《Tine》，其他作品，丹麦出品，1964年上映。
可怜的裘德!一路挣扎，却没得到自己理想的结果!哈代不愧是世界级大家!
海神湖上海神缘，咸鱼秀秀舞翩跹，娜娜苏醒湖上现，舞麟洒泪终梦圆！
情节设定很好，只是编剧文笔差了点，不过人物形象很生动，闲暇时间消遣消遣是可以的
阿崽是七圣君，裴叶是妖皇，妖皇是被魔偷袭身陨杀阵魂飞魄散的！所以对魔的反应大。七圣君因为裴叶的死生心魔杀了那么多人仙妖魔。现在要赚功德
“缘分前世注定”，要看是一种什么样的缘分——善缘还是恶缘。李明楼和项南，前世是恶缘，恶之源在项云的野心，所以这一世即使向项南对李明楼情有所属，但终究还是无缘。李明楼和武鸦儿前世无冤无仇，这一世就是重新开始，历经十年沧桑，遥遥相伴相助，终于结成良缘，其实是天定之缘，要不怎么就是李明楼恰巧救了武夫人，武夫人就认定李明楼是儿媳雀儿？只是可惜了项南，前一世只有家族没有自己，所以既杀妻也杀己；这一世，有了自己的想法和作为，所以终于活下来。 里面的美人很多，而且个个都极富特色，个个让人喜爱：女主李明楼，大气睿智，心怀众生，超凡脱俗；男主武鸦儿，有勇有谋，潇洒坚韧，内心坚定；连小君，心思奇巧，温柔多智；李敏，忠诚坚贞，舍身赴死；向虬髯，一诺千金，侠肝义胆；李明玉，机敏可爱，明艳聪慧；韩旭，护君爱民，爱憎分明；项南，卓尔不群，富有才干。 李家的女子们都不同凡响，李家老爷们也各具特色。一众配角也都个个出彩：元吉、王力、陈二、金桔、武夫人、姜名、方二、姜亮、崔征、梁振、齐山、安德忠、武孝、小晚、木和尚等等，让人印象深刻。 这个故事有历史的痕迹，又有自己的轨迹，自成一体，浑然天成。喜欢看武力和战争场面的会收获多多，喜欢言情的可能会意犹未尽。大家各取所需就好。
我觉得恶意一星真没必要，这部剧的评分就让这部剧说了算。爱情公寓细节走到今天这部，有两大问题肯定是绕不过去的，一是抄袭问题，二是主演不齐。先说第一个，我是认为如果你心里觉得抄袭大于情怀那就不看，他抄了确实是抄了，你的不看你的不关注就是在惩罚它了。甚至去把他抄袭了的几部评分给拉下来也实属正常，有能力的话能去告主创也不为过，但是在这部还没上线或者刚看了一两集就不停的攻击就有点过，尤其是恨不得所有观众都不要去看，你们谁看了就是谁在支持抄袭狗，也不是什么好东西，这就有点过。所以换个角度，你要是觉得情怀大于抄袭，那你就去看，我觉得这也正常，毕竟新的这部没人找出来它抄袭，你看它也没对不起谁，没必要在这存天理灭人欲。
终于看完了这部剧，还是很喜欢的，难免要把《Tine》和《Tine》对比，因为题材很像，不过我更喜欢这部剧，因为《Tine》太过沉重，看完让我难受了很久，越长大越看不得悲剧。要评价这部剧，三言两语很难说清，我还是简单评价下书中人物吧。 宋运萍——虽然她在书里出现的时间很短，英年早逝，可是我对她的印象却很深刻，很喜欢她也很心疼她。她符合我对姐姐的印象，懂事能干，坚强聪慧，有牺牲精神。我想，遇到雷东宝，对于她短暂的一生而言，是福不是祸，至少他全心全意爱过她，虽然粗心大意，照顾不周，还是给了她平淡而真实的幸福。看到她那么年轻就死去，我觉得很遗憾，可是看到后来雷东宝的转变，我想这也许是命运对她的温柔，生命如昙花般短暂，却可以永远留下美丽。 雷东宝——在生活中，我是不喜欢这样的人的，刚愎自用，自以为是，看似大公无私，其实自私自利。