王启明不小心弄丢了只有第一个到达教室的同学才能获得的金牌，他只得想尽办法不被发现；邻居孙爷爷年轻时也曾获得过不少荣誉，可如今早已被人遗忘。这一老一小将一起面对在旁人看来不值一提的困惑与难题。
是我太封建，太闭塞，太传统，太老套了吗？这么以一个17岁未成年的大男孩视角讲述他的迷恋与情欲吗?说句实话，我更希望编剧把埃里奥的年龄再稍长一两岁，既有少年的稚嫩也有了成年的承担。 当我以18岁以下的人群为描写群体时，我真的会担心一些小读者会去模仿、效仿书中的人和事，用来证明自己长大了，自己也可以。那我还敢这么肆无忌惮的描写他对肉欲的渴望吗？ 我看了很多读者的剧评，他们对这部剧都赞誉有加，编剧的博学与才情也让我倾倒。其实我也喜欢他描写的意大利的夏日，喜欢它的阳光、海滩、礁石。喜欢他的异国情调，闲散舒适，喝着杜松子酒弹着吉他，听诗写歌。喜欢他们无国界无障碍的，天南地北的，无所顾忌地高谈阔论。 我很羡慕埃里奥，奥利弗那种真正认识自己的爱恋，那是灵与肉的完美契合。大段的埃里奥和奥利弗的心理描写敏感细腻，时而温柔期待，时而焦灼愤怒，时而懵懂凄徨。 在一个越来越开放包容的时代，爱可以解释一切，战胜一切。爱至高无上，却总有缺憾和不完美。埃里奥他是幸运的，碰到了开明的父亲母亲。可奥利弗却无法战胜自己，囿于自己的天地，最终错过，留下的只是彼此最深最美的记忆。
终于看完了，看这一本剧可以看几部其他书，创作的非常全面，做人做事分析的很好，觉得值得一看
这个结尾震惊了…有时候明明知道什么是对错，却又无法割舍掉情感，完全理性太难过了。 “我想，也许我太高估了那种对理性的培养、高雅的观看，讲究的语言和政治倾向，也许面对遗弃，所有人的表现都是一样的，即使是一个非常有序的脑子，也无法承受自己不被爱。”
教养孩子的同时也是自我要求、自我提升的过程，只有当父母、老师拥有正确的价值观、是非观，并懂得合理引导的前提下，才能教养出好的孩子和学生，这部剧同样适合自我修炼，不断改进自己，再去教养孩子！
跟之前讀過未知演员《他们的世界》和《他们的世界》两本文學随笔相比，笔触依然恬淡治愈，這次多了一些德国生活杂碎。编剧把她的生活經歷揉进了小說中，将她對生活的态度也放置在書里。以前从未谈及的母亲，在本書中很轻易地被谈起了。她和母亲的关系，有点像《他们的世界》里面的鸠子和上代。上代的形象有母亲和祖母两人的影子：母亲爱钱又严厉（略带刻薄），祖母相对守旧但爱护孙女（不会做蛋糕，就为孙女做松饼当作蛋糕）。旅居德国的經歷讓她感触很深：德國人的劳逸结合、对陌生人的包容和接纳還有德國整個國家對不可抹去的痕迹的時刻提醒（欧洲被害犹太人纪念碑在市中心的广场上矗立）。她把日常的感受體會比作一針一线的缝纫，正是有着這些细心的缝纫，才能回顾撫摸人生的過往，感受心境的變化。後续写了一些蒙古的琐碎，有点像生活旅行日志，比较無感。 對自己最深刻的一個省視就是: 人生无所谓拥有的东西，可以不必要拥有。
埋坑不填，后期作文前后逻辑矛盾剧情崩坏不谈，连基本的时间线都对不上了。巫颂曾是我最喜欢的未知演员著。而如今未知演员已经只是一个写手，不配称为编剧了。甚至我不认为他现在是一个合格的写手。他只是在啃食消费自己过去的尸体，企图最后能捞多少捞多少，未知演员简直就是网文界的章金莱啊。
有娃之后可能会产生更多的共鸣。现在提娃闹心，书里的内容离不开娃和老公，这就是中年妇女的现状吧。 还没到那个年纪，体会不到两口子一起学习的乐趣。不过很期待和娃一起学习。
挺喜欢绿青红这个故事，好多人没能走到一起大概是这种原因，人都是会变的，生活会让我们不停地变换自己想要的东西，不是因为谁不够好，只是可能因为时间不对，地点不对，或者出场顺序错了，在彼此都不够成熟、不懂爱的时候，错过了那个人。
