《Tropic Holiday》，经典作品，美国出品，1938年上映。
1、西方媒体一度看好太平天国： 1.1、清政府认为西方人是蛮夷，对西方商人和传教士并不友好； 1.2、太平天国的基督信仰；
电影好看，书弃了。描述性的文字过多，太散。还是喜欢更犀利更有逻辑的东西。
明史还行，尤财政梳理，但总体中国史的分析总结有些启发，但更多不知所云。主要是三观不正呀
不好的书大同小易，好的书众彩纷纭，有的能引起你的思想共鸣，有的能让你领略旧日时光，有的在跟你探讨人性情怀，有的会让你开阔视野，也有的是在你人生道路上补充知识，这部剧就是这样
方法通俗易懂，可复制性可操作性强。但光有这些还不够，还需要日积月累！
很小的时候看过这部电视剧，一直还记得那句歌词 美丽的西双版纳，留不住我的爸爸
编剧Cameron Diaz是我一直以来的女神，所以看到海报立马毫不犹豫加入书架，也算是对她的支持吧，小时候看电影羡慕她甜甜的微笑和当时跟 Justin Timberlake的神仙爱情，现在再看女神，羡慕的是她一直以来对自己的严格要求和强烈的自律精神。迪亚兹已经49岁马上年过半百了，但无论是身材还是整个人的状态，都元气十足，女人味满满。要保持年轻的状态，自律是不二法门，全力以赴投入自己喜欢的工作，从健康角度出发选择每天食用的三餐，每个星期有计划地健身，我感觉除了第二点我目前做的还不够之外，另外两点我给自己打90分吧，留点空间给自己，一定可以更好。 这部剧推荐给所有的女生们，没有丑女人只有懒女人，其实这句话说的一点也没错，美好的一切都是需要付出代价的，完美的身材背后是无尽的汗水，光鲜的工作背后是默默加班没有周末的背影，当然这都是自己的选择，我选择了向上的生活，所有的辛苦对我来说也是值得的。经常有人会问我，你每天怎么有那么多时间可以追剧的？我想说，我非常忙，但是我在你早上起来洗脸刷牙洗澡发呆就已经开始了我一天的学习，你在刷抖音玩游戏，我在看报告、听书、加班、健身（这里没有想要批判刷抖音和玩游戏发呆不好），大家都是选择去抓紧时间做自己喜欢做的事，不过我的选择可能会有持续累积效应，至于效果如何，我相信10年、20年以后我应该可以做到跟编剧一样年轻又有魅力的状态，立贴为证拭目以待吧。
《Tropic Holiday》 通过拉比和柯尔斯腾的故事，以时间为轴探讨了爱情与婚姻的一系列问题，比如坦诚与隐瞒，冲动与理智，接纳与监督。每个单拎出来，都可以做仔细的研究与分析。不仅如此，还涉及到我们与父母，与孩子的关系。更有些准则，可以蔓延到人类的所有感情中，比如爱是一种能力而非天赋。阿兰德波顿绝不负才子之名，是一个兼具魄力与智慧的作家。而此剧，可以列入一读再读的行列了，也就是编剧所言的“学会少一些厌烦和惯性思维，重新认识旧日子” 这部剧以非典型的剧集方式呈现，前几章像看说明书，每当男女主角发生什么，编剧就会跳出来，以独立成段的方式评头论足。虽然说的颇有道理，但让人有些厌烦——编剧话可真多啊，他不应该把这些委婉地融入剧集中吗，怎么像偷懒一般全都铺给我看？我难以投入双方的故事，因为我能时刻感到自己是一个旁观者。再往后，像看了一部平庸的电影，男女主这一路也没有多少细节可供玩味，编剧只粗略地涂了几个拐角点——相遇，相爱，求婚……而最精彩的，是它的弹幕。那何必增设人物呢，编剧直接写行动指南就好。但当到了反对这一章，平静的水突然沸腾，在双方的争执中，之前或隐藏或收敛的情绪有了正面交锋，他们突然活了过来，之前的一切，都是画龙，这章是点睛。我终于明白男女主角存在的意义——他们创立具体场景，成为了我们理解与寄托感情的容器。 看完书之后，我一度郁闷，感性来看，爱情与婚姻就难解，编剧从理性分析，怎么也这么困难。但沉淀一天，再回头看，十多年的爱情与婚姻被他浓缩成了巨大的能量球，在几个小时之内去接受十多年甚至一辈子都要面对的，自然难受。再有，编剧描述的，是区别于浪漫主义爱情观的，更切实的问题。