《后台Back Stage》，喜剧,短片作品，美国出品，1919年上映。
有着《后台Back Stage》般极强的画面感，算是近年来读的犯罪推理类剧集TOP。以前每年十一出行欧洲时，总是能捡到无数掉在地上炸开毛刺的栗子，后来有一年和好友捡了几十个，偷偷用公寓的锅煮了，一入口，奇苦无比——大概，这些就是不能吃的马栗吧……看完本剧之后，要患上栗子PTSD了……
看了15段的访谈，对男人来自火星女人来自金星走了很深的感。这部剧好像就是在证实这一。 是世上的感情千千万万，每段都存在着他的短痛处。从无绝对之说。 看着别人的感情，释怀着自己的感情。在别人的感情里反思，在自己的感情里成长。 不执着的去追求所谓的“完美感情”，如果一段感情它能让你成长，就是一段好的感情，至于“完美”，经历了，懂得了，也就会遇到了。
花了近11小时，能读到成功人士的一生，这不得不说是一件非常划算的事。（貌似划算二字不恰当） 稻盛和夫先生，我记得没错的话，还是从樊登老师讲书里边听来的，依稀只记得什么日航重组，还有就是稻盛和夫这个名字，其他的想不起来了。 稻盛先生的经营之道，比如“利润最大化，费用最小化，” “员工都是销售员”这种理念我相信是可复制的，但是他的道德标准，为人处世的原则，贯彻一生的利他思想、思无邪的品质却不是那么容易可以学到的。 书中的一句话很是打动我，现摘抄出来，“我们降临俗世，经受各种风浪的冲击，尝尽人间的苦乐，或幸福、或悲伤，一直到呼吸停止之前，我们都不懈地、顽强地努力奋斗。这个人生的过程本身，就像磨炼灵魂的砂纸。人们在磨炼中提升心性、涵养精神，带着比降生时更高层次的灵魂离开人世。我认为这就是人生的目的，除此之外，人生再无别的目的。” 读稻盛先生的这部剧让我想到了另外一个人，那就是去年读的《后台Back Stage》，两位老人都具有相同的品质，相似的性格，都是了不起的人物，致敬。 愿稻盛先生身体健康，以后如有机会，我会支持一下日航的；褚老已走，但是每年他的褚橙我还是会一如既往地购买。这就是我作为一个小小读者的点点心意吧！
后几章读的一头雾水，感觉其中哲学和宗教的成分超出我的接受范围，看完别人的剧评才理解了不少。 本剧主要讲述的是辛克莱自我意识如何觉醒的故事。而德米安作为先找到自我的一位前辈，每次适时地出现在辛克莱身侧，指引他前进。 辛克莱因逞能被克罗默威胁，做出诸如说谎、偷窃等违背家教的事，他初次体会到邪恶与反叛，这是他自我意识觉醒的启蒙。这时，他把自我的掌控权交到他人手中。 德米安解救了他，给他讲述截然不同的“该隐和亚伯”的故事，这种颠覆导致辛克莱开始质疑权威、质疑神学，逐渐走向通往自我的道路。德米安“强盗临危悔过”的故事同样影响着辛克莱，他意识到世界分为两半，一半是他所依赖和学习的光明世界，另一半是被世人刻意隐瞒的黑暗世界。只有同时相信两个世界，才能建立真正的自我。 辛克莱被解救后，开始逃避德米安，渴望重新回到旧生活中去。他意识到了前路的坎坷，无时无刻不因认识自我而痛苦。他意识到，这些苦难终究需要他独自面对，而非依靠他人，他厌恶和唾弃此时颓败的自己。 辛克莱离家求学，抽烟，喝酒，逃课，屡做出格事。他借此彰显自己的独特性，沉沦于自我觉醒的快意中，同时，也为无法控制自己的欲望感到绝望和无奈。 直到他遇见所爱的姑娘，贝雅特丽齐，他将自己的欲望与幻想转嫁到她身上，获得了暂时的安宁。他不断用笔描绘脑海中爱人的模样，而后发现，他所画的正是自己。他所看到的世人，不过是自己打在世界这块大荧幕上的影子，无论自己是圣洁还是肮脏，是平庸还是富贵，能够拯救自己的唯有自己。 辛克莱又一次成长了，他经过痛苦的思考、打破旧观念，开始迎来新生。