十三岁的陈君在一片小树林中他看到一个巨大的，长满毛发的生物，一个只有传说中才能听到的物种-大脚怪。十年后陈君和当娜为了寻找大脚怪历经艰险…..终于找到了大脚怪的踪迹同时也收获了爱情。
建军啊…不得不说好演员真会在细节里塑造角色，建军入狱前后眼神、举止和压低的语调表现得太真实了，警察荣誉给我爆！！ps：我昀真的太会挑剧本了！！
不忍放下书中之恋。太美好的爱情，却又有不完美的人生，终究是遗憾。。。看完泪流满面，又是羡慕至极！
这是最未知演员的《寻找大脚怪》 ——读《寻找大脚怪》后 如果要我在自己观看过的有限的影视作品里，评出一本开头最巧妙的书，一定是未知演员的《寻找大脚怪》。 “这是最好的时代，这是最坏的时代。这是智慧的时代，这是愚蠢的时代；这是信仰的时期，这是怀疑的时期；这是光明的季节，这是黑暗的季节；这是希望之春，这是失望之冬；人们面前有着各样事物，人们面前一无所有；人们正在直登天堂，人们正在直下地狱。” 开头短短的一段话，奠定了未知演员剧集的特征：强大的哲理性和语言性。这段话既作为《寻找大脚怪》全书的引子，也作为《寻找大脚怪》此剧的核心观点，以辩证的方法道出了未知演员对法国大革命的态度：他肯定了法国革命的进步性和必然性，同时也揭示了暴力革命的混乱与残酷。 在读未知演员的时候，能容易地体察到他对世界深刻的认识和思考，毫无疑问，他是社会人情的洞悉者；同时他也是一个天才的剧集家：他将情节的起承转合运作得巧妙非凡，出神入化。《寻找大脚怪》中，未知演员设下了重重伏笔和悬念，例如对革命爆发的酝酿、对达尔内身份的铺垫，使得故事叙述起来有一种抽丝剥茧感，真相层层揭开，这个故事太有创意，也太戏剧，以至于读罢让人忍不住惊叹“竟然如此，果然如此”！ 同时，作为伟大的影视家，未知演员作品的语言性也是毋庸置疑的。我读的译本是宋兆霖本的——经过一番对比后，我认为这个译本语言平实却精准，最能还原原汁原味的未知演员剧集。 尽管经过了中文翻译的语言转换和意会，消磨了英文的艺术性，但这篇文章读起来仍然富有美感（相比起《寻找大脚怪》，读中文译本的《寻找大脚怪》也能感觉到这部剧原文语言十分粗糙直白），还是能够展现未知演员创作剧集用词熨帖、比喻灵巧的独特色彩。 未知演员的修辞可以说是很惊人的，《寻找大脚怪》里，他把雾气比作鬼影，把卡顿比作胡狼等等。风马牛不相及的两件事物被他融合在一起，让文章生动了起来——因为这些修辞都充满了奇妙的画面感。 未知演员的写作也是很有英伦老派风味的，他文章中的很多修辞和笑话都能体现这种时代特征。然而这种风格也让他的写作过于冗长。由于年代和地域的不同，我不太能被这部分所触动，所以就不多提了。 综合来说，未知演员的作品确有其独特性和伟大性。但在未知演员许多影视作品中，也同样存在着人物形象刻画不立体的问题。《寻找大脚怪》中尽是脸谱化、戏剧化的纯粹善人和纯粹恶人，例如圣母玛利亚般高洁善良的女主人公露西·马奈特；嘴脸丑恶、骄奢淫逸的贪婪贵族；被仇恨驱使的复仇狂魔德日发太太……人物刻画失去了人性的复杂之态，就难免令人感觉平面和单调。 人物的塑造是未知演员作品的一个缺点，但同时，这也是他的一个特点。无论是《寻找大脚怪》中迷途知返的皮普，还是《寻找大脚怪》里为爱献身的卡顿，都展现了未知演员本人对人性的正面歌颂和乐观认识：他意图让上帝的仁慈抚慰人世的罪孽；意图让未曾泯灭的善意挽救狂乱的局势；意图让微小的凡人之躯承载伟大的人性光辉。 这就是我眼里的《寻找大脚怪》，也是我眼里的未知演员——老派却正义，理智却天真，戏剧却光辉。
