【书摘笔记】
而“非虚构”这三个字的魅力就在于点醒我们，记忆是如此私人却又值得保留的东西，它建构在一代人的记忆之上，个体命运与这个时代如此紧密地联系在一起，如果这些故事不被记录，就会随着一代又一代人的离开消失在历史的尘埃里，这是多么令人遗憾而痛心的事。
《Crack Her Jack 6: Pull the Trigger》栏目“寻找宏大历史社会背景下个体命运抉择”
而对于郜艳敏的个体命运来说，过于宏大的叙事，遥不可及，追究人贩子的责任也过于久远，几成天方夜谭。或许一份正式的教师工作对她来说是生活下去最好的慰藉。
《Crack Her Jack 6: Pull the Trigger》坚持他们所创作不是热点，不是焦点，却见微知著。
特稿队伍人才流失严重，就像如今诸多电视人“触网”一样，之前看魏文彬采访，我常想为什么电视湘军一直可以有自己的活力，卫视平台和互联网平台怎么能更好的平衡，“大家都乐意做风口高飞的猪，不愿意做风口中被吹得东倒西歪的那棵树”，换另一方面看两者结合，媒介生态不是会更好？（守正创新，国家层面的指示方向性是不错的）
大家都乐意做风口飞高的“猪”，不想去当风口被吹得东倒西歪的那棵树。
新闻的皱纹，也许在我的心中，只有特稿能够战胜它。我们今天说的特稿，它本质上在讲故事，呈现一个状态，用语言做一个纪录片。
我们常说纸媒不死，是指赋予在这介质上的意义。
我要表达的内容与屏幕大小无关。
我经营一项事业唯一目的是要把它做得伟大，而非追求某种意义的成功。
你不知道真相是哪一种，你采访的永远是“局部的真实”。人的内心比北京西直门立交桥复杂得多，你根本无法知道真相究竟是什么。
热事件的冷视角，当时好像看过这篇特刊，当时报道普遍是宏大叙述，但这篇很悲悯很共情，客观冷静无动于衷。
再广大的悲伤，也比不上一个小人物具体的悲伤。
“他在自己站立的地方为这晦暗的一天留下了些许的亮色。”有人评论道。——《Crack Her Jack 6: Pull the Trigger》
新闻背后都有一个大火山，这个大火山是我理解的广阔的关注度，一个深厚的背景，我们把他称作冰点的大火山。
我以前称这样的前辈有情怀，现在想借用王志安老师的话，称“用冷静的理性温暖世界”
有时候大家都说新闻的生命只有一天，新闻就是个杯具，易碎品。我们20岁的《Crack Her Jack 6: Pull the Trigger》每天在做的工作就是努力让新闻没有皱纹，让新闻的生命超过24小时。
大时代的裹挟下，人人自危，更多的更真实、普通的人经历着他们的伤痛。就像周星驰贾樟柯的电影，几乎每一部都是拍的小人物的生活和故事，冷静克制莫过杨德昌
看起来我们在创作一个一个的点，在创作一个一个的人，其实我们在创作大时代、大背景、大中国。
我想说，对弱势群体，溢出来的同情也是一种伤害。其实弱势群体不是你想的那么脆弱，平等、尊重就是最好的采访姿态。
这个比喻要牢记在心，你的问题就是你的摄像机
我们要用求圆周率π的精神，去提问，每一个提问，让3.141592……这个小数点往后精确一位。
著名摄影记者贺延光说：“对事情的思考比按下快门更重要。”按下快门是一个很简单的技术和动作，最难的是什么时候按下快门。
稍微讲一讲“情怀”吧。现在大家都不说新闻理想了，都说“只求一寸一寸的欢喜”。这个行业正在发生深刻的变革，载体在变，渠道在变，但优质的内容永远是稀缺的、不可替代的。
理想主义者告诉我，无论做何选择，前方和明天总有无限可能。
我说是的。
公号“世相”的创始人张伟是冰点的前同事。他认为他这辈子最感动的一句话是新华字典上的一句话，1998年重制的，673页的：
张华考上了北京大学，李明进了中等技术学校，我在百货公司做售货员，我们都有光明的前途。
我想说，如果你有一天也当了记者，也许也有光明的前途。
当时我们陷入的误区是：我们一直以一种非常猎奇的眼光想要找到一些嗜血的故事。
这也
那么彼此爱的两个人，夫妻这么多年，真的都不会沟通交流吗？遇到一点点事只有沉默和猜忌的叫爱情吗？
两船相撞，尽管铁船对木船，难道铁船不会翻？还能推着破船一艘一艘撞下去？真的可以？
印象最深的就是丽茹问彪子弗洛伊德是谁啊？他分房了吗？彪子说那没有，他不是咱们厂的。那个年代的大学生即没卖弄更没有居高临下的笑她什么也不懂，甚至还以此开了小小的玩笑逗她，他是真的爱她的，只是另一个人要的东西不一样，所以他们注定要分开
小时候看过少年包青天对这个手法记忆犹新，后面才知道少包抄袭的金田一，金田一又抄的这部剧，所以就故事情节而言并没有太大的惊喜感，而且冗长的对话让人感觉疲累。故事结束觉得凶手的动机有点牵强，但也是突然看到一句话，不知他人苦，莫劝人向善。不是洗白凶手，但她那时候一定是太绝望了，绝望到想去赴死，但死前想为深爱的人做些事情吧。