他的结局虽然不幸，但也算是幸运，有一个“愚忠”的好老婆陪在身边，可以过平静的日子。我理解他的不甘，但是一个能力有限的人，注定不能承载太大的成功。看到他，我总想到我舅舅，从小山村走出去，一路靠自己打拼，几度沉浮，也曾经辉煌一时，如今却负债千万，连累家人，碌碌无为，有家不敢回。做人一定不能太自以为是，要听得进别人的劝诫，否则失败是必然的。 韦春红——我对她有一个明显的黑转粉再转路人的过程:一开始，作为人妻的我很是看不惯主动投回送抱的她；可是当她成为雷东宝的妻子，我看到了她的真心和担当，我觉得她真的是一个好妻子。为什么又转路人了呢？因为道不同不相为谋吧，我永远不会成为她那样“贤惠”的人，无法面对出轨的丈夫不离不弃，甚至委曲求全。好像在雷东宝倒下后，她得到了一个乖宝宝一样的丈夫，但是一旦雷东宝重新站起来，她的悲剧命运就极有可能重演。 宋运辉——他应该是本剧的男主角吧，我觉得Ellen Gottschalch对他还是很偏爱的，不可否认他有能力，可是运气也不是一般得好。刚恢复高考，就被他抓住机会，毕业分配也占尽优势，之后成家立业，虽然老婆不是他心里的最佳选择，可对于当时的他来说，也算是最好的选择了。他的人生一路开挂，从甩开了程开颜后，（在这件事上，我还是支持他的）就踏进另一阶层，迎娶灵魂伴侣梁思申，事业上又得到外公指点扶持，儿女双全，顺风顺水。可是我很无奈地看到他成了官僚中的一员，而不是怀抱理想的工程师。好在本剧终结在九八年，不然的话，也许他也会是被打的老虎之一。 程开颜——对她，大概是哀其不幸，怒其不争。出身不错，条件虽然比不上梁思申，也算是握着一手好牌，奈何把自己的人生过得一团糟。我想她本可以活出不一样的精彩，可她实在是不思进取，夫妻的思想高度不在一个层面，甚至差距越拉越大，分开是更好的结果，总比貌合神离好。作为女人，我同情她，可是宋运辉连出轨都不曾，我不知道该怎么抨击他。她的不幸，更多的是被父母耽误了，他们把她保护得太好，却没有教会她自己生活的能力，永远把孩子当孩子，孩子跟大人自然是不般配的。 梁思申——Ellen Gottschalch塑造了一个这么好的梁思申，自然是打算完虐程开颜了。我觉得梁思申的形象太过完美，因而不真实，其实不是特别成功。如果生活中真有一个这样的人，我是连嫉妒都不会有的，比你有能力还比你努力，家庭好，性格好，有颜还有脑，谁都会爱她。如果有这样的情敌出现，我除了缴械投降，还有第二条路吗？ 杨巡——他的形象是非常鲜活饱满的，从小杨馒头到杨巡，谁知道他经历了什么。如果我有孩子，我但愿他不要成为杨巡，因为我实在舍不得他这么懂事，这么努力，哪怕知道结果是苦尽甘来，我也舍不得他吃这么多苦。他实力演绎了穷人的孩子早当家，长兄如父，他真的做到了，我想，不管杨家其他三个过得如何，杨
本剧从社会学角度对现代社会的工作和生活进行批判式思考，并论述人们在工作上的角色由生产者向消费者转变，以及由此带来的个人身份认同由工作伦理到消费审美为主导的现状，不断引发我们对现实生活进行深刻的反思和审视。 本剧中让我印象最深刻的是编剧对于消费和消费主义，以及对社会和个人工作、生活的深远影响的论述。 关于消费，编剧认为人的消费意味着通过把东西消耗殆尽来满足自己的需求和欲望，在金钱和更多欲望的刺激下，占有更多注定要被消费的东西，使这些东西成为自己的专属财产，禁止他人未经许可进行使用。