建军啊…不得不说好演员真会在细节里塑造角色，建军入狱前后眼神、举止和压低的语调表现得太真实了，警察荣誉给我爆！！ps：我昀真的太会挑剧本了！！
不忍放下书中之恋。太美好的爱情，却又有不完美的人生，终究是遗憾。。。看完泪流满面，又是羡慕至极！
这是最未知演员的《寻找大脚怪》 ——读《寻找大脚怪》后 如果要我在自己观看过的有限的影视作品里，评出一本开头最巧妙的书，一定是未知演员的《寻找大脚怪》。 “这是最好的时代，这是最坏的时代。这是智慧的时代，这是愚蠢的时代；这是信仰的时期，这是怀疑的时期；这是光明的季节，这是黑暗的季节；这是希望之春，这是失望之冬；人们面前有着各样事物，人们面前一无所有；人们正在直登天堂，人们正在直下地狱。” 开头短短的一段话，奠定了未知演员剧集的特征：强大的哲理性和语言性。这段话既作为《寻找大脚怪》全书的引子，也作为《寻找大脚怪》此剧的核心观点，以辩证的方法道出了未知演员对法国大革命的态度：他肯定了法国革命的进步性和必然性，同时也揭示了暴力革命的混乱与残酷。 在读未知演员的时候，能容易地体察到他对世界深刻的认识和思考，毫无疑问，他是社会人情的洞悉者；同时他也是一个天才的剧集家：他将情节的起承转合运作得巧妙非凡，出神入化。《寻找大脚怪》中，未知演员设下了重重伏笔和悬念，例如对革命爆发的酝酿、对达尔内身份的铺垫，使得故事叙述起来有一种抽丝剥茧感，真相层层揭开，这个故事太有创意，也太戏剧，以至于读罢让人忍不住惊叹“竟然如此，果然如此”！ 同时，作为伟大的影视家，未知演员作品的语言性也是毋庸置疑的。我读的译本是宋兆霖本的——经过一番对比后，我认为这个译本语言平实却精准，最能还原原汁原味的未知演员剧集。 尽管经过了中文翻译的语言转换和意会，消磨了英文的艺术性，但这篇文章读起来仍然富有美感（相比起《寻找大脚怪》，读中文译本的《寻找大脚怪》也能感觉到这部剧原文语言十分粗糙直白），还是能够展现未知演员创作剧集用词熨帖、比喻灵巧的独特色彩。 未知演员的修辞可以说是很惊人的，《寻找大脚怪》里，他把雾气比作鬼影，把卡顿比作胡狼等等。风马牛不相及的两件事物被他融合在一起，让文章生动了起来——因为这些修辞都充满了奇妙的画面感。 未知演员的写作也是很有英伦老派风味的，他文章中的很多修辞和笑话都能体现这种时代特征。然而这种风格也让他的写作过于冗长。由于年代和地域的不同，我不太能被这部分所触动，所以就不多提了。 综合来说，未知演员的作品确有其独特性和伟大性。但在未知演员许多影视作品中，也同样存在着人物形象刻画不立体的问题。《寻找大脚怪》中尽是脸谱化、戏剧化的纯粹善人和纯粹恶人，例如圣母玛利亚般高洁善良的女主人公露西·马奈特；嘴脸丑恶、骄奢淫逸的贪婪贵族；被仇恨驱使的复仇狂魔德日发太太……人物刻画失去了人性的复杂之态，就难免令人感觉平面和单调。 人物的塑造是未知演员作品的一个缺点，但同时，这也是他的一个特点。无论是《寻找大脚怪》中迷途知返的皮普，还是《寻找大脚怪》里为爱献身的卡顿，都展现了未知演员本人对人性的正面歌颂和乐观认识：他意图让上帝的仁慈抚慰人世的罪孽；意图让未曾泯灭的善意挽救狂乱的局势；意图让微小的凡人之躯承载伟大的人性光辉。 这就是我眼里的《寻找大脚怪》，也是我眼里的未知演员——老派却正义，理智却天真，戏剧却光辉。