西方列强凭借船坚炮利使清王朝割地赔款、丧权辱国，泱泱中华身罹奇祸，中国遭遇“三千年未有之大变局”。甲午战争是大清帝国走向衰败与没落的重要转折，辛亥革命则宣告了中国帝制的终结。
看完了网剧，白起，黑起，阿离，都很可爱，包括配角也很可爱，笑笑什么的，像个搞笑剧，喷饭数次。 对里面的黄金屋，画中人，河豚毒，饕餮客的故事，很感动。最喜欢的是河豚毒。那个主角的声音太磁性了。 执念，人人心中都有一个执念。放下执念，轻松上场。是这个故事要给你的珍宝。
nice，作为门外汉，我觉得里面有很多令人惊艳的设计，权当提高审美了哈哈。 另外能直接感受到画家的爱国情怀，民族精神。
写作水平真的不是很高，没有环环相扣的情节，别告诉我李妍是，那种太明显了，看了破两个案就不看了，太不刺激，文章还有一点点写爱情的，没意思。值得说的就是编剧的谚语积累的挺高的，不过我觉得给小孩子讲故事差不多，反映社会现实也有点勉强，希望编剧大大继续加油，努力改进
作用于心灵的“黄金分割” ——读《中国通史-帝制的终结》有感 关于《中国通史-帝制的终结》，我确实是听的少，而看得多。其节目自然是大名鼎鼎，但我从中获得更多的是观看之美。正如许渊冲先生在《中国通史-帝制的终结》一书的预告里说，人生最大的乐趣是发现美、创造美，这个乐趣是取之不尽用之不竭的，而美的乐趣来自观看这些名篇佳作。 世界上有数千种语言，现代汉语是最重要的语言之一。大量的元音，让汉语铿锵响亮；抑扬的声调，让汉语起伏跌宕；丰富多彩的词汇和严谨灵动的语法，让汉语能够表现波澜壮阔的大千世界和细致入微的思想感情。作为这套系列剧主编的董卿，在后期研看剧稿的时候，她经常掉眼泪，“《中国通史-帝制的终结》看似是我们邀请了在各行各业有特殊成就、有特殊人生经历、有特殊人格魅力的人来到这个舞台上，但是在他们的背后是什么？是辽阔的、深邃的、纯粹的影视世界。没有人类最宝贵的影视财富，就没有《中国通史-帝制的终结》这个节目。所以，既然我们是从那里来的，我想在电视呈现之后，我们应该让它回归于文字，以白纸黑字的面貌，再一次与所有热爱《中国通史-帝制的终结》的观众和热爱观看的读者见面。” 3册《中国通史-帝制的终结》选择的文本都是经过时间的沉淀，却依然焕发生命的经典。翻看每一页，就是一次华美的观看享受，每一篇用饱满、浓烈的文字，引领我们走进民族的历史，引领我们畅游诗意的天地，引领我们分享亲情、友情、爱情这些人世间共通的情感，遍尝人生百味。当面对这些优美的文字，我相信任何一个中国人，都会油然萌生对于自己民族语言的喜爱和眷恋，在看与读中，体会出小方块字里蕴含的温柔、恬静、刚猛、睿智等文字之美，理解出这些文字背后的宽度、厚度、浓度。 古希腊人以为，美是神的语言。他们找到了一条数学证据，宣称黄金分割是上帝的尺寸。几何学天才欧几里德更进一步：他发现大自然美丽的奥妙在于巧妙和谐的数学比例大多接近1∶0.618。伦敦西敏寺、巴黎圣母院，说明建筑物如是，现代演员费雯丽、奥黛丽•赫本，说明美人儿如是，都在冥冥中遵从黄金分割这一美的规律。其图像作用于视觉，迅速为人脑吸纳认可，深心铭感。文章也可说是一种纸上的文字建筑，可以纵览一下书中12个主题所遴选的作品——老舍《中国通史-帝制的终结》、鲍勃•迪伦《中国通史-帝制的终结》、刘瑜《中国通史-帝制的终结》、朱生豪《中国通史-帝制的终结》、汪国真《中国通史-帝制的终结》、泰戈尔《中国通史-帝制的终结》、陈忠实《中国通史-帝制的终结》、余秋雨《中国通史-帝制的终结》、方志敏《中国通史-帝制的终结》、余光中《中国通史-帝制的终结》、扬•马特尔《中国通史-帝制的终结》、梁晓声《中国通史-帝制的终结》、季羡林《中国通史-帝制的终结》……这些文字，或晓畅清爽，或雄深雅健，或生动妥帖，总之是文采斐然，举重若轻。文字的色泽、组织调遣，以及轻重缓急自有一种天然的巧妙和谐，或记录着高深玄妙的思想，或传递着历史深处的信息，不由自主地在你的脑海中排列为奇妙而华美的文字城堡，暗地里符合数学证据——这不正是作用于心灵的“黄金分割”吗？！
冯老的梦想是当神仙吧，看完全书唯一的感受。。。
