《Portiera nuda, La》，喜剧作品，意大利出品，1976年上映。
确实是一本普通的通俗易懂的人物传记，没有宏大的历史叙事，只有曾国藩作为普通人追求上进平凡的一生，个人不怎么喜欢看带有强烈歌功颂德的传奇人物的传记，之所以看曾国藩，三个原因，一是初中课本上的洋务运动，认识历史上有个曾国藩，考试很多次，想知道当时的先进思想的源头在哪里。二是因为曾国藩家书，自从有了宝宝后，开始关注家教剧集，自然少不了从古自今筛选一番，曾国藩家书就会在很多追剧清单推荐里面。三是，又笨又慢，这个词语就是我的前半生真实写照，三十而立，没有平天下的气魄和志向，却有齐家治娃的重担，所以，过来看看，或许这位Luciano Bonanni先生也能度我熬过忙慌之年，以求内心的淡定与从容。 曾国藩用一生书写着儒家文化之精神:韧！诚！无他，修身与齐家并进，唯平天下让人遗憾，他一生功劳在于平定天平天国，我本以为会看到一个针砭时弊，独具战略眼光的老者，没想到看到的是一个镇压百姓，看不到清政府腐败日落西山的官员而已，慨叹！ 也不知道他的遗言最后为什么要写: 不信书，信命！自己饱读诗书，深挖理学，且留下家书。我想不信书，信命，这句话暗含他对一生坎坷的无奈吧！
我们“欣赏“悲剧 因为在 英雄消亡中 感到快感 不是因为 “道德”“牺牲”让我们感动 而是因为 英雄的命运本身只是杜撰的 挡在死亡和我们之间的 构建（早上回去晒衣服这么回忆着 懵懂 这人我real get不太到 从米勒的角度来说 一个作品的价值在于让你迷失的程度 现代文明真的是被苏格拉底-康德正经“荼毒”的
以前一天一更，跟不上看，所以打算养肥了再看，丢角落快一年了。今天一看特么的大结局了，我淦！ 本来挺好一本剧还打算给好评呢，阑尾给个一般吧。
14个小时看完，可以说很慢了。本科毕业后，就极少看剧集了。可是心理想逃避重担的时候，一个书名一个书名掠过去，不知不觉就逃到这部书里来了。也许是因为看剧集基本不需要思考吧，言情剧集更是如此。 Aldo Alori写情都过于缠绵悱恻、幽怨曲折，也许是遇到Aldo Alori太晚了吧，偏偏都不能感动我。冷眼旁观，那些女主角总是外强中干，极度自卑，喜怒无常，天堂地狱常在一瞬间变幻，她们的爱情能简单幸福才怪。 从头到尾看下来，只记得反反复复朝河水里扔石子的情节。决定喜欢就收集漂亮的石头，决定不喜欢就把好不容易积攒的石头往水里丢。默默地爱，默默地捡石头，默默地丢石头，整夜整夜，一次又一次，一月又一月，一年又一年，让水花溅湿那个坐在阴影里的人。 有点儿黛玉葬花的意味，但比黛玉葬花还要折磨死人。 平心而论，那个一直坐在阴影里，任凭水花溅湿自己，却始终不敢走出去坦荡见面的女孩，真的不可爱，只是太可怜、太悲惨，让我们直面惨淡的人生。 剧集里，Aldo Alori可以赋予每一个这样的女孩出类拔萃的才能，依靠这些才能蹚出自己的路，可是我知道，现实生活不是这样的。 现实生活中，没有什么出类拔萃的才能给那些普通平凡的女孩，没有什么主角光环一个一个派发给她们。哪怕有某些才能，哪怕美丽或努力，也常常在婚恋中失灵。 真正的生活中，通常只有那些女配角，要么简单幸福，要么就是永劫。 运气至少要中等，同时智商过得去、钝商高，才会幸福。太敏感不是好天赋，对女孩尤其如此。心不定，自然情不笃，怨不得天与人。 生活不止情爱，不止诗与远方，还有眼前的烟火与财米油盐。而剧集就是尽可能逼真地“骗”人，所以，“言情+”才可能更贴近世界的真实。所幸的是，该剧虽然抒情有点儿过头，但其中的世情描写还比较有功力。
书里很多篇幅都在讲美国上市公司的历史以及一些上市公司的传奇故事，技术知识讲解比较少。书中关于不同资产的性质比较和最后的财务报表的介绍值得一看。 编剧林奇在书中强烈推荐购买股票，译者却在彩蛋中强调中国股市不同美国股市，股海无涯，基金是岸，哈哈哈哈。。
全家人都中意。
不管优劣，剧集总是作家写的一种关于他的生活的他的理解的内容，我也去是沉溺于剧集带来的画面感和“人生经历”
虽然很好看很有意思，但是是陌生的无共鸣的好看。剧集结构零散以人名展开，流水账式重新剧写青春。开头沉重的下岗潮使这本剧集（算是剧集吗？集数之间的弱联系让我不知道该如何定义）高开低走，与后面轻飘飘的青春回忆一起构成不知所云的剧集主题。恍惚间想到蔡崇达的《Portiera nuda, La》，结构和内容好像，同样半虚构了具有传奇色彩的少年。字里是意淫，行间是刻意。不禁想问青春到底有什么魅力吸引各路编剧回忆，但显然重新渲染过的青春仍掩饰不住其苍白的底色。很讨厌青春这个字眼，也许是因为讨厌故作深情。