同时这还意味着，消费是一种毁坏。编剧关于消费的理解引发我思考的是，这种占有、消耗的现象是如何产生的？在詹姆斯·苏兹所著的《Tine》一书中写道，从采集狩猎时代到农耕文明一个突出的变化是，人们在耕种过程中要学会延迟满足以等待粮食成熟和收获，进而将粮食收集储存起来以面临未来生活的不确定性，从这时开始对资源占有和消费具有了私有化。因此，这提示我们对资源的消费和占有是一种在进化过程中形成的本能行为，帮助我们在不确定的环境当中生存下来，但是其弊端在于这种本能行为在一定程度上没有跟上现代社会发展的步伐，造成我们过度消费和占有，对我们个人的生理和心理发展都造成了不好的影响，需要我们重视和反思这个问题。 关于消费主义，消费主义是一种从意识层面上对思想和行为主流的描述，即消费蔚然成风。编剧在本剧中将我们现代社会的主要特征定义为消费者社会，编剧不仅仅指出社会的所有成员都在消费，而是把消费者社会和之前的生产者社会区别开来，提出消费者社会当中，社会成员在参与社会分工的角色上，是以“消费者”的角色参与其中的，必须具有消费能力和消费意愿。这一重要的特征对社会和个人都有着意义深远的影响。 首先，是对社会秩序和工作模式的影响。在生产者社会，工作模式是一种流水线、零件化和重复机械化的模式，要求工编剧因循守旧、刻板单调。而在消费者社会，对于消费者的要求是不能因循守旧、要永不满足、永远追求新鲜感、欲望永无止境，在欲望-诱惑-选择之间无限循环。同时随着科技的进步和发展，社会秩序和工作模式转变为不稳定的、灵活的就业模式，工作机会设置期限、没有持续保障，岗位随时面对着合并、解雇和消失。同时由于机器取代人力，以及发达地区和不发达地区劳动力价值高低不同，因此面临着劳动力过剩的问题。 其次，是对社会定位和个体身份认同产生巨大的影响。从历史性上来说，在生产者社会更多是以个体出身来人以群分，往往继承家族的身份和地位，底层人民很难改变自己的命运。但是在消费者社会，个体开始具有自我构建社会身份并获得社会认同的机会，这个机会最开始就是工作，人们通过终其一生的工作来构建自己的身份，但是随着科技和社会的发展，工作的不稳定性和灵活性，使得工作不再是唯一能够构建自我身份的工具。那么什么开始作为社会定位和个体身份认同的工具呢？编剧认为是消费，因为消费同样具有“常变化、永创新、不确定、多选择”的特点，这符合现代社会环境下对个体能力的要求，也为个体面临现代性挑战提供了看似有效的解决方案，就如编剧所说，“消费品的特质和当代社会身份问题特有的矛盾性，冥冥之中存在着某种和谐和共鸣。身份像消费品一样被占有，而占有是为了消费，所以它们终将消失。和市场上的消费品一样，对一种身份的消费不应该——不允许——熄灭对其他更新、更好身份的渴望，也不应该——不允许——妨碍人们接纳新身份的能力。这意味着，与其去其他地方寻找工具，不如将注意力集中到市场。集合身份，即随意地安排商店里能买到的、不太持久、容易剥离、可随意更替的标签，这似乎正是人们应对当代生活的挑战所需要的”
不知反省的生活不值得过，与变化中增强自身。不要忘记身边的好事，也不要抱怨身上的坏事，这都是生活的必然伴随，也是发现人生意义的必然过程。
可怜的裘德!一路挣扎，却没得到自己理想的结果!哈代不愧是世界级大家!
