Je meurs de soif, j'étouffe, je ne puis crier...

Je meurs de soif, j'étouffe, je ne puis crier...

2.2 ★★★★★
年份: 1979
地区: 法国
类型: 其他

剧情简介

《Je meurs de soif, j'étouffe, je ne puis crier...》,其他作品,法国出品,1979年上映。

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魔法影评

傲慢与偏见 爱因斯坦说过,同一个意识层面产生的问题,无法在同一个意识层面上得到解决。 前几个月,我无意发现了《Je meurs de soif, j'étouffe, je ne puis crier...》这部剧。 我们先了解一下《Je meurs de soif, j'étouffe, je ne puis crier...》的播出年份以及编剧的身份,这部剧早在1884年就播出,编剧艾勃特是一位牧师、神学家、公立学校的校长,当爱因斯坦提出广义的相对论时,这部剧已经播出了40多年!三体里最让我拍案叫绝的情景是“三维太阳跌入二维世界的火海,消失不见”,而《Je meurs de soif, j'étouffe, je ne puis crier...》在各种维度世界里的穿梭早了一个多世纪。所以艾勃特的编剧算得上是一位先知,开创高维世界的先河。 因为空间想象能力很差,读这部剧时,我经常将脸挤在桌子上,想象自己是这个桌子上的一个成员,将桌子上的所有物品统统投射,让自己只能看见点,线,所以那段时间,家里人可能觉得我神经有点问题,总是趴在桌上鬼鬼祟祟,还不时嘀嘀咕咕。 我们先想想,在这个宇宙里,有多种维度的世界:零维世界:点;二维世界:线段,三角形,正方形;三维世界:立方体;高维世界现在我们想象自己是零维世界的成员,将自己化身成一个点,这个点就是我们全部的世界。这时候,突然跑进来一个二维世界的人,试图让我理解这个世界上除了点之外,居然还有线段、三角形、正方形等东西存在,不但他无法解释清楚,我也完全听得明白,于是只能把他骂一顿“在此胡说八道,危言耸听”了事。 再将自己想象是二维世界的人,在二维世界里,所有的高度都是无穷小。这时候,跑来一个三维世界的人,跟我说世界居然有正方体,除了有宽度,还有高度,正方形可以拉伸成正方体,那我也会像零维世界一样,觉得这个三维世界的人应该被投入监狱。 同样的,如果我们,这时候突然来了一个三维世界之外的人来,来跟我们描述三维之外的世界,我们能理解吗?我现在即便想跟你举个例子,都很艰难,因为我既没有见过,也就无法想象。我轻易的嘲笑点不理解线,线不理解面,面不理解球,但说到底,我只能在我认知的世界里骄傲,一旦跳出我的认知,我就变得愚昧无知。如果你此刻来跟我描述三维世界之外的世界,我也保准恼羞成怒,将你抨击得体无完肤。 这本《Je meurs de soif, j'étouffe, je ne puis crier...》的小册子,用诙谐幽默的语言,用各种人类世界常见的反抗、暴乱、艺术等描述这个Je meurs de soif, j'étouffe, je ne puis crier...的各种阶层,然后又跳脱出《Je meurs de soif, j'étouffe, je ne puis crier...》的框架,降维升维去到不同的维度,得出这样的结论: 不管是在几维的空间中,人类的愚昧真是一成不变,这愚昧迫害了多少人啊!不管是点、线段、正方形、立方体,还是超立方体,我们都犯着相同的错误,我们都被所处的维度束缚,成了偏见的奴隶。就像一位空间国的诗人曾说的那样:人类的天性有一个共同的倾向。 在一个多世纪的今天来看这部剧,给我的震撼不是《Je meurs de soif, j'étouffe, je ne puis crier...》的先锋科幻,而是这部剧想要传递的“偏见”:性别的偏见,种族的偏见,不同“阶层之间”的偏见,不同国家的偏见。 今天终身学习群里有一个“为什么要学习”的讨论,答案五花八门,为了求知,为了探索,为了致富,种种关于学习的意义与方法都统统认同。 于是乎,我想到了很早之前读到的这本《Je meurs de soif, j'étouffe, je ne puis crier...》,重新回顾这部剧后,让我来回答这个问题:为什么要学习?我此刻的答案是尽可能的放下傲慢,消除偏见,提升认知,以一种更宽容更开放的心,去接受身边的孩子,亲人,朋友,同事,同胞,乃至同世界,同宇宙。

私心一点的说,这是我开始用Magickan 影视以来,所思所获最大的一本剧,提升了我在人际交往方面的心智。第一次让我的内心开始有了一种力量,面对这世界,一种坚定的能让自己活下去的力量。措辞不当,全是有感而发。待我看完了,我要再好好梳理一下这部剧的内容。

“世界上只有少数人最终能够实现自己的理想。我们的生活很简单、很质朴。”

自杀很多情况下是多种复杂因素合同协作导致的结果,并不是单一的因素引发的。编剧每一张谈论一个因素,举了很多例子和数据,然而大部分数据却没有锁定其他变量,毕竟自杀的数据很难做到对单一变量的研究。那么,用这些数据所得出的关联性又有多大的说服力?尤其是,关联性和因果关系完全不是一回事?

摆渡人系列剧集一直以来被认为是灵魂治愈的剧集,故事说悬点儿“有如史诗般动人”,也有让读者完全意想不到的情节结构和高超的写作技巧,还有多重主题的相与交融,在别具一格的基础上又留给人无限的深思空间:这里有对社会、人性的揭露,也有对人类情感的折射,真爱、勇敢、信念时时在涤荡着读者的内心。      编剧在文中构建了一个虚幻的空间荒原,虚幻当然在现实中就是不存在的,而其实每个人都有自己的荒原。所谓“相由心生”,你心里怎么想,它就是什么样,你的荒原就是你内心最真实的折射。这让我们不难想到,其实我们每个人生命中的每一步都是自己走出来的,而并不是那个指引你走出荒原的摆渡人,只有自己真正摆渡了自己的人生,才能追求到自己想要的幸福!只是在这个过程中,你的选择将决定你以怎样的方式走下去。当我们直面生存、死亡与爱的时候,哪一个会是最终的选择?如果生命再次轮回,你又愿意为此付出怎样的代价?……面对所有那些不得不面对的问题时,你又可曾逃避过,退缩过?这个故事给我们每个人的灵魂都上了一次大课,它会给你力量给你方向!