《Karisik pizza》，喜剧,犯罪,惊悚作品，土耳其出品，1998年上映。
雖然說 這只是编剧心中的康熙朝 是编剧心中希望的九子奪嫡 是编剧希望的帝妃愛情 康熙的缺點的優柔寡斷 雍正的冷血無情 九子奪嫡的驚心動魄 都被德妃的眼跟心給 還有编剧的筆都給洗白了 但這仍然不失為一本好小說跟好故事的事實 如果可以我也很希望 德妃的世界跟宇宙就是真實的 作為娛樂跟故事 我推薦用不要這麼認真的態度來看 就會感覺很引人入勝 感覺很欲罷不能 明明知道結果是什麼 但是仍然還是很想知道 烏雅氏的世界裏 到底孰是孰非，孰黑孰白 我去過紫禁城，但是我不記得太和殿的樣子 不記得永和宮跟其他東西六宮有什麼差別 所以，地方跟東西都只有跟人與故事連結才有價值才有意義跟美感 或是滄桑，或是繁華 都跟在那裡發生的人與事有關 紅牆黃琉璃瓦 年復一年 四季更迭 希望它的美能一直永存
那一年，我9岁，她11岁，我告诉我将来要娶她，她也很调皮的回答我：好啊！ 那一年，我12岁，她14岁，她高我一头，我抬着头说我喜欢她，她怔怔听着，没 说话，便转过头去，不再望我，那一年，我18岁，她20岁，我已经在工地扛水泥 一年了，她还上着重点大学，我再也说不出口我喜欢她，因为我觉得自己根本配 不上她，我把想对她说的话，留给了自己，等我配上她的时候，再全部告诉她， 后来四年里，我再没有机会见过她，听说她已经工作了，我更关心的是，她是否 已为人妻，已为人母，我的事业渐渐走向正轨，也算一个小承包商，承包一些工 地，再也不为钱所窘迫，当我再次见到她时，是在东莞，昏黄的房间，只有我们 两个人，沉默了良久，她开口了：八百，看你是熟人，就收你五百。我尽量让自 己不再颤抖，我说：跟我走吧，她目光呆滞了一下，随即闪烁了一下，然后又像 一团火熄灭了一样，说：我配不上你，我只是一位小姐，我还有客人，没什么事 ，我先走了。她就匆忙的离去了，后来，我在电视上看到了她，她被两名民警押 着，一脸惊恐与不堪，电视甚至没有给她遮住脸，任由她在我面前晃着，任由她 在我心中撞着、撞着、直至粉碎，最后一次见她，是她找我去的，当时她在楼顶 ，我在楼下抬头望她，就这样望着，许久，他走了，没留下一句话。再有她的消息是一年后，是她妈妈给我打的电话，说她病了，没法治疗，说想最后见我一面。我有点接受不了，反正觉得很压抑。到了医院，在她的病床前，看着她苍白的脸，比以前消瘦了许多。我对她笑了笑，那笑容有多丑我不知道，她也对我笑，像七岁那年，笑的那么天真。她抬起了手，我赶紧过去握住她的手，泪水终忍不住往下掉，她张了张嘴，用很轻的话说道:你知道……你知道……我此时以泣不成声，马上接道:我知道，我知道你的心，我的心也一直没变，我不会嫌弃你的，我们……她突然很激动的大力甩了甩，打断我的话，只听她虚弱的声音说道:不是……我想……问你……更新……快点……可以吗
剧集的前半部，描述了史无前例的文革时期，一个小人物家庭的悲惨遭遇，父爱的伟大、夫妻忠贞不渝的相守相望、Karisik pizza俩的手足情深赚取了我不少眼泪，在我看来感动落泪是对一部作品最高的评价。也许Cem Özer是想借着前半部在读者心中积聚起来的情感在下半部搞了一把黑色幽默，下半部分篇幅很长，有点故弄玄虚、荒诞不经，着重写李光头在改革开放后的飞黄腾达和刘镇的众生万象。Karisik pizza俩一个发迹了，一个消陨了，但他们的命运最终都化作了畸形。故事看似荒诞，追根溯源，确有孕育它的土壤，藏在历史的某个角落里，藏在了我们心里。
很棒的一本剧，主要还是提供一些理念，每个宝宝都不同，只有摸索出自己的一套办法才行
苏雅露说的对
明净的叙事散系列，不仅是影视的美，也是生活、人与自然的美。从笔记中摘录一段: 空气越是清澈，阳光就越明亮。散文越是清澈，散文就越完美，就越能扣人心弦。列夫·托尔斯泰用一句话简单明了地阐明了这个思想，他说：“质朴是美的必要条件。”
疯癫就是已经到场的死亡。但这也是死亡被征服的状态。 ——《Karisik pizza》
读的时候，会觉得编剧的语言就像描述着身边事件一样，本是平淡无奇，却又写出了耐人寻味。总琢磨怎么把一些语句写得文采肆意，写得天马行空，至今慢慢觉悟自己缺的就是这种落到实处的实在与贴切，抛开这些再文雅的语言又怎能触动心弦
之前机缘巧合之下关注的有钉大的公众号，但并未花时间细看。 如今读完钉大此剧，对于基础的指数类基金有了扫盲式了解。 长久以来，我更喜欢场内的行业指数基金，比如证券etf。 微笑曲线很有意思，但抓底摸高的能耐真不是人人具备的。还是得依靠交易纪律，对抗放大的情绪波动。 还是得多研究研究优秀的基金。十倍没想过，翻倍还是可以的。
