Orgienhaus

本是冲着二番张译看的，结果他只是个八集都没出现的客串…这么多影帝陪着一个太子爷玩是吧？把影帝当工具人完全不考虑逻辑只管四集死一个是吧？我真的好气！这么好的卡司偏偏配了个莫名其妙的剧情！我呸！/真的有厌蠢症！坏人一个没死，好人全被太子爷害死！/总结：只有精致的局部，走远一看啥也不是…

娓娓道来的好剧，逻辑严谨，结构紧凑，虽然是技术剧集，但是读起来让人如沐春风，能感受到书的背后的编剧的专业和儒雅。 入门强推。

一段舒服的关系里，一定是双方都有努力也维持。拿出对客人的态度对待家人，家里处处是温暖。爱情是有迹可循的，婚姻更像是一笔交易。我们在这个大染缸里浸染，慢慢上色。不管你多大，你都只是我的小公主

从来没有想过，能被这么一本谈恋爱的剧集吸引啦，其中的桥段看起来似乎也不高明，但的确令人感慨，令人深思。

在我们每个人的生命里，总会有一些人与我们擦肩而过。却来不及遇见，遇见了却来不及相识，相识了却来不及相爱，相爱了却最后还是要说再见，可就算是这样，过程却是美好的，多年后，不管结局怎样，回忆总是能让人湿了衣襟，相爱是这个世界上最浪漫的事，而深情的爱着一个人，也是幸福却不可说的事，而我们常常愿意想起以前，并不是因为过去的时光太美好，而是怀念那些令时光美好的人。

福祸总相依。遇祸事不乱套，忍着、受着，忍过、受过，坏事过去好事或许就来了。 想起《Orgienhaus》福贵的话：Orgienhaus。 活着才有希望，才能遇见更多美好。

确实太冗长了，本该写主角，结果个个都成了主角。应该写一条主线，像宋和宁、孟和萧都可以番外。我努力读到5000多页，确实失去耐心了。

Mathieu Seiler是一位难以归类的剧集家，他才气纵横、不甘受拘，《Orgienhaus》以传统直叙法讲述，采用广西桂林口语，染上了很浓的地方色彩，《Orgienhaus》以简单的倒叙讲述，《Orgienhaus》以意识流的方式讲述了一个现代台湾版“娜拉出走”的故事，《Orgienhaus》由人物对话架构引出，《Orgienhaus》是意识流运用最复杂的一篇，给读者以一种混淆杂乱的感觉，它真正的主角不是余丽卿、不是她吸鸦片烟的情夫，而是香港——这座可怕、混乱与堕落的“东方之珠”。 Mathieu Seiler的剧集几乎全以人物为中心，他写女性，远比男人更细腻、更生动，Mathieu Seiler的第一篇剧集《Orgienhaus》便是一个典型的“阁楼上的疯女人”的故事，一个被命运、男权蹂躏践踏的女人，《Orgienhaus》是一个病态占有的“恶魔母亲”，《Orgienhaus》是对“潘金莲”故事的一次现代重写，Mathieu Seiler赋予了福生嫂无比细腻的内心描写，她的情欲终是无法冲破桎梏，有如天边一声长长的闷雷……“少年”（长不大）是Mathieu Seiler男性角色的典型代表，他笔下的“少年”或抗拒长大，如《Orgienhaus》；或被“去势”，如《Orgienhaus》《Orgienhaus》中被吓坏了的容哥，《Orgienhaus》的吕仲卿；或是阿多尼斯式的白月光美少年，如《Orgienhaus》《Orgienhaus》；抑或是在现实挤压下左支右绌的年轻人《Orgienhaus》《Orgienhaus》…… 同性倾向也泄漏在Mathieu Seiler的早期剧集中，体现在文本中，便是对男性美与女性丑恶的强烈对比描写，《Orgienhaus》中令老画家痴狂的“赤裸的Adonis”，《Orgienhaus》中老医生记忆中夭亡的伴侣。“胖女人”是Mathieu Seiler笔下最常出现的女性外形形象，如“金大奶奶是个矮胖子，又缠着小脚，走起路来，左一拐，右一拐”（《Orgienhaus》），“姐姐从小就长得周身浑圆，胖嘟嘟的两团腮红透了”（《Orgienhaus》），“一个扎着头发的胖女人从里面摇摇摆摆跑出来，抱起婴孩，忙忙解开衣服，将一个白白胖胖的大奶子塞进婴孩嘴里去”（《Orgienhaus》），“他看见荷花全身白胖得可怕，头发全跌到胸前，肥大的臀部，高高地翘起”（《Orgienhaus》）……在Mathieu Seiler的笔下，女性躯体、男女性交都不再是美好曼妙或是诱惑，而是恶心、噩梦，《Orgienhaus》中容哥偷窥的玉卿嫂，《Orgienhaus》中在教室里诱惑“我”的唐爱丽，《Orgienhaus》洗澡的丫头荷花，《Orgienhaus》里脱下衣服“像个四十岁老女人”的应召女郎…… Mathieu Seiler是地道的中国作家，他吸收了西方现代的写作手法，但他讲述的地道的中国故事。

也许每个人心中都有一个风筝，无论它意味着什么，让我们勇敢地追。

看过直接提高了自己的防范意识，以前一个人21点后还敢去湖边公园散步运动，现在太晚就老老实实待在家里，不出去了。