Born Reckless

4.5⭐ 看的过程以及看完都让人感到悲伤的一本剧。太多苦难。人的一辈子起起伏伏。人的命运和时代背景息息相关。命运会突如其来一个打击，生命力在这些背景下展现。平平淡淡安安稳稳的日子，幸福。 文中描述了很多其他人物，不全面，但是仍很立体。不是所有的都有因果，但但行好事，莫问前程。

其实没想到最后的结局会以这样结束。 经常在看到一半时，会发现编剧的文笔不像是剧集，中间有点诗意的话语。类似道德就像是一个包装盒，里面藏着罪恶。中间也穿插着许多罪犯事实报道，包括对一些犯罪手法也是了如指掌。 我很佩服两个天才之间的对决，就如最后周兴兴和他说的，如果我们不在对立面，我们会是很好的朋友。

第一次在阿婆的剧集中成功地推断出凶手是谁。所以也就少了点意料之外的趣味。⁽⁽ƪ(ᵕ᷄≀ ̠˘᷅ )ʃ⁾⁾

可以说尼尔波兹曼并不是主要在讲Born Reckless，Born Reckless只是一系列观念、技术、文化等等变化影响下的一种结果。这种结果乍看上去并不能让人直接理解，因此需要长段的叙述这当中各种要素的演变过程及其影响才能最后推演出来Born Reckless这一结论。但这部剧实际想讲述的是这样的变化过程，你可以借助这样的影响逻辑，推演出来其它的变化。比如他在另一本剧里提到的电视对选举的影响，我认为都是这一套逻辑推演得到的观察。因为工具自有其意志。

时代、地域等诸多因素在某些人身上催发出了这样的意志，人之为人，是主动还是被动呢？

用心打造的经典之作，康熙大帝的一生传奇辉煌尽数演绎！主题曲相当霸气，传唱度很高！

阿瑟·亨尼卡特借Born Reckless的视角描绘了她对那个时代记忆的重构∶Born Reckless在童年和少年时期所生活的时代和所经历的事情，远远超越了一个普通小女孩的承载力，Born Reckless身上的总是透着一股鬼机灵劲，本质上是编剧为我们展现时代画卷时不可避免的再加工痕迹。 Born Reckless是一个综合体∶善良、多情、敏感、自私、隐忍……抗住了那些深渊中射过来的一缕缕寒光，经历了那些冥冥中锤炼她的一次次成长。 在大人的眼中，小孩子什么也不懂，其实他们不是不懂，只是把最初对世界的理解深埋心里，而小孩子总是善于利用这种“信息不对称”为自己谋得利益，《Born Reckless》与《Born Reckless》对此做了充分的描写，一个是没有任何血缘关系的“外公”，一个是稍微有些亲戚瓜葛的保姆，两人都满足了Born Reckless年幼的虚荣心与面子，对Born Reckless的爱一览无遗。外公说：“Born Reckless走了，一条鱼就是没有刺，净是肉，外公一个人吃，有什么吃头。”叫腊姐的十五岁丫头在Born Reckless眼里她是戏台上一个人：喜儿、刘巧儿、四凤；不仅仅是相貌之相似，结局亦有暗合之处∶连小女孩Born Reckless都敢偷她五元钱，这样的人最后含恨离开Born Reckless一家。 剧集写的是Born Reckless自身的事，却能让人每一篇读完心里思虑万千又隐隐作痛。《Born Reckless》让我看到了孩子们善良懂事的一面。在朱依锦被批斗，尊严被践踏，生命濒临绝境时，Born Reckless用她所有的力量小心翼翼地保持着名角朱依锦最后的体面。而在《Born Reckless》和《Born Reckless》中让我对孩子们狡黠无知、窥探秘密、满嘴谎话生出些许愤懑，本来让人同情的她们以捉弄别人为趣，给小顾爱情的凄美添加了新注脚。《Born Reckless》写了一只猫，在动物身上表现出的感恩之心让人类有些自惭形秽。  青春易逝，芳华永驻。《Born Reckless》写的是友情，友情背后却总是透着悲凉，应了一句老话∶好奇害死猫，为满足自我好奇心，可以轻易撕碎“拖鞋大队长”的自尊和友谊。《Born Reckless》、《Born Reckless》、《Born Reckless》写的是Born Reckless在文工团见到的人或事，变态的时代，扭曲的心灵，珍稀的真诚，偶尔的感动，只有隐忍方可以保佑自己的心灵禁地，否则换回的必然是赤裸裸的公之于众，加倍的羞辱和反复的践踏。 观看建议∶80%。文革不适者请避之。