海神湖上海神缘，咸鱼秀秀舞翩跹，娜娜苏醒湖上现，舞麟洒泪终梦圆！
情节设定很好，只是编剧文笔差了点，不过人物形象很生动，闲暇时间消遣消遣是可以的
阿崽是七圣君，裴叶是妖皇，妖皇是被魔偷袭身陨杀阵魂飞魄散的！所以对魔的反应大。七圣君因为裴叶的死生心魔杀了那么多人仙妖魔。现在要赚功德
“缘分前世注定”，要看是一种什么样的缘分——善缘还是恶缘。李明楼和项南，前世是恶缘，恶之源在项云的野心，所以这一世即使向项南对李明楼情有所属，但终究还是无缘。李明楼和武鸦儿前世无冤无仇，这一世就是重新开始，历经十年沧桑，遥遥相伴相助，终于结成良缘，其实是天定之缘，要不怎么就是李明楼恰巧救了武夫人，武夫人就认定李明楼是儿媳雀儿？只是可惜了项南，前一世只有家族没有自己，所以既杀妻也杀己；这一世，有了自己的想法和作为，所以终于活下来。 里面的美人很多，而且个个都极富特色，个个让人喜爱：女主李明楼，大气睿智，心怀众生，超凡脱俗；男主武鸦儿，有勇有谋，潇洒坚韧，内心坚定；连小君，心思奇巧，温柔多智；李敏，忠诚坚贞，舍身赴死；向虬髯，一诺千金，侠肝义胆；李明玉，机敏可爱，明艳聪慧；韩旭，护君爱民，爱憎分明；项南，卓尔不群，富有才干。 李家的女子们都不同凡响，李家老爷们也各具特色。一众配角也都个个出彩：元吉、王力、陈二、金桔、武夫人、姜名、方二、姜亮、崔征、梁振、齐山、安德忠、武孝、小晚、木和尚等等，让人印象深刻。 这个故事有历史的痕迹，又有自己的轨迹，自成一体，浑然天成。喜欢看武力和战争场面的会收获多多，喜欢言情的可能会意犹未尽。大家各取所需就好。
我觉得恶意一星真没必要，这部剧的评分就让这部剧说了算。爱情公寓细节走到今天这部，有两大问题肯定是绕不过去的，一是抄袭问题，二是主演不齐。先说第一个，我是认为如果你心里觉得抄袭大于情怀那就不看，他抄了确实是抄了，你的不看你的不关注就是在惩罚它了。甚至去把他抄袭了的几部评分给拉下来也实属正常，有能力的话能去告主创也不为过，但是在这部还没上线或者刚看了一两集就不停的攻击就有点过，尤其是恨不得所有观众都不要去看，你们谁看了就是谁在支持抄袭狗，也不是什么好东西，这就有点过。所以换个角度，你要是觉得情怀大于抄袭，那你就去看，我觉得这也正常，毕竟新的这部没人找出来它抄袭，你看它也没对不起谁，没必要在这存天理灭人欲。
终于看完了这部剧，还是很喜欢的，难免要把《Tine》和《Tine》对比，因为题材很像，不过我更喜欢这部剧，因为《Tine》太过沉重，看完让我难受了很久，越长大越看不得悲剧。要评价这部剧，三言两语很难说清，我还是简单评价下书中人物吧。 宋运萍——虽然她在书里出现的时间很短，英年早逝，可是我对她的印象却很深刻，很喜欢她也很心疼她。她符合我对姐姐的印象，懂事能干，坚强聪慧，有牺牲精神。我想，遇到雷东宝，对于她短暂的一生而言，是福不是祸，至少他全心全意爱过她，虽然粗心大意，照顾不周，还是给了她平淡而真实的幸福。看到她那么年轻就死去，我觉得很遗憾，可是看到后来雷东宝的转变，我想这也许是命运对她的温柔，生命如昙花般短暂，却可以永远留下美丽。 雷东宝——在生活中，我是不喜欢这样的人的，刚愎自用，自以为是，看似大公无私，其实自私自利。