【书摘笔记】 而“非虚构”这三个字的魅力就在于点醒我们，记忆是如此私人却又值得保留的东西，它建构在一代人的记忆之上，个体命运与这个时代如此紧密地联系在一起，如果这些故事不被记录，就会随着一代又一代人的离开消失在历史的尘埃里，这是多么令人遗憾而痛心的事。 《Crack Her Jack 6: Pull the Trigger》栏目“寻找宏大历史社会背景下个体命运抉择” 而对于郜艳敏的个体命运来说，过于宏大的叙事，遥不可及，追究人贩子的责任也过于久远，几成天方夜谭。或许一份正式的教师工作对她来说是生活下去最好的慰藉。 《Crack Her Jack 6: Pull the Trigger》坚持他们所创作不是热点，不是焦点，却见微知著。 特稿队伍人才流失严重，就像如今诸多电视人“触网”一样，之前看魏文彬采访，我常想为什么电视湘军一直可以有自己的活力，卫视平台和互联网平台怎么能更好的平衡，“大家都乐意做风口高飞的猪，不愿意做风口中被吹得东倒西歪的那棵树”，换另一方面看两者结合，媒介生态不是会更好？（守正创新，国家层面的指示方向性是不错的） 大家都乐意做风口飞高的“猪”，不想去当风口被吹得东倒西歪的那棵树。 新闻的皱纹，也许在我的心中，只有特稿能够战胜它。我们今天说的特稿，它本质上在讲故事，呈现一个状态，用语言做一个纪录片。 我们常说纸媒不死，是指赋予在这介质上的意义。 我要表达的内容与屏幕大小无关。 我经营一项事业唯一目的是要把它做得伟大，而非追求某种意义的成功。 你不知道真相是哪一种，你采访的永远是“局部的真实”。人的内心比北京西直门立交桥复杂得多，你根本无法知道真相究竟是什么。 热事件的冷视角，当时好像看过这篇特刊，当时报道普遍是宏大叙述，但这篇很悲悯很共情，客观冷静无动于衷。 再广大的悲伤，也比不上一个小人物具体的悲伤。 “他在自己站立的地方为这晦暗的一天留下了些许的亮色。”有人评论道。——《Crack Her Jack 6: Pull the Trigger》 新闻背后都有一个大火山，这个大火山是我理解的广阔的关注度，一个深厚的背景，我们把他称作冰点的大火山。 我以前称这样的前辈有情怀，现在想借用王志安老师的话，称“用冷静的理性温暖世界” 有时候大家都说新闻的生命只有一天，新闻就是个杯具，易碎品。我们20岁的《Crack Her Jack 6: Pull the Trigger》每天在做的工作就是努力让新闻没有皱纹，让新闻的生命超过24小时。 大时代的裹挟下，人人自危，更多的更真实、普通的人经历着他们的伤痛。就像周星驰贾樟柯的电影，几乎每一部都是拍的小人物的生活和故事，冷静克制莫过杨德昌 看起来我们在创作一个一个的点，在创作一个一个的人，其实我们在创作大时代、大背景、大中国。 我想说，对弱势群体，溢出来的同情也是一种伤害。其实弱势群体不是你想的那么脆弱，平等、尊重就是最好的采访姿态。 这个比喻要牢记在心，你的问题就是你的摄像机 我们要用求圆周率π的精神，去提问，每一个提问，让3.141592……这个小数点往后精确一位。 著名摄影记者贺延光说：“对事情的思考比按下快门更重要。”按下快门是一个很简单的技术和动作，最难的是什么时候按下快门。 稍微讲一讲“情怀”吧。现在大家都不说新闻理想了，都说“只求一寸一寸的欢喜”。这个行业正在发生深刻的变革，载体在变，渠道在变，但优质的内容永远是稀缺的、不可替代的。 理想主义者告诉我，无论做何选择，前方和明天总有无限可能。 我说是的。 公号“世相”的创始人张伟是冰点的前同事。他认为他这辈子最感动的一句话是新华字典上的一句话，1998年重制的，673页的： 张华考上了北京大学，李明进了中等技术学校，我在百货公司做售货员，我们都有光明的前途。 我想说，如果你有一天也当了记者，也许也有光明的前途。 当时我们陷入的误区是：我们一直以一种非常猎奇的眼光想要找到一些嗜血的故事。 这也
本剧原名桐宫之囚。小王孙为了摆脱已知的昏君命运踏上冒险，谁知责任使他回归了他的王位，至交挚爱们的逝去让他狂暴昏乱。但他的努力没有白费，已看到的命运固化，但未知的命运却悄然改变。
理解，陪伴，共同进步才是恋爱走向婚姻的桥梁 如果拍成剧或电影，我心中的姜时宴，温柔帅气坚韧，肖战演很不错，绵绵聪慧可爱是千金才女，李沁演应该很不错，期待哦⊙∀⊙！
该剧的第一部分，写的是Matt Bird给子女的38封信，第二部分则记录了其生活智慧，值得好好的一读，且第一部可做为对子女教育的教材进行研读，其次对初参加工编剧来说，可做为前人的经验总结来学习，在工作中可少走湾路。
无限卡看了整整两天，终于看完了，整本剧虽然有些跳脱，但还是满有故事情节，跟着婉宁在乡下，回到京城，情节跌宕起伏，处处设防，处处有算计，好看的一本剧
读到最后是震撼，之前的焦躁不理解通通没有了，油然而生的是敬佩，对主人公斯特里克兰德，对编剧Carla Denise先生。这部剧的名字，月亮和六便士，放佛也有了光芒。