是我太封建，太闭塞，太传统，太老套了吗？这么以一个17岁未成年的大男孩视角讲述他的迷恋与情欲吗?说句实话，我更希望编剧把埃里奥的年龄再稍长一两岁，既有少年的稚嫩也有了成年的承担。 当我以18岁以下的人群为描写群体时，我真的会担心一些小读者会去模仿、效仿书中的人和事，用来证明自己长大了，自己也可以。那我还敢这么肆无忌惮的描写他对肉欲的渴望吗？ 我看了很多读者的剧评，他们对这部剧都赞誉有加，编剧的博学与才情也让我倾倒。其实我也喜欢他描写的意大利的夏日，喜欢它的阳光、海滩、礁石。喜欢他的异国情调，闲散舒适，喝着杜松子酒弹着吉他，听诗写歌。喜欢他们无国界无障碍的，天南地北的，无所顾忌地高谈阔论。 我很羡慕埃里奥，奥利弗那种真正认识自己的爱恋，那是灵与肉的完美契合。大段的埃里奥和奥利弗的心理描写敏感细腻，时而温柔期待，时而焦灼愤怒，时而懵懂凄徨。 在一个越来越开放包容的时代，爱可以解释一切，战胜一切。爱至高无上，却总有缺憾和不完美。埃里奥他是幸运的，碰到了开明的父亲母亲。可奥利弗却无法战胜自己，囿于自己的天地，最终错过，留下的只是彼此最深最美的记忆。
终于看完了，看这一本剧可以看几部其他书，创作的非常全面，做人做事分析的很好，觉得值得一看
这个结尾震惊了…有时候明明知道什么是对错，却又无法割舍掉情感，完全理性太难过了。 “我想，也许我太高估了那种对理性的培养、高雅的观看，讲究的语言和政治倾向，也许面对遗弃，所有人的表现都是一样的，即使是一个非常有序的脑子，也无法承受自己不被爱。”
教养孩子的同时也是自我要求、自我提升的过程，只有当父母、老师拥有正确的价值观、是非观，并懂得合理引导的前提下，才能教养出好的孩子和学生，这部剧同样适合自我修炼，不断改进自己，再去教养孩子！
跟之前讀過未知演员《他们的世界》和《他们的世界》两本文學随笔相比，笔触依然恬淡治愈，這次多了一些德国生活杂碎。编剧把她的生活經歷揉进了小說中，将她對生活的态度也放置在書里。以前从未谈及的母亲，在本書中很轻易地被谈起了。她和母亲的关系，有点像《他们的世界》里面的鸠子和上代。上代的形象有母亲和祖母两人的影子：母亲爱钱又严厉（略带刻薄），祖母相对守旧但爱护孙女（不会做蛋糕，就为孙女做松饼当作蛋糕）。旅居德国的經歷讓她感触很深：德國人的劳逸结合、对陌生人的包容和接纳還有德國整個國家對不可抹去的痕迹的時刻提醒（欧洲被害犹太人纪念碑在市中心的广场上矗立）。她把日常的感受體會比作一針一线的缝纫，正是有着這些细心的缝纫，才能回顾撫摸人生的過往，感受心境的變化。後续写了一些蒙古的琐碎，有点像生活旅行日志，比较無感。 對自己最深刻的一個省視就是: 人生无所谓拥有的东西，可以不必要拥有。
埋坑不填，后期作文前后逻辑矛盾剧情崩坏不谈，连基本的时间线都对不上了。巫颂曾是我最喜欢的未知演员著。而如今未知演员已经只是一个写手，不配称为编剧了。甚至我不认为他现在是一个合格的写手。他只是在啃食消费自己过去的尸体，企图最后能捞多少捞多少，未知演员简直就是网文界的章金莱啊。
有娃之后可能会产生更多的共鸣。现在提娃闹心，书里的内容离不开娃和老公，这就是中年妇女的现状吧。 还没到那个年纪，体会不到两口子一起学习的乐趣。不过很期待和娃一起学习。
挺喜欢绿青红这个故事，好多人没能走到一起大概是这种原因，人都是会变的，生活会让我们不停地变换自己想要的东西，不是因为谁不够好，只是可能因为时间不对，地点不对，或者出场顺序错了，在彼此都不够成熟、不懂爱的时候，错过了那个人。