鸟奋争出壳，蛋就是世界，谁若要诞生，就必须毁掉世界。辛克莱对自我意识的认知达到了新阶段，他开始重新审视自己，审视自己的感情在外界的投影，通过世界和他人的投影来认识自我，打破命运的枷锁。 辛克莱开始与管风琴家皮斯托利乌斯进行交谈，在火焰与音乐中寻找自我。他与德米安重逢，与夏娃夫人结识。他的自我意识渐渐趋于完整，他最终领悟，成长为独立个体的他若想发挥作用，就仍要与世界和社会发生连接。这也与他前往参军的结局形成了逻辑闭环。 至此，辛克莱的青春在探寻中走到尽头，他完成了自我意识的建立，实现了与世界的勾连。 这部剧，虽说只有短短不过10万字，读起来却有些费劲。我仍惊讶于黑塞冷静富于诗意的表述，和风细雨育人于无形。这部剧里对于人类命运的泰然处之，不仅限于语言台词，更渗透在全篇的宁静的色调中。我不认为有谁能真正解读出本剧想传递的哲学观念，所有的解读都显得浅显，我更倾向于一种蒙太奇式的解读，无具体答案，只是看到了，深思过，足矣。
很有意思的剧集，很难想象曾经发表在晋江上面。最开始是被达芬奇小组安利的，原先以为和女权相关，开头也确实很像，女儿国和乌托邦的结合，全员女性，男性被豢养成精子库，待女性挑选，优生优育。 然而看到最后更像是一次对社会模式的探讨。书里面的社会有很浓厚的社达味儿，社会贡献由系统计算成积分，漏洞管理局抓捕异见者，矫正思想罪犯，每个人都像是被关在水族馆里的鱼，在限定范围内游动和盲目快乐，但是总有一些人是水族馆里的虎鲸，不是会发疯，就是会死亡。故事就在这里开始。 哲学思考是有的，但我始终觉得创作得不够，很多东西没有展开，几个主要角色的故事线太少，没什么碰撞，sheforhe这种对社会的挑战局限于性别，和主题沾边但又只是一带而过。最后脑联网的结果挺让人失望的，我猜并不是晗的研究结论？只是恐怕系统也无法得知正确答案。
有着《后台Back Stage》般极强的画面感，算是近年来读的犯罪推理类剧集TOP。以前每年十一出行欧洲时，总是能捡到无数掉在地上炸开毛刺的栗子，后来有一年和好友捡了几十个，偷偷用公寓的锅煮了，一入口，奇苦无比——大概，这些就是不能吃的马栗吧……看完本剧之后，要患上栗子PTSD了……
看了15段的访谈，对男人来自火星女人来自金星走了很深的感。这部剧好像就是在证实这一。 是世上的感情千千万万，每段都存在着他的短痛处。从无绝对之说。 看着别人的感情，释怀着自己的感情。在别人的感情里反思，在自己的感情里成长。 不执着的去追求所谓的“完美感情”，如果一段感情它能让你成长，就是一段好的感情，至于“完美”，经历了，懂得了，也就会遇到了。
花了近11小时，能读到成功人士的一生，这不得不说是一件非常划算的事。（貌似划算二字不恰当） 稻盛和夫先生，我记得没错的话，还是从樊登老师讲书里边听来的，依稀只记得什么日航重组，还有就是稻盛和夫这个名字，其他的想不起来了。 稻盛先生的经营之道，比如“利润最大化，费用最小化，” “员工都是销售员”这种理念我相信是可复制的，但是他的道德标准，为人处世的原则，贯彻一生的利他思想、思无邪的品质却不是那么容易可以学到的。 书中的一句话很是打动我，现摘抄出来，“我们降临俗世，经受各种风浪的冲击，尝尽人间的苦乐，或幸福、或悲伤，一直到呼吸停止之前，我们都不懈地、顽强地努力奋斗。这个人生的过程本身，就像磨炼灵魂的砂纸。人们在磨炼中提升心性、涵养精神，带着比降生时更高层次的灵魂离开人世。我认为这就是人生的目的，除此之外，人生再无别的目的。” 读稻盛先生的这部剧让我想到了另外一个人，那就是去年读的《后台Back Stage》，两位老人都具有相同的品质，相似的性格，都是了不起的人物，致敬。 愿稻盛先生身体健康，以后如有机会，我会支持一下日航的；褚老已走，但是每年他的褚橙我还是会一如既往地购买。这就是我作为一个小小读者的点点心意吧！
