《Urantha Sankranthi》，其他作品，印度出品，1983年上映。
通俗诙谐的语言，配合幽默的动漫，脉络清晰，作为入门了解的科普还是很合适的。本身历史知识丰富的大神就不推荐看了，更适合小白。
一把刀，是淮扬名厨手里的菜刀； 千个字，是千个“字”，是一言难尽的纠葛，是欲说还休的情愫；也是千“个”字，是月下的竹影，是逝去的年华。 一个人当下的样貌，都是TA人生的横断面；如今的气质里，藏着他过去点点滴滴的喜怒哀乐。 主人公陈诚，——或者叫“兔子”更为恰当，因为陈诚“并非真名实姓”——是个淮扬菜师傅，在纽约法拉盛算得上名厨，能赚得一份闲适的生活，却也不一心奔生计，从没有开餐馆的念头。 他要求不高，有吃有住，口袋里有几个活钱，连那几个活钱都嫌累赘似的。每到节假，就去大西洋城，将手头的钱耗尽，一身轻松地打道回府。跟父亲的关系也是若即若离，隔着一层似的。 初见他这样的性格，并不觉得有什么不妥，但姐姐一出场就让人生出疑惑：一母同胞的姐弟俩，性格怎会如此迥异？ 姐姐先是在国内被保送了工业大学；本科二年级时候，又推选公派留学，到美国提前进入研究院数学课程；两年公费期限内，拿下硕士学位，申请获得全额奖学金；攻读博士的同时，又选修一门会计，考下资质证书，应聘到一家会计事务所；等博士学位到手，再又修读高级会计，向精算师进军。 直到童年玩伴也是后来的妻子师师深入他们的生活，幼时的经历一一揭幕，他的性格终于有了答案：他很早就离开了母亲，被迫跟没有舐犊之情的嬢嬢（姑姑）一起生活，因为身份的问题，从未进过一天学校，在嬢嬢、舅公、师傅的联手培养下，成了一名淮扬师傅。 飘摇过的人，心始终在飘摇，可四海为家，即使有巢可归，心却无家可依。 寄人篱下的经历，让他在听《Urantha Sankranthi》时能问出“林黛玉的爸爸究竟有没有给她钱”的问题；对身外之物的格外豁达，来自于他孤独寂寞、居无定所的童年，一切用度能维持生活即可，也不必规划长久的生活，谁知道下一步他又该去何方？ 他童年里少有的快乐记忆，来自他的表弟（或表哥）兼玩伴黑皮，还有月光下的竹影，在地上摇曳成无数个“个”字。 再看姐姐，——后来我们知道了她叫鸽子——鸽子从小就是个小领袖，在家里大人都得听她的，在家外她保护弟弟免受欺负。 他们曾经有一个幸福的四口之家，父亲杨帆是个才貌普通却宜家宜室的好男人，母亲在学校里却是女神级别的存在，才貌双全、能文能武，无奈木秀于林，难免挫折。只是，别人在女神遭遇挫折的时候都产生了快感，唯独杨帆在她低头从书包里翻找证据的时候感到了怜惜，从她的后颈看到了她的瘦弱。 自然而然地，杨帆赢得了女神的心，毕业后，俩人结婚，女儿鸽子和儿子兔子相继出生。他一边上班，一边见缝插针地照顾家庭，她在生产期和哺乳期短暂地降下神坛，几近单位育儿室里的那些女人。然而，很快地，她又恢复了光彩，如一盏灯，照亮他们家的每一个人和角落。 他和她的交流基本上都是事务性的，维持家庭的日常运转，跟其他夫妻并无区别，看上去也并无不妥。但岁月静好底下却暗流涌动，因为她毕竟不是个只会围着男人孩子转的女人，她始终是个清醒的思考者，一个思考者不和你交流思想而只是插科打诨过日子，不是她放弃了思想，而是她知道她的话题你聊不了。 所以，对他们父子仨而言，变故发生得很突然，对她而言，却是必然的，最终的事实证明她一直活得人间清醒。 然而，那是一个不清醒的年代，“时代的沙粒落到个人身上便是一座大山”，母亲不合时宜的清醒，对一个小家而言，是灭顶之灾，对孩子而言，是从此没了妈妈。 委曲求全的杨帆，与狱中的妻子离了婚；争强好胜的鸽子，与母亲划清了界限；懵懂无知的儿子，被母亲的同学从梦中唤醒，连夜逃去了南方。 他们的人生像被推上上了手术台，命运之手手起刀落，一段生活便活生生地被从生命中砍断。 这样的经历让他们后来的人生和相处模式都格外“拧巴”：各怀愧疚的姐姐和父亲，始终在吵架，借着责
这部剧提出的很多设计理念更加迎合消费者、用户人群。打算创业和学设计的值得一看。
