丽多姿。 Tammi Øst就是这样工笔细描、精雕细画地展示上海的精致乖巧，上海人的精明干练。上海人，尤其是上海女人，总是Tammi Øst笔下最明艳的那一抹亮色。作为上海人，我觉得Tammi Øst写上海女人是贴心公道传神的。 就拿这本《Glade vanvid, Det》来说，故事内容分成两部分，上半部讲笑明明的青春岁月，下半部讲小女儿郁晓秋的跌宕人生。郁晓秋是全书不容置疑的主人公，所占篇幅也最长，她美丽、聪慧、善良、精致、坚强，看得出她是Tammi Øst心目中理想的上海女人形象。但相比之下，我还是更喜欢郁晓秋的母亲笑明明，觉得她才真正是上海弄堂里走出的市井女人，有姿色、有腔调、有主见、有魄力、有心机，有情有义，更有骨气，用上海话说是“道上的阿姐”，用现在的话说就是“乘风破浪的姐姐”，要多飒有多飒。 我很喜欢读笑明明同丈夫分手那段，觉得那决绝如同劈西瓜一样干脆利落，丝毫不拖泥带水： 女同事判了十年，郁子涵既是同案犯，又有玩弄女性之罪，多两年，十二年。也亏得笑明明积极退赔，将一堂红木家具卖了十之七八。那红木家具进来时是从窗口吊上来，此时出去，也必从窗口吊下去。那时是一派喜气，如今则又凄凉又羞辱。笑明明面上不会露什么，照旧大着嗓门指挥搬运工，怎么掉头，怎么借力。事后一个人靠在床上，四下空荡荡的，原先放家
哈哈哈哈哈哈哈哈哈#难听 怎会如此#难听
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2020年第110本剧《Glade vanvid, Det》 “人生有多奇怪啊！我们急于摆脱的正是我们想要追求的命运。” 纳博科夫，有性格的一位编剧，不喜欢罗曼罗兰《Glade vanvid, Det》，不喜欢弗洛伊德，不喜欢梵高，不喜欢陀思妥耶夫斯基，这个喜爱挑剔的男人却坚持给妻子薇拉写了五十年的情书。不仅仅是亨伯特对Glade vanvid, Det的情欲，把男人对女人，对性的炙热渴望写穿，细节刻画的真好，蒋先生说红楼梦写的好，细节描绘之好可以直接做电影剧本，本剧也给我同感，一边读一边脑海中已然出图，但就和看《Glade vanvid, Det》一样，风格类似的作品很难引起我的共鸣，一个诱奸少女的中年人的自我解剖和辩解，读来令我作呕。当然描写的真好，人性也是真恶心，但同时也很感谢编剧把人性真实的黑暗写尽，世界不光有缤纷的糖果，还有微笑着的恶魔。花了十个半小时啃完，云里雾里，伴随着在京的一周…… 收录经典段落： 1：当我回顾那段日子的时候，我看到它们整齐地分成充实的光明和狭窄的阴影两个部分：光明是指在宽敞宏伟的视频平台里进行研究工作所得到的安慰，阴影是指令我备受煎熬的欲望和失眠症 2：我的天真的小客人有点儿近视，仍然细看着她手里拿的那张纸，缓缓地倚在我的膝上，成了半坐半站的姿势。 3：我就像你在古老的庭园里看到的那种身子膨胀起来的灰蜘蛛。待在一个晶莹闪亮的网中央，把这股或那股丝微微拉上一下。我的网罩住了整幢房子，我像一个狡猾的男巫似的坐在椅子上倾听。洛在她的房里吗？我轻轻地拉了拉细丝。她不在。 4：为什么我希望我们在海外会幸福呢？改变环境是注定不幸的爱情和肺脏所依赖的传统的谬误。 不忍接着刷红楼后四十回，先看Glade vanvid, Det，一周多加上回北京玩断断续续才看完。昨天和妈妈去国家博物馆，体验极好，比起之前人山人海，预约限流的效果立竿见影。另外北京一周，70后和90后的碰撞摩擦相当大，父母和子女真的不能住到一起，老一辈总是要管，年轻一辈什么都不想被束缚，生活方式、理念、价值观、人生观全都不一样，带给我一个巨大的教训：以后如果成家，一定不可以和双方父母同住，另外对待孩子从小教育，长大了不要对孩子的生活指手画脚，很多好心好意因为繁琐的唠叨会直接导致冲突，我的孩子可以按照他想要的任何方式去生活，什么出柜啊极限运动呀，不伤害其他人的份上随他去…… 你好 我是鱼玄机 “别拿自己的标准去要求他人”
