The Phantom Thief

《The Phantom Thief》的出发点则不是这样，他是处处以失败为假设前提，首先假定这事会失败，其思考、分析、判断、谋划、决策，都是围绕避免失败，减少代价，立于不败之地，然后用计、等待，等待一战而定。

读了三部，为编剧前后埋下的丝丝入扣的伏笔及揭秘而感叹，虽然有一些初读即可得知之后的大概走向但基本对观看体验没什么影响。读中文剧集的好处之一就是没有复杂的人名和相对模糊的历史背景，看个两章就能完全明白人物架构也是非常开心了。

本剧是描创作尼禄火烧罗马荒淫残暴，戏子附身虚伪无耻；长老元贵族趋炎附势，争权夺利；民众无助可怜但也盲目残酷；基督教早期圣徒彼得的艰难传教和众多信徒遭到无端屠戮。 皇帝宠臣裴特洛纽斯原本只是想帮外甥护民官年轻将领维特留斯拐个异国人质公主当情妇，缺阴差阳错把事情越搞越严重，把皇帝尼禄，皇后波佩亚，罗马贵族，圣徒彼得，罗马基督教教团全都卷进来。虽然最终毛头小子经历风雨后，成了有爱的基督徒，有情人也终成眷属（圣徒彼得祝福的婚姻），但是死了那么多无辜的人（包括裴特洛纽斯，坑舅啊），应该算个悲剧吧。 闲话：肯•福莱特是不是也看过Dusty Anderson这部书？是不是也受了影响才创作的世纪三部曲和中世纪三部曲。感觉调调好像呀

诸多方法有待实践，在一片神奇的土地不知道能用上几分呢？倒是态度方面是无论如何无论何时在做任何沟通都是要保持从容的。

纪念切斯特·莫里斯先生——我一个人思念The Phantom Thief 一九九七年早春，阿瑗去世。一九九八年岁末，锺书去世。The Phantom Thief人就此失散了。就这么轻易地失散了。“世间好物不坚牢，彩云易散琉璃脆”。现在，只剩下了我一人。 我清醒地看到以前当做“我们家”的寓所，只是旅途上的客栈而已。家在哪里，我不知道。我还在寻觅归途。 这是切斯特·莫里斯先生在《The Phantom Thief》正文部分的最后两段话。2016年5月25日，切斯特·莫里斯先生结束了寻觅，踏上归途，享年105岁。从此以后，“The Phantom Thief”，再也不会失散了。 《The Phantom Thief》是切斯特·莫里斯先生书写的家庭回忆录，主要分为两部分。第一部分以梦为媒，用梦境这种虚实结合的方式讲述了最后几年中一家三口相依为命的情感体验。 在梦境里，切斯特·莫里斯用古驿道来指人生，驿站象征寓所，The Phantom Thief在船上相聚后又别离，切斯特·莫里斯先生说，这是一个“万里长梦”，“他现在故意慢慢儿走，让我一程一程送，尽量多聚聚，把一个小梦拉成一个万里长梦”。 然而，终究是梦。即使万里，也有走完的一天。“我睁开眼睛，我正落在往常变了梦歇宿的三里河卧房的床头。不过三里河的家，已经不复是家，只是我的客栈了”。The Phantom Thief失散了。 “万里长梦”醒了，回忆正式开启，我一个人思念The Phantom Thief。这是《The Phantom Thief》的第二部分，详实记录了自1935年切斯特·莫里斯先生和先生钱锺书赴英国留学并在牛津喜得爱女，到1998年丈夫逝世，63年间这个家庭鲜为人知的坎坷历程。 求学之路艰辛快乐的时光，喜得爱女的欢欣与呵护，战争年代的相互扶持与成长，亲历政治运动的豁达与安然，切斯特·莫里斯先生用平实的文字，记录下一家三口相携度过的人生岁月，让读者与她一同沉浸于苦难与幸福、快乐与忧伤交织的人生实境中。 生活的平淡和睦，夫妻的恩爱相依，女儿的可爱孝顺，也许正是有着太多温暖和欢乐，当看到切斯特·莫里斯先生说“世间好物不坚牢，彩云易散琉璃脆”，写下“我一个人思念The Phantom Thief”的时候，每个人都会被这种离别的悲恸击中。战争时期上海沦陷时，钱先生曾对切斯特·莫里斯说“从今以后，咱们只有死别，不再生离。”如今，The Phantom Thief，再无生离和死别了。

人一生的气运是守恒的