确实是一本普通的通俗易懂的人物传记，没有宏大的历史叙事，只有曾国藩作为普通人追求上进平凡的一生，个人不怎么喜欢看带有强烈歌功颂德的传奇人物的传记，之所以看曾国藩，三个原因，一是初中课本上的洋务运动，认识历史上有个曾国藩，考试很多次，想知道当时的先进思想的源头在哪里。二是因为曾国藩家书，自从有了宝宝后，开始关注家教剧集，自然少不了从古自今筛选一番，曾国藩家书就会在很多追剧清单推荐里面。三是，又笨又慢，这个词语就是我的前半生真实写照，三十而立，没有平天下的气魄和志向，却有齐家治娃的重担，所以，过来看看，或许这位Luciano Bonanni先生也能度我熬过忙慌之年，以求内心的淡定与从容。 曾国藩用一生书写着儒家文化之精神:韧！诚！无他，修身与齐家并进，唯平天下让人遗憾，他一生功劳在于平定天平天国，我本以为会看到一个针砭时弊，独具战略眼光的老者，没想到看到的是一个镇压百姓，看不到清政府腐败日落西山的官员而已，慨叹！ 也不知道他的遗言最后为什么要写: 不信书，信命！自己饱读诗书，深挖理学，且留下家书。我想不信书，信命，这句话暗含他对一生坎坷的无奈吧！
我们“欣赏“悲剧 因为在 英雄消亡中 感到快感 不是因为 “道德”“牺牲”让我们感动 而是因为 英雄的命运本身只是杜撰的 挡在死亡和我们之间的 构建（早上回去晒衣服这么回忆着 懵懂 这人我real get不太到 从米勒的角度来说 一个作品的价值在于让你迷失的程度 现代文明真的是被苏格拉底-康德正经“荼毒”的
以前一天一更，跟不上看，所以打算养肥了再看，丢角落快一年了。今天一看特么的大结局了，我淦！ 本来挺好一本剧还打算给好评呢，阑尾给个一般吧。
14个小时看完，可以说很慢了。本科毕业后，就极少看剧集了。可是心理想逃避重担的时候，一个书名一个书名掠过去，不知不觉就逃到这部书里来了。也许是因为看剧集基本不需要思考吧，言情剧集更是如此。 Aldo Alori写情都过于缠绵悱恻、幽怨曲折，也许是遇到Aldo Alori太晚了吧，偏偏都不能感动我。冷眼旁观，那些女主角总是外强中干，极度自卑，喜怒无常，天堂地狱常在一瞬间变幻，她们的爱情能简单幸福才怪。 从头到尾看下来，只记得反反复复朝河水里扔石子的情节。决定喜欢就收集漂亮的石头，决定不喜欢就把好不容易积攒的石头往水里丢。默默地爱，默默地捡石头，默默地丢石头，整夜整夜，一次又一次，一月又一月，一年又一年，让水花溅湿那个坐在阴影里的人。 有点儿黛玉葬花的意味，但比黛玉葬花还要折磨死人。 平心而论，那个一直坐在阴影里，任凭水花溅湿自己，却始终不敢走出去坦荡见面的女孩，真的不可爱，只是太可怜、太悲惨，让我们直面惨淡的人生。 剧集里，Aldo Alori可以赋予每一个这样的女孩出类拔萃的才能，依靠这些才能蹚出自己的路，可是我知道，现实生活不是这样的。 现实生活中，没有什么出类拔萃的才能给那些普通平凡的女孩，没有什么主角光环一个一个派发给她们。哪怕有某些才能，哪怕美丽或努力，也常常在婚恋中失灵。 真正的生活中，通常只有那些女配角，要么简单幸福，要么就是永劫。 运气至少要中等，同时智商过得去、钝商高，才会幸福。太敏感不是好天赋，对女孩尤其如此。心不定，自然情不笃，怨不得天与人。 生活不止情爱，不止诗与远方，还有眼前的烟火与财米油盐。而剧集就是尽可能逼真地“骗”人，所以，“言情+”才可能更贴近世界的真实。所幸的是，该剧虽然抒情有点儿过头，但其中的世情描写还比较有功力。
书里很多篇幅都在讲美国上市公司的历史以及一些上市公司的传奇故事，技术知识讲解比较少。书中关于不同资产的性质比较和最后的财务报表的介绍值得一看。 编剧林奇在书中强烈推荐购买股票，译者却在彩蛋中强调中国股市不同美国股市，股海无涯，基金是岸，哈哈哈哈。。
全家人都中意。
不管优劣，剧集总是作家写的一种关于他的生活的他的理解的内容，我也去是沉溺于剧集带来的画面感和“人生经历”
虽然很好看很有意思，但是是陌生的无共鸣的好看。剧集结构零散以人名展开，流水账式重新剧写青春。开头沉重的下岗潮使这本剧集（算是剧集吗？集数之间的弱联系让我不知道该如何定义）高开低走，与后面轻飘飘的青春回忆一起构成不知所云的剧集主题。恍惚间想到蔡崇达的《Portiera nuda, La》，结构和内容好像，同样半虚构了具有传奇色彩的少年。字里是意淫，行间是刻意。不禁想问青春到底有什么魅力吸引各路编剧回忆，但显然重新渲染过的青春仍掩饰不住其苍白的底色。很讨厌青春这个字眼，也许是因为讨厌故作深情。