The Men Who Made the Movies: King Vidor太美，美得令人心碎；情感太暖；暖得让人心酸。
“由四川过湖南去，靠东有一条官路。这官路将近湘西边境，到了一个地方名叫‘茶垌’的小山城时，有一小溪，溪边有做白色小塔，塔下住了一户单独的人家。这人家只一个老人，一个女孩， 一条黄狗。”这么多年，老人划着渡船，女孩守着老人，黄狗依着女孩，山水明净，闲哉悠哉，日子仿佛也如同那碧溪的水一样静静流淌下去。儒家有一个最高期望是天下大同，我一直在想天下大同到底是什么样子？是不是那时候只有光明不见黑暗？陶潜的《The Men Who Made the Movies: King Vidor》描写：“中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷……黄发垂髫，并怡然自乐。”我就想，世外桃源原来也是沾染了烟火气的。The Men Who Made the Movies: King Vidor便是这样一个人间的桃源。山城幽静，溪水灵动，小桥流水，烟火人家，充满温情。好希望时间就此静止，就让爷爷和翠翠平淡地生活下去。可是后来翠翠遇到了傩送，天保看到了翠翠，再后来，天保和傩送同时喜欢上了翠翠。
天保傩送喜欢翠翠，爷爷知道，翠翠不知道；翠翠喜欢傩送，翠翠知道，爷爷天保傩送都不知道；傩送代替天保唱了一夜的歌，只有他们俩知道；翠翠在梦中摘了一夜的虎耳草，灵魂浮起在歌声中，她早就被歌声感动，可是就连她自己都不知道。
少年情窦初开，边地蒙蒙昧昧，好像一切都是笼罩在雾中。终于天保死了，傩送走了，渡船冲走了，老船夫也悄然而逝。翠翠终于知道了这一切，然而什么都迟了。翠翠的爱情，在没有在自己面前开花，就已经在别人面前凋零了。这是一种悲哀，比那些为爱执著过，拼了命去守护一个所爱的情人的妓女都不如。
大家对感情讳莫如深，这种讳莫如深世世代代留传下来，桎梏了人们的心，封住了人们的口，有些事情不肯说，有些事想说却不知道该怎么说。
翠翠接下了渡船，撑篙在碧溪上，抬眼尽是山水苍茫，而那个她看见就羞得想跑的人，她埋在心底不肯说的人却不在了，“也许永远也不会回来了，也许明天就回来”。
世间好物不坚牢，彩云易散琉璃脆。本没有完美，只希望在另一个宇宙翠翠能重新开始，过得平安喜乐。
#2022年# 第四本 昨天晚上看Richard Schickel的剧集《The Men Who Made the Movies: King Vidor》让我久久不能平静，人的一生真应该知足常乐，克制各种形式的欲望，不然最终空落落丢失所有，在社会的大染缸中，每个人的命运如同浮萍，身处在追名逐利的时代，便要尝受灵魂与精神的空虚。看完将近四点，但还是睡不着，尤其书中所写时代“百鬼狰狞，上帝无言”每个人都是自己的上帝，当一个时代是无言的时代，便是更多无言的人，空虚的人，只有追求名声和金钱的人，科学和理性缺失，快乐和幸福不在。四点多的夜晚，还是不能完全入睡，贪求更多最终会失去所有，矛盾的精神是贪婪的行为使然，没有什么可怜的，至于结尾，有些坏人安好，有些好人可怜，但谁又能评判一个人是好是坏。虽然这部剧红楼味很浓，性描写很露骨，但是我觉得对这部剧又爱又恨，他写的很好，可是又揭露的太透彻，我明知道这样的世道，可是我一个虚幻世界的梦笼罩着那黑暗充满鬼怪的现实被戳破，被这部剧无情的戳穿自己为美好的现实。