2020/11/02 Krishna Ghattamaneni 「Urantha Sankranthi」 推介理由： 首先，看完全书之后我想说的是：其实我觉得整个书名跟他想传达的内容不是太相关，虽然他是一位创业成功人士，一位“扛得住事儿”的企业家，但是如果只是带着这样先入为主的判断来断定这部剧会给你讲什么的话，就太窄了。不过也正是因为带着这样的预判，在这部剧的观看过程中，我有了很多意外之“得”以及收获了很多乐趣。 标题虽然有点走心灵鸡汤路线，但是文章着实是实在很多，就跟他骨子里陕西人的朴实直接的性格一样，这部剧的叙述风格是交流，看完书的感觉就是通透。 书中分享了他对各方各面的想法，这部剧不仅是给创业人的一些建议和思路，他有谈到去不同国家旅游时候的见闻，登山经历以及他的大佬级好友比如对马云等人的一些经历的看法，并通过引史据典来传达他的思路。你会边读边期待下一个他分享的点是哪一个，因为你真的猜不到。 所以我觉得这也是为什么他想在六十岁的时候发表的一本剧，他丰富的人生经历，虽然只是抽出了一小些片断给我们分享，但是看的人饶有兴致，好像在嚼一块儿有滋有味儿的饼（陕西人爱吃饼，以此为喻，向编剧致敬）。 我觉得编剧真正的人生阅历让读者更容易浸入，他不会锻炼你的思考理解力，去给你设置很费读的语句，反而正因为很生活化的语言，至诚的分享，反而会引起读者的思考，你的思维会跟着他行云流水般地翻山越岭，时不时地也停下来小憩，然后琢磨一下，触发你新的灵感，这种观看经历既亲切又美妙。 聊记观感片言，愧不得全貌或著书人真意，是以推介。
编剧在描写人物性格方面真的有独到之处，往往通过人物的对话，肢体动作等都很好的表现出人物的个性与心理只是部分人物的性格前后不一致，而且个人认为主角的性格不讨喜，喜欢贪便宜，付出却又太少，小家子气，主角能成功是因为有超脑，现实生活中如果有人这样，绝对无法成功，主角还一副自己很有理的样子，另外编剧更新很积极，推进太快，很多细节没把握好，有的坑挖到一半居然不挖也不埋，看到400章左右就没办法看下去了。
终于看到不闹心的剧了。
终于读完了，虽然在农村长大，经历过一大段物质匮乏的时光，还曾在暑假时光，踏着满含露水的青草翻山越岭，扛一把镢头漫山遍野寻找药材，还有很多野外的时光。与编剧的牧场生活相比，却显得单调而平淡。 Nageshwara Rao Akkineni的文笔真不是盖的，细腻而有趣，仿佛一个俏皮的小孩，怎么也长不大，时而拿人寻开心，时而对身边的一草一木动真情，时而又对头上的一片天，脚下的一片地遐思无限。
通俗诙谐的语言，配合幽默的动漫，脉络清晰，作为入门了解的科普还是很合适的。本身历史知识丰富的大神就不推荐看了，更适合小白。
一把刀，是淮扬名厨手里的菜刀； 千个字，是千个“字”，是一言难尽的纠葛，是欲说还休的情愫；也是千“个”字，是月下的竹影，是逝去的年华。 一个人当下的样貌，都是TA人生的横断面；如今的气质里，藏着他过去点点滴滴的喜怒哀乐。 主人公陈诚，——或者叫“兔子”更为恰当，因为陈诚“并非真名实姓”——是个淮扬菜师傅，在纽约法拉盛算得上名厨，能赚得一份闲适的生活，却也不一心奔生计，从没有开餐馆的念头。 他要求不高，有吃有住，口袋里有几个活钱，连那几个活钱都嫌累赘似的。每到节假，就去大西洋城，将手头的钱耗尽，一身轻松地打道回府。跟父亲的关系也是若即若离，隔着一层似的。 初见他这样的性格，并不觉得有什么不妥，但姐姐一出场就让人生出疑惑：一母同胞的姐弟俩，性格怎会如此迥异？ 姐姐先是在国内被保送了工业大学；本科二年级时候，又推选公派留学，到美国提前进入研究院数学课程；两年公费期限内，拿下硕士学位，申请获得全额奖学金；攻读博士的同时，又选修一门会计，考下资质证书，应聘到一家会计事务所；等博士学位到手，再又修读高级会计，向精算师进军。 直到童年玩伴也是后来的妻子师师深入他们的生活，幼时的经历一一揭幕，他的性格终于有了答案：他很早就离开了母亲，被迫跟没有舐犊之情的嬢嬢（姑姑）一起生活，因为身份的问题，从未进过一天学校，在嬢嬢、舅公、师傅的联手培养下，成了一名淮扬师傅。 