后几章读的一头雾水，感觉其中哲学和宗教的成分超出我的接受范围，看完别人的剧评才理解了不少。 本剧主要讲述的是辛克莱自我意识如何觉醒的故事。而德米安作为先找到自我的一位前辈，每次适时地出现在辛克莱身侧，指引他前进。 辛克莱因逞能被克罗默威胁，做出诸如说谎、偷窃等违背家教的事，他初次体会到邪恶与反叛，这是他自我意识觉醒的启蒙。这时，他把自我的掌控权交到他人手中。 德米安解救了他，给他讲述截然不同的“该隐和亚伯”的故事，这种颠覆导致辛克莱开始质疑权威、质疑神学，逐渐走向通往自我的道路。德米安“强盗临危悔过”的故事同样影响着辛克莱，他意识到世界分为两半，一半是他所依赖和学习的光明世界，另一半是被世人刻意隐瞒的黑暗世界。只有同时相信两个世界，才能建立真正的自我。 辛克莱被解救后，开始逃避德米安，渴望重新回到旧生活中去。他意识到了前路的坎坷，无时无刻不因认识自我而痛苦。他意识到，这些苦难终究需要他独自面对，而非依靠他人，他厌恶和唾弃此时颓败的自己。 辛克莱离家求学，抽烟，喝酒，逃课，屡做出格事。他借此彰显自己的独特性，沉沦于自我觉醒的快意中，同时，也为无法控制自己的欲望感到绝望和无奈。 直到他遇见所爱的姑娘，贝雅特丽齐，他将自己的欲望与幻想转嫁到她身上，获得了暂时的安宁。他不断用笔描绘脑海中爱人的模样，而后发现，他所画的正是自己。他所看到的世人，不过是自己打在世界这块大荧幕上的影子，无论自己是圣洁还是肮脏，是平庸还是富贵，能够拯救自己的唯有自己。 辛克莱又一次成长了，他经过痛苦的思考、打破旧观念，开始迎来新生。鸟奋争出壳，蛋就是世界，谁若要诞生，就必须毁掉世界。辛克莱对自我意识的认知达到了新阶段，他开始重新审视自己，审视自己的感情在外界的投影，通过世界和他人的投影来认识自我，打破命运的枷锁。 辛克莱开始与管风琴家皮斯托利乌斯进行交谈，在火焰与音乐中寻找自我。他与德米安重逢，与夏娃夫人结识。他的自我意识渐渐趋于完整，他最终领悟，成长为独立个体的他若想发挥作用，就仍要与世界和社会发生连接。这也与他前往参军的结局形成了逻辑闭环。 至此，辛克莱的青春在探寻中走到尽头，他完成了自我意识的建立，实现了与世界的勾连。 这部剧，虽说只有短短不过10万字，读起来却有些费劲。我仍惊讶于黑塞冷静富于诗意的表述，和风细雨育人于无形。这部剧里对于人类命运的泰然处之，不仅限于语言台词，更渗透在全篇的宁静的色调中。我不认为有谁能真正解读出本剧想传递的哲学观念，所有的解读都显得浅显，我更倾向于一种蒙太奇式的解读，无具体答案，只是看到了，深思过，足矣。
很有意思的剧集，很难想象曾经发表在晋江上面。最开始是被达芬奇小组安利的，原先以为和女权相关，开头也确实很像，女儿国和乌托邦的结合，全员女性，男性被豢养成精子库，待女性挑选，优生优育。 然而看到最后更像是一次对社会模式的探讨。书里面的社会有很浓厚的社达味儿，社会贡献由系统计算成积分，漏洞管理局抓捕异见者，矫正思想罪犯，每个人都像是被关在水族馆里的鱼，在限定范围内游动和盲目快乐，但是总有一些人是水族馆里的虎鲸，不是会发疯，就是会死亡。故事就在这里开始。 哲学思考是有的，但我始终觉得创作得不够，很多东西没有展开，几个主要角色的故事线太少，没什么碰撞，sheforhe这种对社会的挑战局限于性别，和主题沾边但又只是一带而过。最后脑联网的结果挺让人失望的，我猜并不是晗的研究结论？只是恐怕系统也无法得知正确答案。