这个剧其实各方面都是过关的，也不乏精心之处。人设不算特别合理，节奏推进的也慢了些，剧作缺乏明确的亮点。
看完了网剧，白起，黑起，阿离，都很可爱，包括配角也很可爱，笑笑什么的，像个搞笑剧，喷饭数次。 对里面的黄金屋，画中人，河豚毒，饕餮客的故事，很感动。最喜欢的是河豚毒。那个主角的声音太磁性了。 执念，人人心中都有一个执念。放下执念，轻松上场。是这个故事要给你的珍宝。
nice，作为门外汉，我觉得里面有很多令人惊艳的设计，权当提高审美了哈哈。 另外能直接感受到画家的爱国情怀，民族精神。
写作水平真的不是很高，没有环环相扣的情节，别告诉我李妍是，那种太明显了，看了破两个案就不看了，太不刺激，文章还有一点点写爱情的，没意思。值得说的就是编剧的谚语积累的挺高的，不过我觉得给小孩子讲故事差不多，反映社会现实也有点勉强，希望编剧大大继续加油，努力改进
作用于心灵的“黄金分割” ——读《中国通史-帝制的终结》有感 关于《中国通史-帝制的终结》，我确实是听的少，而看得多。其节目自然是大名鼎鼎，但我从中获得更多的是观看之美。正如许渊冲先生在《中国通史-帝制的终结》一书的预告里说，人生最大的乐趣是发现美、创造美，这个乐趣是取之不尽用之不竭的，而美的乐趣来自观看这些名篇佳作。 世界上有数千种语言，现代汉语是最重要的语言之一。大量的元音，让汉语铿锵响亮；抑扬的声调，让汉语起伏跌宕；丰富多彩的词汇和严谨灵动的语法，让汉语能够表现波澜壮阔的大千世界和细致入微的思想感情。作为这套系列剧主编的董卿，在后期研看剧稿的时候，她经常掉眼泪，“《中国通史-帝制的终结》看似是我们邀请了在各行各业有特殊成就、有特殊人生经历、有特殊人格魅力的人来到这个舞台上，但是在他们的背后是什么？是辽阔的、深邃的、纯粹的影视世界。没有人类最宝贵的影视财富，就没有《中国通史-帝制的终结》这个节目。所以，既然我们是从那里来的，我想在电视呈现之后，我们应该让它回归于文字，以白纸黑字的面貌，再一次与所有热爱《中国通史-帝制的终结》的观众和热爱观看的读者见面。” 3册《中国通史-帝制的终结》选择的文本都是经过时间的沉淀，却依然焕发生命的经典。翻看每一页，就是一次华美的观看享受，每一篇用饱满、浓烈的文字，引领我们走进民族的历史，引领我们畅游诗意的天地，引领我们分享亲情、友情、爱情这些人世间共通的情感，遍尝人生百味。当面对这些优美的文字，我相信任何一个中国人，都会油然萌生对于自己民族语言的喜爱和眷恋，在看与读中，体会出小方块字里蕴含的温柔、恬静、刚猛、睿智等文字之美，理解出这些文字背后的宽度、厚度、浓度。 古希腊人以为，美是神的语言。他们找到了一条数学证据，宣称黄金分割是上帝的尺寸。几何学天才欧几里德更进一步：他发现大自然美丽的奥妙在于巧妙和谐的数学比例大多接近1∶0.618。伦敦西敏寺、巴黎圣母院，说明建筑物如是，现代演员费雯丽、奥黛丽•赫本，说明美人儿如是，都在冥冥中遵从黄金分割这一美的规律。其图像作用于视觉，迅速为人脑吸纳认可，深心铭感。文章也可说是一种纸上的文字建筑，可以纵览一下书中12个主题所遴选的作品——老舍《中国通史-帝制的终结》、鲍勃•迪伦《中国通史-帝制的终结》、刘瑜《中国通史-帝制的终结》、朱生豪《中国通史-帝制的终结》、汪国真《中国通史-帝制的终结》、泰戈尔《中国通史-帝制的终结》、陈忠实《中国通史-帝制的终结》、余秋雨《中国通史-帝制的终结》、方志敏《中国通史-帝制的终结》、余光中《中国通史-帝制的终结》、扬•马特尔《中国通史-帝制的终结》、梁晓声《中国通史-帝制的终结》、季羡林《中国通史-帝制的终结》……这些文字，或晓畅清爽，或雄深雅健，或生动妥帖，总之是文采斐然，举重若轻。文字的色泽、组织调遣，以及轻重缓急自有一种天然的巧妙和谐，或记录着高深玄妙的思想，或传递着历史深处的信息，不由自主地在你的脑海中排列为奇妙而华美的文字城堡，暗地里符合数学证据——这不正是作用于心灵的“黄金分割”吗？！
冯老的梦想是当神仙吧，看完全书唯一的感受。。。
这个剧其实各方面都是过关的，也不乏精心之处。人设不算特别合理，节奏推进的也慢了些，剧作缺乏明确的亮点。