禁忌Tabu: A Story of the South Seas

相信不止我一个人在看这书前就有过平行时空这种毫无边际的设想，当你走在人潮涌动的街道上，突然想到有没有这样一种可能，在此时此地，另一个世界，或者另外无数个世界，马车从这里走过，鲨鱼在这里捕食，或者更为令你奇异的场景在上演，你们在同一地点同一时间，但上演不同版本的故事，你们没有任何可能感受彼此的存在。但有没有这种可能 并不是只有这一个世界 我们只是其中之一 也许有着无数的，和我们一样的一般时空，和我们一样以为时空无法逆转，发生的事情无法改变 也许真的有如永恒时空一般的存在呢？ 你能确定科学是唯一？ 你能确定真的没有"上帝"？ 读到2/3爬到上铺去跟阿蠢讲这些，提到现实变革是通过计算算出一个关键点，只要改变这个关键点就能发生一次现实变革。比如为了让一场战争消失，永恒时空的时空技师回到过去爆了一辆车的轮胎(我记得不清楚，但意思是他做了什么让这个科学家没能上课)，让那个还是学生准备去上课的科学家迟到了一节课，导致他的发明比原来推迟了十年，从而使那场战争没能爆发。 这很偶然对不对，一点点小小的变动就能实现变革 这和蝴蝶但细细想来，每两件事物之间都有联系，这个说法很合理。 于是我和她打比方，如果一切是偶然，万一当年没有毛泽东，那我们是不是就被其它国家彻底分割了，我们常说时势造英雄，如果没有毛泽东可能还有王泽东马泽东，但必定会出现一个拯救中国的人，因为时势必定造英雄。 但这种说法颇有马后炮嫌疑 就在我沿着这条线想到那是不是整个世界，以及地球，宇宙的旦生也只是一个偶然 到这里我又回去继续看下去 里面提到了一个现实路径惯性的概念，即使实现了变革，但现实还是有回到原始路径的倾向，并且一段时间过后，最终还是会原来的路径上。 其实我自己都不太理解，这段解释的很含糊，里面说"假使575世纪发生了一次变革。现实发展的路径差异度会越来越大，直到某个时间点，比如600世纪。过了这个点，偏差幅度会逐渐减小，直到另一个点，比如650世纪。从这个点以后，前后两个现实不再有任何差异。我们都知道事情就是如此，但我们当中谁知道原因是什么呢？直觉告诉我们，任何现实变革只会让现实演进的路径越走越远，随着时间的推移而无限偏离，但事实却并非如此"。 这个点，是哪个点？ 漫漫时间长河中，路径可以越走越远没有尽头吗？ 读完全书其实会有点压抑感，前面一直非常的热血沸腾，但到后面两章给人感觉急转直下，迫切想知道结局，以及情节发展向不愿接受的方向走去。 结尾那句"人类的无限时空，就此开启"挺讽刺的，不知道为什么看到这么多人觉得这话充满希望，可能也谈不上讽刺，不知道为什么，读来有种巨大的荒诞感。也许表面上看起来是阿西莫夫表达了一下人类即将走上星辰大海的征途，但结合前面诺伊和哈伦在洞中的谈话，一个是要尽早占据宇宙霸主的先机，一个是尽可能消除反常，为人类制造稳定和谐的环境，两个人为此争执，后面哈伦开始动摇……但编剧其实只通过诺伊的口否定了永恒时空，事实上，他并没有肯定诺伊，未来时代的人们选择的这种未来。 所以才会造成这种巨大的荒诞感，好吧，永恒时空不能存在，因为它制造出了一群变态，可你以为宇宙霸主又会好到哪里去

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意大利拆解古老建筑后将材料回收保存的老建材银行，柯布西耶的马赛公寓，超越容器局限而证明建筑可以改变城市的悉尼歌剧院，排除所有水平和垂直线条的朗香教堂，印在芬兰纸钞上的阿尔托建筑师，边创作边思考完成的华兹塔… “我不知道还能当建筑师多久，但是今后为了保持当初立志走上建筑之路之时的紧张感，我不想忘记边创作边思考的实验精神。我希望，能够将有生命的建筑送到社会面前。” 本剧让我意识到建筑的生活感与生命性，多谢安腾忠雄。

三环理论为核心总结出刺猬理念，然后加以具体表现，如技术，并购等

报完

安德的游戏第一部潦草看了下 后来非常惊艳于死者代言人 有新奇的生物形态 和对异种生命的思考 还有这个死者代言人的角色透出的对生命个体的尊重  安德的影子观看体验也不错 一个基因改造后观察的小孩子还挺有意思的～

与好剧相处，真是人生不如一本Matahi的 文字 人生还是很多值得的，编剧真真把艺术看做最后的期望，最喜欢《禁忌Tabu: A Story of the South Seas》《禁忌Tabu: A Story of the South Seas》了

我们是被选中的人，才可以在那么多繁杂的错过里，得以相遇。正如你此刻安稳地生活在这个世界上，也要相信，宇宙百忙中让你降临，是为了让你看见自己的特别。