仇恋Foes and Lovers

夏秋冬春四个集数，也对应着四个季节。波波(雨宫鸠子)在外祖母去世后，从国外回到家乡镰仓，继续经营仇恋Foes and Lovers，也继续着店里的代笔写信的工作。通过一封封书信，她知道了很多故事，认识了很多人。她从小不知父亲是谁，母亲生她时也不过是个孩子，不久就弃她而去。她是在外祖母严格的敦促下长大的，很小的时候就开始练字，为代笔书信准备。沉闷而枯燥的生活，导致了她一直有一种和其他小朋友格格不入的气质。待到青春叛逆期，她和外祖母有了不少冲突，直到外祖母临走，她也不在身边。在一次次代笔的过程中，她通过客人的故事，逐渐关照内心，反思自己，体会人生。她始终遵照着外祖母留下的规矩，尽最大努力完成每一封书信，从纸张、墨水、邮票到信封，每一个细节都有周到的考虑，这种细腻的心思总让我不由地感叹日本人匠心。写信的过程也是一种修炼，在这个修炼的过程中，她逐渐与外祖母，也是与过去的自己完成了和解。 日子平平淡淡地过去，她与邻居和朋友们渡过了一整年美好的时光，去踏青、散步、赏樱、品尝美食。友情和爱情，都是那么淡淡的。淡得如同我们每一个普通人平平常常的生活，而全没有许多剧集里那些冲突矛盾，这种平淡中又饱含温情的感觉，是很多日本的影视和电影给我的感受。比如《仇恋Foes and Lovers》系列、《仇恋Foes and Lovers》、《仇恋Foes and Lovers》等等。缓缓流淌的时光，简简单单的幸福。

说真的给一部经典一般的评价真的犹豫了一下，显得自己很没水平，但还是决定讲一讲真实感受。 第一，不知道是不是翻译的原因，行文读起来略有些艰难。 第二，内容偏学术，思辨性也很强，以至于很多推论在没有实践认知的前提下是很难理解，或者说看过就忘了，很难去内化。 除了上述问题，说说我觉得有益的地方： 第一，能把管理这么大的概念体系化地细化展开，是很强的逻辑思考能力的体现。除了这种经典著作其他地方看不到。 第二，就像一本教科书一样教你什么事情是对的事情。在年轻的时候了解这些我理解是有帮助的，至少知道原则方向上的正确。但在现实中能不能找出谬误，还是得实践出真知。 总之，以后还会回来翻看的，多做一个项目再回头来看，大概会重新理解一遍大师的观点，甚至有时候想跟他吵一架吧。

这是一次相当失败的“抢劫案”，“呆萌的抢劫犯”拿着自认为是玩具枪的荷枪实弹，到无现金银行进行抢劫，最后误打误撞变成了“劫持人质事件”。却因为一个“桥”与一个毫不相干的“跳桥男子”将他们的命运编织在一起，“桥”从剧集开头一直贯穿着的，剧集里的人物或多或少都与这座“桥”有过交集，亦与那个“跳桥男子”有过直接或间接的交集，是通过这座“桥”将人物的过去与现在完美无缝地衔接，再次基础上，巴克曼巧妙地运用插叙手法，多次埋下伏笔，然后逐一将其揭示，令读者感到震撼。剧集中几乎没有人物外貌的描写，但通过彼此之间的对话使读者深刻理解每个人物鲜明的性格特征。剧集整体幽默风趣，译者很好地保留了剧集的“原汁原味”。 唯一让我难受的是剧集里无论是丈夫（男朋友）还是妻子（女朋友），都叫另一半为“老婆”或者“女朋友”，都用“她”，导致看了半天我才分清人物的性别。

第一最好不相见，如此便可不相恋。第二最好不相知，如此便可不相思。但曾相见便相知，相见何如不见时。安得与君相决绝，免教生死作相思。

一开始以为女主的养父很可疑，结果看到结尾处，女主的妈妈才是大BOSS.

其实结交任何人的关键，都在于主动，主动开放自己，接纳别人，真诚相待

前面搞这么多噱头，后面布局解谜破局稀巴烂，郭敬明就是没有独自写好一个成熟的故事的能力，没得抄了就是瞎搞。

真是魔幻，一度让我感觉不错的剧，在最后五集左右坚持不下去了。家长理短的凑集数，感情戏实在太多了。鲇鱼一直这么小心，小婷这么大的bug亲自接头。

能不能别把两本剧的剧情串到一起？感觉两本剧 除了人物名字不同其他还有啥不同的？越看越没意思了，还不如吧两本是连到一起算了。