他的结局虽然不幸，但也算是幸运，有一个“愚忠”的好老婆陪在身边，可以过平静的日子。我理解他的不甘，但是一个能力有限的人，注定不能承载太大的成功。看到他，我总想到我舅舅，从小山村走出去，一路靠自己打拼，几度沉浮，也曾经辉煌一时，如今却负债千万，连累家人，碌碌无为，有家不敢回。做人一定不能太自以为是，要听得进别人的劝诫，否则失败是必然的。 韦春红——我对她有一个明显的黑转粉再转路人的过程:一开始，作为人妻的我很是看不惯主动投回送抱的她；可是当她成为雷东宝的妻子，我看到了她的真心和担当，我觉得她真的是一个好妻子。为什么又转路人了呢？因为道不同不相为谋吧，我永远不会成为她那样“贤惠”的人，无法面对出轨的丈夫不离不弃，甚至委曲求全。好像在雷东宝倒下后，她得到了一个乖宝宝一样的丈夫，但是一旦雷东宝重新站起来，她的悲剧命运就极有可能重演。 宋运辉——他应该是本剧的男主角吧，我觉得Ellen Gottschalch对他还是很偏爱的，不可否认他有能力，可是运气也不是一般得好。刚恢复高考，就被他抓住机会，毕业分配也占尽优势，之后成家立业，虽然老婆不是他心里的最佳选择，可对于当时的他来说，也算是最好的选择了。他的人生一路开挂，从甩开了程开颜后，（在这件事上，我还是支持他的）就踏进另一阶层，迎娶灵魂伴侣梁思申，事业上又得到外公指点扶持，儿女双全，顺风顺水。可是我很无奈地看到他成了官僚中的一员，而不是怀抱理想的工程师。好在本剧终结在九八年，不然的话，也许他也会是被打的老虎之一。 程开颜——对她，大概是哀其不幸，怒其不争。出身不错，条件虽然比不上梁思申，也算是握着一手好牌，奈何把自己的人生过得一团糟。我想她本可以活出不一样的精彩，可她实在是不思进取，夫妻的思想高度不在一个层面，甚至差距越拉越大，分开是更好的结果，总比貌合神离好。作为女人，我同情她，可是宋运辉连出轨都不曾，我不知道该怎么抨击他。她的不幸，更多的是被父母耽误了，他们把她保护得太好，却没有教会她自己生活的能力，永远把孩子当孩子，孩子跟大人自然是不般配的。 梁思申——Ellen Gottschalch塑造了一个这么好的梁思申，自然是打算完虐程开颜了。我觉得梁思申的形象太过完美，因而不真实，其实不是特别成功。如果生活中真有一个这样的人，我是连嫉妒都不会有的，比你有能力还比你努力，家庭好，性格好，有颜还有脑，谁都会爱她。如果有这样的情敌出现，我除了缴械投降，还有第二条路吗？ 杨巡——他的形象是非常鲜活饱满的，从小杨馒头到杨巡，谁知道他经历了什么。如果我有孩子，我但愿他不要成为杨巡，因为我实在舍不得他这么懂事，这么努力，哪怕知道结果是苦尽甘来，我也舍不得他吃这么多苦。他实力演绎了穷人的孩子早当家，长兄如父，他真的做到了，我想，不管杨家其他三个过得如何，杨
本剧从社会学角度对现代社会的工作和生活进行批判式思考，并论述人们在工作上的角色由生产者向消费者转变，以及由此带来的个人身份认同由工作伦理到消费审美为主导的现状，不断引发我们对现实生活进行深刻的反思和审视。 本剧中让我印象最深刻的是编剧对于消费和消费主义，以及对社会和个人工作、生活的深远影响的论述。 关于消费，编剧认为人的消费意味着通过把东西消耗殆尽来满足自己的需求和欲望，在金钱和更多欲望的刺激下，占有更多注定要被消费的东西，使这些东西成为自己的专属财产，禁止他人未经许可进行使用。