七十七天Seventy-seven Days

简单地看完这部剧，还是被其中的一部分情节震惊到了。看到结尾部分更是意犹未尽。所以鲍勃·尤厄尔真的是汤姆杀死的吗？这件案子又会怎么判呢？阿蒂克斯会让汤姆认罪吗？也许我们都已经知道答案了。 这部剧试图告诉人们什么是真正的勇敢，以及怎样才算是一个好人。真正的勇敢就是明知道做这件事不会赢，可还是会去做。虽然现实有时候是丑恶的，真相也许会被掩盖，我们也不得不直面偏见和诋毁，但是如果一直没有人做出改变和付诸行动，那么这个世界就永远不会变好。哪怕迈出很微小的一步，也算是小小的胜利，也是做出了自己的贡献。一个人的三观和独立的思考真的很重要，对正在成长和树立自己价值观的孩子来说更是如此。 书中不仅提及了美国的种族歧视，还涉及到了教育问题。窃以为阿蒂克斯真的是一个很好的父亲，为自己的孩子树立了榜样。相信两个孩子长大后，也会感谢自己的父亲以及周围呵护关爱他们的人的。

自从读完江一燕的第一本，就觉得编剧写的好，看到是江一燕写的，果断看起来！这部剧其实适合反复研读，他说到的里面的问题我们自己或者我们身边的人多少都会有，怎么去相处，怎么去规避，需要自己慢慢揣摩

时代变迁，但总有那么一群人，把谨慎小心的人称作胆小鬼，把有人性的人称为懦夫；而当他们轻率地招惹来的灾难降落时，他们自己也束手无策了。

一个平静的故事，其实对于主角们的爱情故事还不是很了解，看着他们平静得生活，沟通，连节子的死亡和编剧的最终释怀都来得那么平静而又突然，本来以为就这样快速得看完，到了尾声却忽然深切得体会到了故事里一切的悲怆和哀伤……这样的故事正是发生在上世纪初那样的年代吧，很难想象现在的世界会和它有什么碰撞。

读者这些文字，笑着笑着就哭了。就像汪先生另一本剧名写的“一定要，爱着点什么”，他真是天真如孩子，带着一股对生活的热爱，去看待一切人、事、物的。 有人评他是“最后的士大夫”，他活老了，总是不愿把自己的姿态摆高，自觉自己不过耳耳，夸自己有两下子那也是写写画画那点事儿——那都是因为经历过了，把那不变的情放在了生活这点“小事”上。 有人活着像死了，本该激情强装淡泊如水；有些人死了仍活着，虽淡泊如水却为人点燃激情——汪先生是一也。

3.5。对物的迷恋远超过人，“孤品”的背后更多是导演的幸运——同在“迷雾剧场”下，其他创作者未必能像张大磊一样任性，削弱悬疑元素，贯彻长镜头叙事，花大价钱还原心中的八十年代，乃至把故事背景从东北改到呼市。事实上，在《七十七天Seventy-seven Days》之前，张大磊的恋旧情绪已经演变成某种病态，并在《七十七天Seventy-seven Days》中愈演愈烈；而这一次，因为有双雪涛的文本和其他编剧的掣肘，整个故事的建构有了切身的实感，某些时刻看到了编导再造《七十七天Seventy-seven Days》的野心。失去了原著的多视点，但留白和后置仍能带来一种延宕的失落——那些被时代误伤的人，那些被提前终结童年的人，那些不愿相互遗忘却终究失散的人。枪响之后，传来了少年的遥远的哭声。似乎很久没再有过这种心碎的感觉。