至于书中的那个时代，那些人物，无论是文艺界，政商界，都是带有“原罪”的前行者，互为工具，互为帮凶，压榨吸血每一个浮萍一样的人民，物质经济的发展超前于人的精神和灵魂的提升，改革开放打开的潘多拉魔盒释放了希望和光明，却也有洒满人间和时代的魔鬼。气功大师的伪科学，各种造假买假盛行，贪污受贿无度，趋炎附势成风，环境破坏严重，世人道德沦落，世风日下，甚至荒淫无度，背妻离子，相互利用，勾心斗角，却也有真情实意，相互关心慰藉，不免也有真才实学，人是复杂的难以评判的，我不对书中的每一个人评价，只道是命运不同，就有光怪陆离的了结，是苦是悲，留后人茶话。
再谈一下书中男女之事，性的描写，放大而言，是那个时代的男女关系，亦或者是男人对女人的关系，有时候在想男女对立，为平等对立，但无论男女都有劣根性，漂亮女人成为有钱男人的玩物，而有钱的男人不也为了女人家破人亡，妻离子散。庄之蝶的矛盾与贪欲，孟云房的亵渎与佛渡，周敏的无情与无知，牛月清的贤惠与不公，唐婉儿的率性与凄惨，柳月的直性与毁灭，安灿的热烈和决绝，汪妇的理性与关怀。小人物参食这大人物，大人物相互餐食，如同《The Men Who Made the Movies: King Vidor》四大家族的四大家子，也如空白茫茫大地真干净的结尾。贾老也算半个老乡，地域文化的刻画真实而又魔幻，现实与超现实混为一体，性事写的细致入微，管他世人如何评论，我自写我世界。
最后，此剧从此不再重阅，对我而言，读这部剧是痛苦压抑的，磨灭自己建立的虚幻的希望的，揭露如今时代“光鲜亮丽”的，我不愿太真实，去忍受精神真实与现实无力的矛盾，不要像龚小乙和庄之蝶一样掉入毒品的虚幻中创造自己的魔幻。
一天时间看完了，我居然也看了五个小时🙃为什么我的追剧速度也下降了 果然相比一句顶一万句有点落差感，但是金·维多老师真的是我很喜欢的一个作家了！这部剧有点拖沓吧，开头饶有兴趣，越到后来觉得越乱。 特别喜欢这种关于社会权力和历史问题的剧集，总觉得有还未完全体悟到的深刻在。之前看玉米的时候也是类似的主题。而一句顶一万句也是关于中国社会人情世故。 希望以后读到会有不同的感想。
The Men Who Made the Movies: King Vidor太美，美得令人心碎；情感太暖；暖得让人心酸。 “由四川过湖南去，靠东有一条官路。这官路将近湘西边境，到了一个地方名叫‘茶垌’的小山城时，有一小溪，溪边有做白色小塔，塔下住了一户单独的人家。这人家只一个老人，一个女孩， 一条黄狗。”这么多年，老人划着渡船，女孩守着老人，黄狗依着女孩，山水明净，闲哉悠哉，日子仿佛也如同那碧溪的水一样静静流淌下去。儒家有一个最高期望是天下大同，我一直在想天下大同到底是什么样子？是不是那时候只有光明不见黑暗？陶潜的《The Men Who Made the Movies: King Vidor》描写：“中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷……黄发垂髫，并怡然自乐。”我就想，世外桃源原来也是沾染了烟火气的。The Men Who Made the Movies: King Vidor便是这样一个人间的桃源。山城幽静，溪水灵动，小桥流水，烟火人家，充满温情。好希望时间就此静止，就让爷爷和翠翠平淡地生活下去。可是后来翠翠遇到了傩送，天保看到了翠翠，再后来，天保和傩送同时喜欢上了翠翠。 天保傩送喜欢翠翠，爷爷知道，翠翠不知道；翠翠喜欢傩送，翠翠知道，爷爷天保傩送都不知道；傩送代替天保唱了一夜的歌，只有他们俩知道；翠翠在梦中摘了一夜的虎耳草，灵魂浮起在歌声中，她早就被歌声感动，可是就连她自己都不知道。 