不是人人都是徐志摩，唯爱而生为爱而死。但许多仿佛都受了其的蛊惑，要轰轰烈烈，要刻骨铭心，再不济，也要辗转反侧，深夜痛哭。否则不能称之为爱。我承认，这是专属于爱情的疯狂之处，但我们是否太过强调这一块的意义？除此之外，在大多数时候，我们不温不火地往前走时，会碰到什么？毕竟，“杰克与露丝”之后，变成了“弗兰克与爱波”。婚姻的后来，由男人的充耳不闻与女人的一厢情愿组成。在这前与后之中，即便理性能干如男女主，为何还是问题丛生？ 编剧给出一些分析和建议—— 比如“当伴侣很少再提及那些令我们害怕、震惊或厌恶之事，便是我们需要开始警觉之时，因为它也许便是最明确的信号，不管对方是因为善良，还是出于令人动容的担心、担心失去爱情，都表明我们不再被坦诚相见，或已被屏蔽在幻想之外”…… 而在这一切中，最引人注目的，是这个问题——“婚姻的必要条件是性的忠诚吗？”编剧最开始提出种种理由为出轨辩护，一成熟的人，不应企图占有对方。二真正的爱，应该让对方幸福，即便这幸福中没有自己参与。三夫妻角色承担的含义太多，人们难以真正享受性。四婚姻制度本身的缺陷。他甚至说，极少有婚外情是源于对配偶的漠不关心。通常都是太过在乎，才会导致背叛。而这些理由，尽管难为人接受却不失其合理性。但这与其开头所言。“婚姻是束缚的不合理的，但这是成熟的前提。”这一观点，有隐秘的冲突。再有，我们不禁追问，如果出轨是合理的，那后续可能带来的问题应如何解决？人可能只是偶尔不忠吗？在这次不忠中又生发了新的爱情呢？约炮的起念也许是不一样的，但到最后结果其实还是一样的。 行文至后半段，编剧才指出，尽管有诸多理由，但“我们必须承认，婚外情该当被唾弃，因为任何一个受害者都不能幸免于这种彻底的伤害。这种毫无意义的冒险行为确实有摧毁一切的力量。”——“成熟，意味着承认浪漫的爱情可能只是狭隘的、也许是相当刻薄的情感生活的一个方面，它主要集中在寻找爱，而不是给予爱；是被爱而不是爱”比爱
各方面都很塑料，包括主角的颜值和演技。
1、西方媒体一度看好太平天国： 1.1、清政府认为西方人是蛮夷，对西方商人和传教士并不友好； 1.2、太平天国的基督信仰；
电影好看，书弃了。描述性的文字过多，太散。还是喜欢更犀利更有逻辑的东西。
明史还行，尤财政梳理，但总体中国史的分析总结有些启发，但更多不知所云。主要是三观不正呀
不好的书大同小易，好的书众彩纷纭，有的能引起你的思想共鸣，有的能让你领略旧日时光，有的在跟你探讨人性情怀，有的会让你开阔视野，也有的是在你人生道路上补充知识，这部剧就是这样
方法通俗易懂，可复制性可操作性强。但光有这些还不够，还需要日积月累！
很小的时候看过这部电视剧，一直还记得那句歌词 美丽的西双版纳，留不住我的爸爸
编剧Cameron Diaz是我一直以来的女神，所以看到海报立马毫不犹豫加入书架，也算是对她的支持吧，小时候看电影羡慕她甜甜的微笑和当时跟 Justin Timberlake的神仙爱情，现在再看女神，羡慕的是她一直以来对自己的严格要求和强烈的自律精神。迪亚兹已经49岁马上年过半百了，但无论是身材还是整个人的状态，都元气十足，女人味满满。要保持年轻的状态，自律是不二法门，全力以赴投入自己喜欢的工作，从健康角度出发选择每天食用的三餐，每个星期有计划地健身，我感觉除了第二点我目前做的还不够之外，另外两点我给自己打90分吧，留点空间给自己，一定可以更好。 这部剧推荐给所有的女生们，没有丑女人只有懒女人，其实这句话说的一点也没错，美好的一切都是需要付出代价的，完美的身材背后是无尽的汗水，光鲜的工作背后是默默加班没有周末的背影，当然这都是自己的选择，我选择了向上的生活，所有的辛苦对我来说也是值得的。经常有人会问我，你每天怎么有那么多时间可以追剧的？我想说，我非常忙，但是我在你早上起来洗脸刷牙洗澡发呆就已经开始了我一天的学习，你在刷抖音玩游戏，我在看报告、听书、加班、健身（这里没有想要批判刷抖音和玩游戏发呆不好），大家都是选择去抓紧时间做自己喜欢做的事，不过我的选择可能会有持续累积效应，至于效果如何，我相信10年、20年以后我应该可以做到跟编剧一样年轻又有魅力的状态，立贴为证拭目以待吧。