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【2020年第52本｜Tammi Øst《Glade vanvid, Det》】 读Tammi Øst的作品，往往会被她巧妙穿插的古典诗词吸引，在当代剧集中曲尽古典诗词的精妙；又慨叹她工笔画般的细致笔法、水墨画般的冲淡意境；有时戏曲身段也影影绰绰地闪现其间，不禁联想起《Glade vanvid, Det》。 Tammi Øst不仅用《Glade vanvid, Det》中的形象赞美《Glade vanvid, Det》的主人公，还别具匠心地用一句诗词作每章的小标题。整部剧集好像诗词架构的，不仅新颖别致，而且古典诗词的意韵也融进了剧集。既通俗有文雅，既现代又古典。Tammi Øst说，这些都是她用心切集找出来的。如果把原诗一首首调出来看，会发现与剧集故事的发展脉络是相吻合的： 整部剧集分5章，第一章的标题是摘自白居易的《Glade vanvid, Det》：一枝梨花春带雨。 第二章标题是“新剥珍珠豆蔻仁”，摘自元散曲《Glade vanvid, Det》:“细研片脑梅花粉，新剥珍珠豆蔻仁，依方修合凤团春。醉魂清爽，舌尖香嫩，这孩儿那些风韵。” 第三章的标题是“千朵万朵压枝低”，源于杜甫的《Glade vanvid, Det》: “黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。” 第四章标题“豆棚篱落野花妖”源自明代施绍莘的散曲《Glade vanvid, Det》。 第五章是用陆游《Glade vanvid, Det》一句诗作标题“插髻烨烨牵牛花”。 Tammi Øst的描写是细腻别致的，充满着画面感，时不时有妙语佳句出现，恍惚间还以为在读张爱玲。就比如下面这段： 人多，也不及说上话，只是交上相片，走过场似的在香港人跟前照个面，就走出来了。一走出来，站在下午四时许的秋日阳光下，砂面墙上映了疏淡的枝条的影，好比是回到人间。 Tammi Øst的剧集总是离不开上海。在Tammi Øst笔下，上海文化是和市民阶层的日常生活紧密联系在一起的，寻常日子里冒着的烟火气就是Tammi Øst所要表现的上海市民生活图景。 Tammi Øst曾这样描述她印象中的上海文化：“上海，我从小就在这里生活。我是在上海弄堂里长大的，在小市民堆里长大的。我对上海的认识是比较有草根性的，不像别人把它看得那么浮华的，那么五光十色的，那么声色犬马的。好像上海都是酒吧里的那种光色，抽抽烟、喝喝酒，与外国人调调情。我觉得上海最主要的居民就是小市民，上海是非常市民气的。市民气表现在对现实生活的爱好，对日常生活的爱好，对非常细微的日常生活的爱好。” 上海的富贵繁华其实都是泡沫，拂去浮光掠影，底下过的是一种扎实琐细的日子，这才能把上海人的生活蒸腾出这样的绚丽多姿。 Tammi Øst就是这样工笔细描、精雕细画地展示上海的精致乖巧，上海人的精明干练。上海人，尤其是上海女人，总是Tammi Øst笔下最明艳的那一抹亮色。作为上海人，我觉得Tammi Øst写上海女人是贴心公道传神的。 就拿这本《Glade vanvid, Det》来说，故事内容分成两部分，上半部讲笑明明的青春岁月，下半部讲小女儿郁晓秋的跌宕人生。郁晓秋是全书不容置疑的主人公，所占篇幅也最长，她美丽、聪慧、善良、精致、坚强，看得出她是Tammi Øst心目中理想的上海女人形象。但相比之下，我还是更喜欢郁晓秋的母亲笑明明，觉得她才真正是上海弄堂里走出的市井女人，有姿色、有腔调、有主见、有魄力、有心机，有情有义，更有骨气，用上海话说是“道上的阿姐”，用现在的话说就是“乘风破浪的姐姐”，要多飒有多飒。 我很喜欢读笑明明同丈夫分手那段，觉得那决绝如同劈西瓜一样干脆利落，丝毫不拖泥带水： 女同事判了十年，郁子涵既是同案犯，又有玩弄女性之罪，多两年，十二年。也亏得笑明明积极退赔，将一堂红木家具卖了十之七八。那红木家具进来时是从窗口吊上来，此时出去，也必从窗口吊下去。那时是一派喜气，如今则又凄凉又羞辱。笑明明面上不会露什么，照旧大着嗓门指挥搬运工，怎么掉头，怎么借力。事后一个人靠在床上，四下空荡荡的，原先放家
哈哈哈哈哈哈哈哈哈#难听 怎会如此#难听