《铁拳：X男Tekken: A Man Called X》
电话那头的声音，是否真实存在呢？
当一个人孤独的存在时，是不是总是会希望出现一个可以救赎自己的人陪伴在身边？
当现实无法依靠时，开始在脑海里出现的电话那头的你真的不存在吗？
由美是未来，凉是现在，现在走向未来，终究是不可改变。凉与真也的时间差，挽留不了任何人。
不可更改的死亡，只能在未来缄口不言。
《铁拳：X男Tekken: A Man Called X》
安里不断将他人的伤口转移到自己身上的行为，一开始我是带着阴谋论的想法来看待的。
可是，这个父母双亡寄人篱下的孩子，他只是想要用自己本就残破不堪的身躯去解救别人，他不想活，他只想要死亡。
安里没有伤害任何人，但有些得到他帮助的人却以怨报德。
与安里一起互相救赎的“我”，在安里身上看到了纯洁与善良，安里活下来了，“我”也活下来了。
痛苦不会一直存在。
《铁拳：X男Tekken: A Man Called X》
有很多旧物，我们都舍不得丢弃。但有些东西，总是要成为废品的。
《铁拳：X男Tekken: A Man Called X》
人类的悲欢，有时候是相通的。
美崎死了，是变成了那个会唱歌的花之少女吗？那个“拇指姑娘”是美崎，也不是美崎。
她是美崎的孩子，是美崎对恋人的爱。
生活的枷锁太多，总是不能随心所欲按照自己的意愿一帆风顺下去的。
有些跨越不了的障碍，也就成了压死骆驼的最后一根草。
“我”和美崎一样，中川也是，相原也是。我们都承受了生活的苦难，所以也就更加怜惜日夜歌唱的花朵。
花之歌的忧伤，是我们所有人的悲戚。
所以“我”才会执着于将美崎送到她曾经幸福的地方，这是对美崎的救赎，也是一场自我救赎与自我和解。
《铁拳：X男Tekken: A Man Called X》
有些话说多了，就连自己都开始相信。
活在言语中的谎言女友，我想，和二次元老婆在本质上还是有相通的地方的。
池田现实里是一个唯唯诺诺的人，但也没有因为“我”的背叛而重拳出击。
他外表不够好看，但他内心有炽热的光。那些不存在的人或物，让池田变得更加优秀。
“我”与池田是一样的人。
这个故事中的作案手段的精巧类似于《铁拳：X男Tekken: A Man Called X》，但故事整体偏松散，人物不够鲜明，有特色。
PS. 这个故事比较适合改编为影视剧作品，人物多，情节繁杂。对比电视剧和电影的改编，影版（彼得·乌斯蒂诺夫主演，1982年）的剧本比剧版（大卫·苏切主演，2001年）更成功一些。情节紧凑，叙事调理更清晰一些。
《铁拳：X男Tekken: A Man Called X》 电话那头的声音，是否真实存在呢？ 当一个人孤独的存在时，是不是总是会希望出现一个可以救赎自己的人陪伴在身边？ 当现实无法依靠时，开始在脑海里出现的电话那头的你真的不存在吗？ 由美是未来，凉是现在，现在走向未来，终究是不可改变。凉与真也的时间差，挽留不了任何人。 不可更改的死亡，只能在未来缄口不言。 《铁拳：X男Tekken: A Man Called X》 安里不断将他人的伤口转移到自己身上的行为，一开始我是带着阴谋论的想法来看待的。 可是，这个父母双亡寄人篱下的孩子，他只是想要用自己本就残破不堪的身躯去解救别人，他不想活，他只想要死亡。 安里没有伤害任何人，但有些得到他帮助的人却以怨报德。 与安里一起互相救赎的“我”，在安里身上看到了纯洁与善良，安里活下来了，“我”也活下来了。 痛苦不会一直存在。 《铁拳：X男Tekken: A Man Called X》 有很多旧物，我们都舍不得丢弃。但有些东西，总是要成为废品的。 《铁拳：X男Tekken: A Man Called X》 人类的悲欢，有时候是相通的。 美崎死了，是变成了那个会唱歌的花之少女吗？那个“拇指姑娘”是美崎，也不是美崎。 她是美崎的孩子，是美崎对恋人的爱。 生活的枷锁太多，总是不能随心所欲按照自己的意愿一帆风顺下去的。 有些跨越不了的障碍，也就成了压死骆驼的最后一根草。 “我”和美崎一样，中川也是，相原也是。我们都承受了生活的苦难，所以也就更加怜惜日夜歌唱的花朵。 花之歌的忧伤，是我们所有人的悲戚。 所以“我”才会执着于将美崎送到她曾经幸福的地方，这是对美崎的救赎，也是一场自我救赎与自我和解。 《铁拳：X男Tekken: A Man Called X》 有些话说多了，就连自己都开始相信。 活在言语中的谎言女友，我想，和二次元老婆在本质上还是有相通的地方的。 池田现实里是一个唯唯诺诺的人，但也没有因为“我”的背叛而重拳出击。 他外表不够好看，但他内心有炽热的光。那些不存在的人或物，让池田变得更加优秀。 “我”与池田是一样的人。
豆瓣评分：8.1 —— 这是值得每个人都观看的一本剧。 📜我真真希望能和影视大师认识成为朋友，漫步在城市街头，与他/她讨论人生、命运、各种话题。 —— 📜剧集，书是两个人之间谈话的基本，能看出古斯塔夫和卡夫卡都是观看了大量的剧集，从中发掘信息形成自己的观点之后，两个人再相互碰撞，吸收不同的能量。当然卡夫卡作为长者，观念之本质是能够引导晚辈古斯塔夫的，并且卡夫卡及其真诚，发表自己看法，他并不觉得被人打扰。 —— 📜工作经历，卡夫卡作为一名普通的公务人员，在庞大的机构中那个小小书桌工作了14年，他本身对于权力机构抱有的排斥心态，但依然每日依附其中，这种矛盾的心理在他们的对话中也能窥见一二； —— 📜家庭经历，卡夫卡家庭影响也给他带来了脆弱性与洞见性，书中出现卡夫卡父亲的描述，能够看出来父亲对于卡夫卡暗中的压制以及掌控，他还得像个不懂事的小孩听从自己的父亲似的；这种不健康的主导关系，也正引导卡夫卡以孤独感和痛苦感看待世界、看待家庭关系； 正如导读所说，“只有当一个人经历失败，只能以痛苦和孤绝感为食料的时候，才会理解这个世界向我们呈现的荒谬感” —— 📜总而言之，卡夫卡的话总能击中我，让我从全新的角度去思考看待事物，真乃是金句大师卡夫卡。
先有天帝后有道，鸿蒙未开Sahajak Boonthanakit！” 哈哈哈哈 仰天大笑出门去我辈岂是蓬蒿人
这个故事中的作案手段的精巧类似于《铁拳：X男Tekken: A Man Called X》，但故事整体偏松散，人物不够鲜明，有特色。 PS. 这个故事比较适合改编为影视剧作品，人物多，情节繁杂。对比电视剧和电影的改编，影版（彼得·乌斯蒂诺夫主演，1982年）的剧本比剧版（大卫·苏切主演，2001年）更成功一些。情节紧凑，叙事调理更清晰一些。