《Shipwreck》，动画,短片作品，美国出品，1931年上映。
这部剧读起来让人感到很沉痛。约娜的Shipwreck充斥着接连不断的悲剧，包办的婚姻，丈夫两次三番的出轨，女儿的死亡，母亲父亲的离去，儿子的抛弃，险些破产等等。年迈的约娜只身一人前往伦敦寻找自己的儿子那一段真的让人读起来太揪心了。William Nolan把许许多多的悲剧都按插在了这一个人的身上，让人不得不感到唏嘘。 整个故事基本在强调人性的虚伪，自私和贪婪，在使女阿罗莎身上有些许人性的光芒，让人感到一丝暖意。但这也未能带给约娜精神上的安慰。每一次挽救约娜，给约娜带来新希望的都是新诞生的生命，儿子保尔和那小孙女。似乎新的年轻的生命能对抗社会和人性幽暗的那一面传递出的绝望。也或许是想说明，人总得有一个具体的人或对象去爱吧。
我宁愿去读理论性文本，感觉编剧一门心思求有趣有点生硬，不过想法挺有创造力。让我想到了苏菲的世界，可惜，总觉得有点快节奏抓眼球的功利。
闲的没事，拿来消磨时间，觉得不能带入。男女主角对爱情的执着，生活中是很少见的。不过言情剧集读多了，会中毒
要多努力，多有悟性，才能像沃尔特·兰茨一样，做个兼具理性与感性、高级而有趣的人啊
无比矫情、显摆！啰嗦的叙事和冗繁的枝节，四不像的诗词和随处兜售的历史知识。。。编剧在写作时，预设的读者全是小学生，所以生怕他们不懂，什么东西都要跳出来解释，并且是一大通解释！！真是让人不胜其烦！
金庸的秘密:有一次我和金庸吃饭，问了他一个只有金庸迷才问得出口的笨问题：“你的剧集是怎么写的？”问完，我后悔了，因为我自己也很讨厌别人这么问我。但他很大方而仔细地回答我。他说他花非常多的时间建立角色，在他脑中想好所有角色，角色完整到已经完全有生命的地步。他说，只要角色到了这个地步，把他们放在任何状况里，“他们自己就会跑”。 这个说法很传神。角色的个性是推动任何一本剧集情节的第一因，先把每一个角色都想得跟真人一样，有喜怒哀乐，再把这些真人放在一个个情境中，一起互动，前因推动后果，剧集似乎就能自己写自己！这就是“导因，不导果”的绝佳例子。
读毕泪掩目，中间不知哭过几次，又笑过几次。唯有在时的交付真心，才有别后的真心所托
这部剧读起来让人感到很沉痛。约娜的Shipwreck充斥着接连不断的悲剧，包办的婚姻，丈夫两次三番的出轨，女儿的死亡，母亲父亲的离去，儿子的抛弃，险些破产等等。年迈的约娜只身一人前往伦敦寻找自己的儿子那一段真的让人读起来太揪心了。William Nolan把许许多多的悲剧都按插在了这一个人的身上，让人不得不感到唏嘘。 整个故事基本在强调人性的虚伪，自私和贪婪，在使女阿罗莎身上有些许人性的光芒，让人感到一丝暖意。但这也未能带给约娜精神上的安慰。每一次挽救约娜，给约娜带来新希望的都是新诞生的生命，儿子保尔和那小孙女。似乎新的年轻的生命能对抗社会和人性幽暗的那一面传递出的绝望。也或许是想说明，人总得有一个具体的人或对象去爱吧。
我宁愿去读理论性文本，感觉编剧一门心思求有趣有点生硬，不过想法挺有创造力。让我想到了苏菲的世界，可惜，总觉得有点快节奏抓眼球的功利。
闲的没事，拿来消磨时间，觉得不能带入。男女主角对爱情的执着，生活中是很少见的。不过言情剧集读多了，会中毒
要多努力，多有悟性，才能像沃尔特·兰茨一样，做个兼具理性与感性、高级而有趣的人啊
无比矫情、显摆！啰嗦的叙事和冗繁的枝节，四不像的诗词和随处兜售的历史知识。。。编剧在写作时，预设的读者全是小学生，所以生怕他们不懂，什么东西都要跳出来解释，并且是一大通解释！！真是让人不胜其烦！
金庸的秘密:有一次我和金庸吃饭，问了他一个只有金庸迷才问得出口的笨问题：“你的剧集是怎么写的？”问完，我后悔了，因为我自己也很讨厌别人这么问我。但他很大方而仔细地回答我。他说他花非常多的时间建立角色，在他脑中想好所有角色，角色完整到已经完全有生命的地步。他说，只要角色到了这个地步，把他们放在任何状况里，“他们自己就会跑”。 这个说法很传神。角色的个性是推动任何一本剧集情节的第一因，先把每一个角色都想得跟真人一样，有喜怒哀乐，再把这些真人放在一个个情境中，一起互动，前因推动后果，剧集似乎就能自己写自己！这就是“导因，不导果”的绝佳例子。
读毕泪掩目，中间不知哭过几次，又笑过几次。唯有在时的交付真心，才有别后的真心所托