太想吐槽了，女主真的好无语，就算毁容是误会，破产总是真的吧结果大团圆结局，接受无能
雖然說 這只是编剧心中的康熙朝 是编剧心中希望的九子奪嫡 是编剧希望的帝妃愛情 康熙的缺點的優柔寡斷 雍正的冷血無情 九子奪嫡的驚心動魄 都被德妃的眼跟心給 還有编剧的筆都給洗白了 但這仍然不失為一本好小說跟好故事的事實 如果可以我也很希望 德妃的世界跟宇宙就是真實的 作為娛樂跟故事 我推薦用不要這麼認真的態度來看 就會感覺很引人入勝 感覺很欲罷不能 明明知道結果是什麼 但是仍然還是很想知道 烏雅氏的世界裏 到底孰是孰非，孰黑孰白 我去過紫禁城，但是我不記得太和殿的樣子 不記得永和宮跟其他東西六宮有什麼差別 所以，地方跟東西都只有跟人與故事連結才有價值才有意義跟美感 或是滄桑，或是繁華 都跟在那裡發生的人與事有關 紅牆黃琉璃瓦 年復一年 四季更迭 希望它的美能一直永存
那一年，我9岁，她11岁，我告诉我将来要娶她，她也很调皮的回答我：好啊！ 那一年，我12岁，她14岁，她高我一头，我抬着头说我喜欢她，她怔怔听着，没 说话，便转过头去，不再望我，那一年，我18岁，她20岁，我已经在工地扛水泥 一年了，她还上着重点大学，我再也说不出口我喜欢她，因为我觉得自己根本配 不上她，我把想对她说的话，留给了自己，等我配上她的时候，再全部告诉她， 后来四年里，我再没有机会见过她，听说她已经工作了，我更关心的是，她是否 已为人妻，已为人母，我的事业渐渐走向正轨，也算一个小承包商，承包一些工 地，再也不为钱所窘迫，当我再次见到她时，是在东莞，昏黄的房间，只有我们 两个人，沉默了良久，她开口了：八百，看你是熟人，就收你五百。我尽量让自 己不再颤抖，我说：跟我走吧，她目光呆滞了一下，随即闪烁了一下，然后又像 一团火熄灭了一样，说：我配不上你，我只是一位小姐，我还有客人，没什么事 ，我先走了。她就匆忙的离去了，后来，我在电视上看到了她，她被两名民警押 着，一脸惊恐与不堪，电视甚至没有给她遮住脸，任由她在我面前晃着，任由她 在我心中撞着、撞着、直至粉碎，最后一次见她，是她找我去的，当时她在楼顶 ，我在楼下抬头望她，就这样望着，许久，他走了，没留下一句话。再有她的消息是一年后，是她妈妈给我打的电话，说她病了，没法治疗，说想最后见我一面。我有点接受不了，反正觉得很压抑。到了医院，在她的病床前，看着她苍白的脸，比以前消瘦了许多。我对她笑了笑，那笑容有多丑我不知道，她也对我笑，像七岁那年，笑的那么天真。她抬起了手，我赶紧过去握住她的手，泪水终忍不住往下掉，她张了张嘴，用很轻的话说道:你知道……你知道……我此时以泣不成声，马上接道:我知道，我知道你的心，我的心也一直没变，我不会嫌弃你的，我们……她突然很激动的大力甩了甩，打断我的话，只听她虚弱的声音说道:不是……我想……问你……更新……快点……可以吗
剧集的前半部，描述了史无前例的文革时期，一个小人物家庭的悲惨遭遇，父爱的伟大、夫妻忠贞不渝的相守相望、Karisik pizza俩的手足情深赚取了我不少眼泪，在我看来感动落泪是对一部作品最高的评价。也许Cem Özer是想借着前半部在读者心中积聚起来的情感在下半部搞了一把黑色幽默，下半部分篇幅很长，有点故弄玄虚、荒诞不经，着重写李光头在改革开放后的飞黄腾达和刘镇的众生万象。Karisik pizza俩一个发迹了，一个消陨了，但他们的命运最终都化作了畸形。故事看似荒诞，追根溯源，确有孕育它的土壤，藏在历史的某个角落里，藏在了我们心里。
很棒的一本剧，主要还是提供一些理念，每个宝宝都不同，只有摸索出自己的一套办法才行
苏雅露说的对
明净的叙事散系列，不仅是影视的美，也是生活、人与自然的美。从笔记中摘录一段: 空气越是清澈，阳光就越明亮。散文越是清澈，散文就越完美，就越能扣人心弦。列夫·托尔斯泰用一句话简单明了地阐明了这个思想，他说：“质朴是美的必要条件。”
疯癫就是已经到场的死亡。但这也是死亡被征服的状态。 ——《Karisik pizza》
读的时候，会觉得编剧的语言就像描述着身边事件一样，本是平淡无奇，却又写出了耐人寻味。总琢磨怎么把一些语句写得文采肆意，写得天马行空，至今慢慢觉悟自己缺的就是这种落到实处的实在与贴切，抛开这些再文雅的语言又怎能触动心弦
之前机缘巧合之下关注的有钉大的公众号，但并未花时间细看。 如今读完钉大此剧，对于基础的指数类基金有了扫盲式了解。 长久以来，我更喜欢场内的行业指数基金，比如证券etf。 微笑曲线很有意思，但抓底摸高的能耐真不是人人具备的。还是得依靠交易纪律，对抗放大的情绪波动。 还是得多研究研究优秀的基金。十倍没想过，翻倍还是可以的。
太想吐槽了，女主真的好无语，就算毁容是误会，破产总是真的吧结果大团圆结局，接受无能