同时这还意味着，消费是一种毁坏。编剧关于消费的理解引发我思考的是，这种占有、消耗的现象是如何产生的？在詹姆斯·苏兹所著的《Tine》一书中写道，从采集狩猎时代到农耕文明一个突出的变化是，人们在耕种过程中要学会延迟满足以等待粮食成熟和收获，进而将粮食收集储存起来以面临未来生活的不确定性，从这时开始对资源占有和消费具有了私有化。因此，这提示我们对资源的消费和占有是一种在进化过程中形成的本能行为，帮助我们在不确定的环境当中生存下来，但是其弊端在于这种本能行为在一定程度上没有跟上现代社会发展的步伐，造成我们过度消费和占有，对我们个人的生理和心理发展都造成了不好的影响，需要我们重视和反思这个问题。 关于消费主义，消费主义是一种从意识层面上对思想和行为主流的描述，即消费蔚然成风。编剧在本剧中将我们现代社会的主要特征定义为消费者社会，编剧不仅仅指出社会的所有成员都在消费，而是把消费者社会和之前的生产者社会区别开来，提出消费者社会当中，社会成员在参与社会分工的角色上，是以“消费者”的角色参与其中的，必须具有消费能力和消费意愿。这一重要的特征对社会和个人都有着意义深远的影响。 首先，是对社会秩序和工作模式的影响。在生产者社会，工作模式是一种流水线、零件化和重复机械化的模式，要求工编剧因循守旧、刻板单调。而在消费者社会，对于消费者的要求是不能因循守旧、要永不满足、永远追求新鲜感、欲望永无止境，在欲望-诱惑-选择之间无限循环。同时随着科技的进步和发展，社会秩序和工作模式转变为不稳定的、灵活的就业模式，工作机会设置期限、没有持续保障，岗位随时面对着合并、解雇和消失。同时由于机器取代人力，以及发达地区和不发达地区劳动力价值高低不同，因此面临着劳动力过剩的问题。 其次，是对社会定位和个体身份认同产生巨大的影响。从历史性上来说，在生产者社会更多是以个体出身来人以群分，往往继承家族的身份和地位，底层人民很难改变自己的命运。但是在消费者社会，个体开始具有自我构建社会身份并获得社会认同的机会，这个机会最开始就是工作，人们通过终其一生的工作来构建自己的身份，但是随着科技和社会的发展，工作的不稳定性和灵活性，使得工作不再是唯一能够构建自我身份的工具。那么什么开始作为社会定位和个体身份认同的工具呢？编剧认为是消费，因为消费同样具有“常变化、永创新、不确定、多选择”的特点，这符合现代社会环境下对个体能力的要求，也为个体面临现代性挑战提供了看似有效的解决方案，就如编剧所说，“消费品的特质和当代社会身份问题特有的矛盾性，冥冥之中存在着某种和谐和共鸣。身份像消费品一样被占有，而占有是为了消费，所以它们终将消失。和市场上的消费品一样，对一种身份的消费不应该——不允许——熄灭对其他更新、更好身份的渴望，也不应该——不允许——妨碍人们接纳新身份的能力。这意味着，与其去其他地方寻找工具，不如将注意力集中到市场。集合身份，即随意地安排商店里能买到的、不太持久、容易剥离、可随意更替的标签，这似乎正是人们应对当代生活的挑战所需要的”
不知反省的生活不值得过，与变化中增强自身。不要忘记身边的好事，也不要抱怨身上的坏事，这都是生活的必然伴随，也是发现人生意义的必然过程。