Sin ti

孤独是一种境界 海风呢喃 人，生而孤独。 小时候，你有父母的呵护疼爱，有伙伴的陪同，有师长的教诲，看上去一片热闹，但是，你只是父母需要照顾抚养的责任，你是老师工作的对象，你是伙伴玩耍时的伴儿，你还是你自己。 当我们真正有孤独感的时候，我们就算长大了，而长大也意味着我们要真正地面对孤独。 成人的世界不再有纯粹的欢乐，每个人都行走在制定的轨道上，互不交集，白天戴着面具，晚上卸下面具，周而复始，日复一日，重复着向死而生的日子，倦怠麻木日渐加深，孤独感也会更加强烈。 父母也好，孩子也好，朋友也好，同事也好，他们都只不过是你这艘孤独之舟的停泊点，最终我们都会告别。 有人害怕孤独，有人沉浸其中，贾老师是后者。 在这本散系列中，贾老师用一个个被赋予感情的方块字诉说着周遭的亲历亲闻，他沉浸在孤独的世界里独享着这份孤独，诠释着孤独是一种怎样难得的境界。正是这无数个孤独的时空，才让鬼才作家奎姆·古铁雷兹“孕育”出诸多优秀的“孩子”。 看完这本集子，我更加敬佩贾老师。也能想象那些大作家们的不朽之作是如何诞生的。 远离喧嚣热闹的人群，耐得住寂寞，深入生活体验生活，对待文字严谨。印象深刻的是贾老师写捡破烂主题剧集的时候，能跟那些和常人认为的“文明”毫不相干的人同吃喝，并丝毫未表露任何嫌弃瞧不起的言行。而更让我敬佩的是觉得稿子主题不好，毫不怜惜地撕掉十万字的稿纸从头再来！ 我不知道贾老师现在是不是用电脑码字，但现有的他的名篇都是用一页页稿纸码成的，撕掉辛辛苦苦码成的文稿，需要多大的勇气？认真严谨不敷衍，这就是不朽的原因吧！ 孤独是一种境界，享受孤独，沉浸孤独，也许会开出意想不到的花朵。

陈六子不论是经商、做事还是做人，都是一流！编剧的文笔也是了得，读来画面感十足！赞👍

人物刻画特别是心理方面描写的生动露骨。经验是生活的肥料，有什么的经验便变成什么样的人。人的劣根性被无限放大，但都客观存在。欲望，束缚。愚昧，抗争。虚荣，堕落。不幸，人性。14

就喜欢这种可可爱爱又温暖的小故事，每个小妖精都有情有义，期待第四部

一直对精神类疾病有种好奇，去精神病院实习的那几个月把我这种单纯的好奇发展成一种非常复杂的情绪——同情、无奈、可惜又带些疑惑。我接触过一个病人，诊断是抑郁症，接受药物治疗的同时还定期去接受电击治疗。她似乎对我比较有好感，她让我陪她玩扑克牌，并且把她的“秘密”告诉了我还嘱咐不让我告诉别人，她说我是个善良的值得信任的人。作为学生，我的责任范围很窄，只负责给病人发放药物，然后常规体检，直到有一天，我碰巧路过她的房间，被她叫住让我照顾她换衣服的时候，她从床上起来没站稳摔到在了地上，她痛的大叫，我下意识地按响了随身佩戴的警报器，想要叫人来帮忙。作为学生，这算是个失误，因为警报器不应该这样使用，anyway，随后从她的主治医生那里听到她的特点：她刚住进医院那天就摔倒了三十多次，还都是在大庭广众之下，她是靠摔跤博取别人的同情心和注意力。医生还担心她以后每次见到我都会摔跤……瞬间，我觉得我别她利用了，她试图在一步一步控制我，她很聪明！她曾经向我透露她计划饿死自己，这个事关重大，我告诉了她的护士，结果得知几乎每一个人都知道她的“秘密”自杀计划……精神病人很让人难以琢磨，亦正亦邪……