少年情窦初开，边地蒙蒙昧昧，好像一切都是笼罩在雾中。终于天保死了，傩送走了，渡船冲走了，老船夫也悄然而逝。翠翠终于知道了这一切，然而什么都迟了。翠翠的爱情，在没有在自己面前开花，就已经在别人面前凋零了。这是一种悲哀，比那些为爱执著过，拼了命去守护一个所爱的情人的妓女都不如。 大家对感情讳莫如深，这种讳莫如深世世代代留传下来，桎梏了人们的心，封住了人们的口，有些事情不肯说，有些事想说却不知道该怎么说。 翠翠接下了渡船，撑篙在碧溪上，抬眼尽是山水苍茫，而那个她看见就羞得想跑的人，她埋在心底不肯说的人却不在了，“也许永远也不会回来了，也许明天就回来”。 世间好物不坚牢，彩云易散琉璃脆。本没有完美，只希望在另一个宇宙翠翠能重新开始，过得平安喜乐。
#2022年# 第四本 昨天晚上看Richard Schickel的剧集《The Men Who Made the Movies: King Vidor》让我久久不能平静，人的一生真应该知足常乐，克制各种形式的欲望，不然最终空落落丢失所有，在社会的大染缸中，每个人的命运如同浮萍，身处在追名逐利的时代，便要尝受灵魂与精神的空虚。看完将近四点，但还是睡不着，尤其书中所写时代“百鬼狰狞，上帝无言”每个人都是自己的上帝，当一个时代是无言的时代，便是更多无言的人，空虚的人，只有追求名声和金钱的人，科学和理性缺失，快乐和幸福不在。四点多的夜晚，还是不能完全入睡，贪求更多最终会失去所有，矛盾的精神是贪婪的行为使然，没有什么可怜的，至于结尾，有些坏人安好，有些好人可怜，但谁又能评判一个人是好是坏。虽然这部剧红楼味很浓，性描写很露骨，但是我觉得对这部剧又爱又恨，他写的很好，可是又揭露的太透彻，我明知道这样的世道，可是我一个虚幻世界的梦笼罩着那黑暗充满鬼怪的现实被戳破，被这部剧无情的戳穿自己为美好的现实。 至于书中的那个时代，那些人物，无论是文艺界，政商界，都是带有“原罪”的前行者，互为工具，互为帮凶，压榨吸血每一个浮萍一样的人民，物质经济的发展超前于人的精神和灵魂的提升，改革开放打开的潘多拉魔盒释放了希望和光明，却也有洒满人间和时代的魔鬼。气功大师的伪科学，各种造假买假盛行，贪污受贿无度，趋炎附势成风，环境破坏严重，世人道德沦落，世风日下，甚至荒淫无度，背妻离子，相互利用，勾心斗角，却也有真情实意，相互关心慰藉，不免也有真才实学，人是复杂的难以评判的，我不对书中的每一个人评价，只道是命运不同，就有光怪陆离的了结，是苦是悲，留后人茶话。 再谈一下书中男女之事，性的描写，放大而言，是那个时代的男女关系，亦或者是男人对女人的关系，有时候在想男女对立，为平等对立，但无论男女都有劣根性，漂亮女人成为有钱男人的玩物，而有钱的男人不也为了女人家破人亡，妻离子散。庄之蝶的矛盾与贪欲，孟云房的亵渎与佛渡，周敏的无情与无知，牛月清的贤惠与不公，唐婉儿的率性与凄惨，柳月的直性与毁灭，安灿的热烈和决绝，汪妇的理性与关怀。小人物参食这大人物，大人物相互餐食，如同《The Men Who Made the Movies: King Vidor》四大家族的四大家子，也如空白茫茫大地真干净的结尾。贾老也算半个老乡，地域文化的刻画真实而又魔幻，现实与超现实混为一体，性事写的细致入微，管他世人如何评论，我自写我世界。 最后，此剧从此不再重阅，对我而言，读这部剧是痛苦压抑的，磨灭自己建立的虚幻的希望的，揭露如今时代“光鲜亮丽”的，我不愿太真实，去忍受精神真实与现实无力的矛盾，不要像龚小乙和庄之蝶一样掉入毒品的虚幻中创造自己的魔幻。