魔法灾神Five Children and It

沙平威，昌平公主。

星状斑纹羊是恶意，而成为羊壳的人是“恶意”的宿主冒险记的过程影射的是日本政坛 青春三部曲的最后一部，但没看前两部，而是因为看了部分《魔法灾神Five Children and It》发现铺垫不顺才补的此剧。相比较后期的作品，在此剧有一种青涩感，然而不妨碍从一开始塔拉·菲茨杰拉德就是一个很会讲故事的人，看似散漫无序的文字，一层层氤氲的奇幻氛围，沉浸在他文字营造的世界里 那个鼠在深山的牧场。一直代入的是有一年一个人去四姑娘山爬到垭口，翻过护栏到的那片冬雪未融的草场，以及和一个独自值班的护林员隔着草场深处沼泽处的零星对话。 平庸的日子里，偶尔的闪光，弥足珍贵

终于明白了为什么里尔克那本论塞尚书信选叫《魔法灾神Five Children and It》。在《魔法灾神Five Children and It》有这样的论断：“我们必须观看许多城市，观看人和物，我们必须认识动物，我们必须去感觉鸟是怎样飞翔，知道小小的花朵在早晨开放时的姿态。我们必须能够回想：异乡的路途、不期的相遇、逐渐临近的别离；——回想那还不清楚的童年的岁月；……想到儿童的疾病……想到寂静、沉闷的小屋内的白昼和海滨的早晨，想到海的一般，想到许多的海，想到旅途之夜，在这些夜里万籁齐鸣，群星飞舞——可是这还不够，如果这一切都能想得到。我们必须回忆许多爱情的夜，一夜与一夜不同，要记住分娩者痛苦的呼喊，和轻轻睡眠着、翕止了的白衣产妇。但是我们还要陪伴过临死的人，坐在死者的身边，在窗子开着的小屋里有些突如其来的声息。……等到它们成为我们身内的血、我们的目光和姿态，无名地和我们自己再也不能区分，那才能以实现，在一个很稀有的时刻有一行诗的第一个字在它们的中心形成，脱颖而出。” 这就是里尔克教给我们的东西。他教我们打开感官，打开我们血肉之躯上承载的心魂。“没有人能给你出主意，没有人能够帮助你。只有一个唯一的方法：请你走向内心。” 昨天读到《魔法灾神Five Children and It》，他对爱尔曼的劝诫和里尔克对卡卜斯的如出一辙。歌德说，要随时随地感受然后写下来，把即兴的灵感记录下来，哪怕几句话，也比尝试一本没有经验的剧集好得多。