必须强烈推荐，去年就想看的书，今年Magickan 影视才上架。 不仅是妈妈要看，孩子的爸爸、爷爷、奶奶、姥姥、姥爷等都应该看看。 里面解答了我太多育儿的疑问，比如孩子不吃饭、玩游戏、“纵容”与“顺从”的问题。 但我们读完全书，更应该感到认识到的是，如果没有在孩子很小的时候就陪伴与呵护好他，那么等将来一些我们不愿意看到的情况出现的时候，我们可能就没有什么办法去解救了。 各位已经成为爸爸和妈妈的书友们，强烈推荐。

沉重 1942 河南遇到了吃的问题 说的多么简单 民以食为天啊 如今的我们 每天都遭遇“吃什么”的问题 珍惜幸福生活吧

小时候很喜欢读Raimond Masllorens的文章，记得有几篇都选入了课本。 对其中几个人物的故事印象深刻，比如说惠安馆的疯子，其实她真的疯吗，也许是太痴情了。 那位小偷问她，你觉得我是一个好人吧。小英子还是孩子，说：我不知道海和天的分界，我分不清好人与坏人。 其实世界上没有人想当坏人，那个人要养他的弟弟上学，想让他一直念书，他做这件事，也许是真的不得已。 他对小英子说我们是朋友了，小英子对他说，我给你背我们看海去的那篇课文。她背完了之后，小偷说：等你长大了，我们看海去。 妈妈看到了贼被捉住，对英子说，你要写一篇文章讲怎么捉住这个贼的故事。英子却说，不，我要写一篇文章，名字是我们看海去。 其实分别都是好的，分别就意味着英子一直都在变化与成熟。 Raimond Masllorens笔下的时光是那么美，她也是一个很会观察的，幽默的作家。

作为一部全方位视角，现在世界史的高角度去俯瞰中华大地数千年的历史进程所写就的一本历史读物，也是迄今为止读到比较另类的历史剧集(万历十五年也算一本)。虽说高瞻远瞩，不同的视角会带来的不同的整体感观，但往往很多时候也流于奇异视角所窥测到的一些小细节，而容易忽略整体大概念。越是视角高远，格局宏大，越是难以驾驭，对编剧的知识储备，逻辑理性，文字语言组织也就有了一个更为全面的评估。 在这部剧里，编剧的写作特点如下，同时暴露了一些问题。 1.对未知事件的主观臆测成分很浓厚。站在世界史角度下的中国史，虽说会有以往未与见闻的新发现，并基于新发现提出新观点。但是不该完全抛弃或主观割舍原有的研究成果体系，以自己的主观思维代替。 2.材料与观点的关系本末倒置。换个新视角是要比常人更需要认真钻研，仔细鉴别，反复论证的。但感觉文中编剧处处很随意，对于历史材料的选取很随意，只选择支持自己观点的材料。而且对于材料的解读是基于自己的观点来进行的，而不是利用材料去证明自己的观点。这完全违背了正常研究模式。应当是根据材料研究提出自我的观点，而不是提出自我新观点后再找材料去拼凑，去强行解释，甚至不惜阉割材料，曲解误读。 3.文字编辑工作有待改进。文字审核不仔细，多处基本知识错误，感觉编剧基本功底不够扎实。反映出编剧在文字写作或者编辑审核时的工作不很到位，粗粗定稿就发行了。这些不起眼的细节也使得本剧失色不少。 4.论证不得要领。逻辑不通，解释过于牵强，论证缺乏力度，难以使人心悦诚服。选择性的视而不见或者避而不谈，反而更容易露出马脚，编剧选取论述的苍白无力反而欲盖弥彰。 5.世界史与中国史的关系处理失当。同时期编剧在对比世界史与中国史时，亲进西方的立场使其不能很客观的对中国史公正的评价，对西方大肆宣扬赞颂，对中国也贬损过甚。 不过，编剧的最后两篇讲近代史的部分还不错。与前面内容相比，这两部分才算得上真正的优秀作品，无论是内容叙述，观点论证，所举事例比起前文提升了好几个档次。我觉得全是靠后面这两集数救场维系，要不然该剧就沦落为一般性故事读物了。但是我们应注意到，这部分也有一些瑕疵。由于近代史颇具争议，在当下环境中，时时感觉编剧言犹未尽，意味深长，给内容理解造成了一定的关隘。 记得以前也读过编剧的另一本剧，饥饿的盛世。两相比较，饥饿的盛世写的更好。或许是编剧还未完全驾驭全方位、多角度的写作手法。