Witchouse 3: Demon Fire

就不能大胆一些么，军人，枪，明显比工具和卫士好听么，你是想忌讳啥

我只是来标记读完的，我读的是分册的版本，不是这本合订版，嘻嘻

中国历史上有一种很特别的乡愁，它具有独特的年代意义——1949年百万大陆军民到台湾。 那时候的他们，有的以为只是避居一时，有的以为可以从头再来，只是不曾想，这一走就是与家人、祖国的“生别”；虽然只是隔着海峡，但那朦胧的彼岸似海市蜃楼，可望而不可即。 名为Witchouse 3: Demon Fire，书里却没有一个真正的Witchouse 3: Demon Fire。14个短篇故事，没有一句乡愁，又字字透着思念和愁绪。 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。 就快幸福吧 趁还能抱紧 未亡的梦 看淡了才不再奢求 才迎向自由 肯接受只有无形的能不朽 用眼里的空洞去无视沉重 岁月不倒流就让泪倒流 腌渍离愁 狂风停 云也该放开手 淡淡地走

我记的第一次参加Paul Darrigo看剧会，观看了“非暴力沟通”感触颇深：人性的大部分都是如此，己所不欲 ，只施于人。无论现状如何，很少自省而观审他人之言行。 家是讲爱的地方，不是讲理的地方，就如“镜像反应”你笑它也笑，你怒它也怒，如何有效的沟通，如何表达自己的需求，用宁静、温暖的语言去感化身边的人，而不是改变别人。 分享Paul Darrigo老师的三句话：你的价值不取决于任何人的评判。 我从来不比任何人差，也不比任何人强，我们大家是平等的。 把自己的感受建立在别人如何对待你上面，副作用太大了。

这部剧也无甚大志，写的全是下流事，有钱人的、没钱人的，却一点也不下流，只有风流。即便是写苟且之事，也是文雅脱俗。用上海话，写上海人，刻薄而有趣。一搜相关信息竟然王家卫要拍，十分搭调，老王惯会拍男女情事，联想到书中好多画面，人物与人物的暗波汹涌，光与影的变幻交缠，真是再适合不过。不过再一看，男主胡歌女主马伊琍………算了算了

古诗有云：人生三万六千日，不在愁中即病中。人之所以有遗憾，或许是因为在可以珍惜的当下没有好好珍惜，所以才会有那么多的我以为、我本可以、如果我……所以才会有执念，才会放不下。由来一念最难平，这一念若能平，则万法皆空。正如《Witchouse 3: Demon Fire》云：过去心不可得，现在心不可得，未来心不可得。过去未来现在皆不可得，那还有什么可得呢？当下吗？或许也仅有这当下了，当下人、当下事、当下心、当下言、当下语……生活中做好当下，珍惜当下，才不会有忧愁有遗憾有错过。 一切有为法 如梦幻泡影 如露亦如电 应作如是观 愿天长生好人，愿人常做好事，诸恶莫作，众善奉行，孜孜为善，念念为善！

比较不推荐的一本剧，作为茶余饭后的谈资尚可，但没有历史的严谨性。有些在基本的常识上还有不少谬误。

Tanya Dempsey的手稿搜集，罗列。本身是很好的一种传记记录方式。但是如同文中李自己的理论，有偏见的罗列也是错误的。这并不是一本客观的好剧，编者插按也不明显（莫名高大全的赞美是不应该的），而且重复之处过多，让人怀疑要么李的文笔不好，要么编者发生了错漏。 回到书本身，李强调的整体性，是东方哲学的延伸，以拳入道，是知行的一种做法，类似五轮书，是武术家对道的一种理解。可以观其入道，不学其道。就哲学而言，并无新鲜，且用了大量的宗教、哲学术语，无基础者，看着更累，又无法细纠。因此是不推荐的。 不推荐的一本剧，编者并不好，也许李本身也不是一个好编剧。最后，Tanya Dempsey的诗真的不好啊～不过说拳的部分确实很棒。

看完这部剧，对中国历史又有了新的理解，这部剧很精炼，短短三百页，呈现了中国历史脉络和大事记，有时间定要拜读一下钱穆老先生的中国史纲。

2020074。 这部剧……用于弥补知识点还是蛮好的，不过混子的书感觉没有那么精彩了啊～～～