La banda Casaroli

La banda Casaroli

1.0 ★★★★★
年份: 1962
地区: 意大利
类型: 其他

剧情简介

《La banda Casaroli》,其他作品,意大利出品,1962年上映。

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魔法影评

知道这部剧,完全是因为编剧克里斯汀·汉娜。两年前读她的《La banda Casaroli》和《La banda Casaroli》时,我几乎是老泪纵横,一次次被感动。在读本剧之前,也有不少书友说这是编剧的又一本催泪之作。好像她的风格就是这样:注重表现亲情、友情和家庭,尤其对女性的细腻、坚韧、独立等品质总是不遗余力去刻画,令人动容。其实除了克里斯汀外·汉娜,还有不少作家也有自己鲜明独特的风格,无论是其作品的主题还是文风都极具辨识度。就拿近几年颇为畅销的作家来看,如卡勒得·胡塞尼(救赎)、弗雷德里克·巴克曼(特立独行)、马克·李维(治愈)等都是这样。有点遗憾的是,感觉国内最近较火的几个畅销作家好像风格都大同小异——文艺配点鸡汤。像大冰、张嘉佳、卢思浩、刘同、秋微…当然我并没有贬低他们的意思,在某个范畴内他们写的很好,也有很多喜欢他们读者,我也买他们的书去读,但我还是希望国内热门剧集里有一点不一样的东西。 扯了这么过废话,还是回到《La banda Casaroli》这部剧中来。它讲述了一个经历越战后心里崩溃的父亲(恩特),一个在暴力与绝望中挣扎的母亲(珂拉),当然还有在这疲惫不堪家庭中艰难成长的女孩(蕾妮)。他们一家来到阿拉斯加,那里有风光绝美的景色,也有残酷恶劣的环境,有所谓的“阿拉斯加一百种死法”,也有坚韧不屈的阿拉斯加居民。他们本以为到这里后就可以摆脱黑暗,回到越战前的那种生活,可最后还是失败了——母亲为了保护女儿杀死了父亲。其实这结局是必然的,因为阿拉斯加不会塑造人格,只会揭露。因为罪魁祸首并不是想要逃离外部世界,而是父亲烂掉了的灵魂。即使他依然爱着妻女,但这种爱是病态的,是毁灭的。至于珂拉对丈夫的爱也是一种畸形的,中毒的,一种斯德哥尔摩症式的爱。当然书中不乏温馨之处。比如大玛芝、汤姆、瑟玛对珂拉母女的关爱与守护,蕾妮和迈修真挚的爱与等候。当然最动人还是珂拉对女儿的爱,那种“我可以下地狱,但我决不能让女儿受到一丝伤害”的伟大。正是这些弥足珍贵的温暖给阿拉斯加寒冷的黑夜点上一丝光亮。 洋洋洒洒二十来万字,虽然我觉得里面有些地方处理得不是很好(个人拙见而已),比如迈修坠崖,蕾妮重返阿拉斯加的过程…我总觉得前半部分好于后半部分。当然,一千个读者,一千个哈姆雷特。关于原生家庭,关于爱,关于阿拉斯加,关于坚韧与不屈,这是读者能从书中感觉到的。如若让我说点不一样的,我想是“逃离”。对,逃离,我觉得逃离贯穿了全书的始末。从恩特一家逃离内地来到阿拉斯加,到珂拉带着女儿又逃离阿拉斯加回到内地。从蕾妮一直想逃离这个家,到最后母女二人隐形埋名逃离警察的追责。其实他们一直都在逃离。 也许,有时候我们不停地逃离,是因为我们不得不逃离,正如我们去面对,是因为我们不得不面对。如果每个人注定都孤独,那就带上“爱”和“希望”上路吧。

喜欢其中的一些想法,比如足够稳固的生活和专职工作可以帮助你抵抗外来的风浪。但不知道是不是因为这几年刻意让自己钝感一点,看着编剧太敏感细腻的生活描写会让我觉得无法忍受。

很久之前读过这部剧,当时就被顾辛烈感动,可能江河真的爱过姜海,不过还是顾辛烈更合适。

《La banda Casaroli》产品经理对v1.0的需求一定要克制,非必须的功能指标不要往上面添加。只有克制,才可以保证高质量按时上线。b端产品,对需求要分级,基础需求,期望需求,精彩需求。b端产品,要调研用户需求,重视用户需求,避免自己YY,浪费研发资源

像是以郁晓秋的人生活了一次。 一个活脱脱的弄堂女孩的形象,不平凡又特别平凡。她们已经那样好了,还是会分开。最后顺水推舟好像没有感情的婚姻却是选对了人。很多时候生活的选择没有对错,只有水到渠成,只有听天由命。婚姻各种各样,哪里晓得结局。 郁晓秋只想当郁晓秋,从来没想过当别人眼中的猫眼,别人眼中的她和她郁晓秋本人毫无干系,是凭空捏造出来的,她这样无视或者说迟钝的态度才是弄堂里的生存法则,市井里的闲言碎语何必当真。如果她心思敏感,一句句人言可畏又会把她推向哪里。她只在那里不动,在该做什么事的时候也不矫情,不会拖泥带水。最后的结局是幸福的。这种真实有温度的文字让我觉得大概郁晓秋现在正在上海公园里跳广场舞,和当年腰鼓队排练一样认真。

或许从没有人能够清清楚楚地过完一生,大家都是在想不明白、不知道怎么办的情境下摸索着,无奈,无措,有时候不知道要怎么往前,但稀里糊涂,也这么继续前进了。 ​​​

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