《Tropic Holiday》 通过拉比和柯尔斯腾的故事，以时间为轴探讨了爱情与婚姻的一系列问题，比如坦诚与隐瞒，冲动与理智，接纳与监督。每个单拎出来，都可以做仔细的研究与分析。不仅如此，还涉及到我们与父母，与孩子的关系。更有些准则，可以蔓延到人类的所有感情中，比如爱是一种能力而非天赋。阿兰德波顿绝不负才子之名，是一个兼具魄力与智慧的作家。而此剧，可以列入一读再读的行列了，也就是编剧所言的“学会少一些厌烦和惯性思维，重新认识旧日子” 这部剧以非典型的剧集方式呈现，前几章像看说明书，每当男女主角发生什么，编剧就会跳出来，以独立成段的方式评头论足。虽然说的颇有道理，但让人有些厌烦——编剧话可真多啊，他不应该把这些委婉地融入剧集中吗，怎么像偷懒一般全都铺给我看？我难以投入双方的故事，因为我能时刻感到自己是一个旁观者。再往后，像看了一部平庸的电影，男女主这一路也没有多少细节可供玩味，编剧只粗略地涂了几个拐角点——相遇，相爱，求婚……而最精彩的，是它的弹幕。那何必增设人物呢，编剧直接写行动指南就好。但当到了反对这一章，平静的水突然沸腾，在双方的争执中，之前或隐藏或收敛的情绪有了正面交锋，他们突然活了过来，之前的一切，都是画龙，这章是点睛。我终于明白男女主角存在的意义——他们创立具体场景，成为了我们理解与寄托感情的容器。 看完书之后，我一度郁闷，感性来看，爱情与婚姻就难解，编剧从理性分析，怎么也这么困难。但沉淀一天，再回头看，十多年的爱情与婚姻被他浓缩成了巨大的能量球，在几个小时之内去接受十多年甚至一辈子都要面对的，自然难受。再有，编剧描述的，是区别于浪漫主义爱情观的，更切实的问题。不是人人都是徐志摩，唯爱而生为爱而死。但许多仿佛都受了其的蛊惑，要轰轰烈烈，要刻骨铭心，再不济，也要辗转反侧，深夜痛哭。否则不能称之为爱。我承认，这是专属于爱情的疯狂之处，但我们是否太过强调这一块的意义？除此之外，在大多数时候，我们不温不火地往前走时，会碰到什么？毕竟，“杰克与露丝”之后，变成了“弗兰克与爱波”。婚姻的后来，由男人的充耳不闻与女人的一厢情愿组成。在这前与后之中，即便理性能干如男女主，为何还是问题丛生？ 编剧给出一些分析和建议—— 比如“当伴侣很少再提及那些令我们害怕、震惊或厌恶之事，便是我们需要开始警觉之时，因为它也许便是最明确的信号，不管对方是因为善良，还是出于令人动容的担心、担心失去爱情，都表明我们不再被坦诚相见，或已被屏蔽在幻想之外”…… 而在这一切中，最引人注目的，是这个问题——“婚姻的必要条件是性的忠诚吗？”编剧最开始提出种种理由为出轨辩护，一成熟的人，不应企图占有对方。二真正的爱，应该让对方幸福，即便这幸福中没有自己参与。三夫妻角色承担的含义太多，人们难以真正享受性。四婚姻制度本身的缺陷。他甚至说，极少有婚外情是源于对配偶的漠不关心。通常都是太过在乎，才会导致背叛。而这些理由，尽管难为人接受却不失其合理性。但这与其开头所言。“婚姻是束缚的不合理的，但这是成熟的前提。”这一观点，有隐秘的冲突。再有，我们不禁追问，如果出轨是合理的，那后续可能带来的问题应如何解决？人可能只是偶尔不忠吗？在这次不忠中又生发了新的爱情呢？约炮的起念也许是不一样的，但到最后结果其实还是一样的。 行文至后半段，编剧才指出，尽管有诸多理由，但“我们必须承认，婚外情该当被唾弃，因为任何一个受害者都不能幸免于这种彻底的伤害。这种毫无意义的冒险行为确实有摧毁一切的力量。”——“成熟，意味着承认浪漫的爱情可能只是狭隘的、也许是相当刻薄的情感生活的一个方面，它主要集中在寻找爱，而不是给予爱；是被爱而不是爱”比爱
各方面都很塑料，包括主角的颜值和演技。