飘摇过的人，心始终在飘摇，可四海为家，即使有巢可归，心却无家可依。 寄人篱下的经历，让他在听《Urantha Sankranthi》时能问出“林黛玉的爸爸究竟有没有给她钱”的问题；对身外之物的格外豁达，来自于他孤独寂寞、居无定所的童年，一切用度能维持生活即可，也不必规划长久的生活，谁知道下一步他又该去何方？ 他童年里少有的快乐记忆，来自他的表弟（或表哥）兼玩伴黑皮，还有月光下的竹影，在地上摇曳成无数个“个”字。 再看姐姐，——后来我们知道了她叫鸽子——鸽子从小就是个小领袖，在家里大人都得听她的，在家外她保护弟弟免受欺负。 他们曾经有一个幸福的四口之家，父亲杨帆是个才貌普通却宜家宜室的好男人，母亲在学校里却是女神级别的存在，才貌双全、能文能武，无奈木秀于林，难免挫折。只是，别人在女神遭遇挫折的时候都产生了快感，唯独杨帆在她低头从书包里翻找证据的时候感到了怜惜，从她的后颈看到了她的瘦弱。 自然而然地，杨帆赢得了女神的心，毕业后，俩人结婚，女儿鸽子和儿子兔子相继出生。他一边上班，一边见缝插针地照顾家庭，她在生产期和哺乳期短暂地降下神坛，几近单位育儿室里的那些女人。然而，很快地，她又恢复了光彩，如一盏灯，照亮他们家的每一个人和角落。 他和她的交流基本上都是事务性的，维持家庭的日常运转，跟其他夫妻并无区别，看上去也并无不妥。但岁月静好底下却暗流涌动，因为她毕竟不是个只会围着男人孩子转的女人，她始终是个清醒的思考者，一个思考者不和你交流思想而只是插科打诨过日子，不是她放弃了思想，而是她知道她的话题你聊不了。 所以，对他们父子仨而言，变故发生得很突然，对她而言，却是必然的，最终的事实证明她一直活得人间清醒。 然而，那是一个不清醒的年代，“时代的沙粒落到个人身上便是一座大山”，母亲不合时宜的清醒，对一个小家而言，是灭顶之灾，对孩子而言，是从此没了妈妈。 委曲求全的杨帆，与狱中的妻子离了婚；争强好胜的鸽子，与母亲划清了界限；懵懂无知的儿子，被母亲的同学从梦中唤醒，连夜逃去了南方。 他们的人生像被推上上了手术台，命运之手手起刀落，一段生活便活生生地被从生命中砍断。 这样的经历让他们后来的人生和相处模式都格外“拧巴”：各怀愧疚的姐姐和父亲，始终在吵架，借着责
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2020/11/02 Krishna Ghattamaneni 「Urantha Sankranthi」 推介理由： 首先，看完全书之后我想说的是：其实我觉得整个书名跟他想传达的内容不是太相关，虽然他是一位创业成功人士，一位“扛得住事儿”的企业家，但是如果只是带着这样先入为主的判断来断定这部剧会给你讲什么的话，就太窄了。不过也正是因为带着这样的预判，在这部剧的观看过程中，我有了很多意外之“得”以及收获了很多乐趣。 标题虽然有点走心灵鸡汤路线，但是文章着实是实在很多，就跟他骨子里陕西人的朴实直接的性格一样，这部剧的叙述风格是交流，看完书的感觉就是通透。 书中分享了他对各方各面的想法，这部剧不仅是给创业人的一些建议和思路，他有谈到去不同国家旅游时候的见闻，登山经历以及他的大佬级好友比如对马云等人的一些经历的看法，并通过引史据典来传达他的思路。你会边读边期待下一个他分享的点是哪一个，因为你真的猜不到。 所以我觉得这也是为什么他想在六十岁的时候发表的一本剧，他丰富的人生经历，虽然只是抽出了一小些片断给我们分享，但是看的人饶有兴致，好像在嚼一块儿有滋有味儿的饼（陕西人爱吃饼，以此为喻，向编剧致敬）。 我觉得编剧真正的人生阅历让读者更容易浸入，他不会锻炼你的思考理解力，去给你设置很费读的语句，反而正因为很生活化的语言，至诚的分享，反而会引起读者的思考，你的思维会跟着他行云流水般地翻山越岭，时不时地也停下来小憩，然后琢磨一下，触发你新的灵感，这种观看经历既亲切又美妙。 聊记观感片言，愧不得全貌或著书人真意，是以推介。
编剧在描写人物性格方面真的有独到之处，往往通过人物的对话，肢体动作等都很好的表现出人物的个性与心理只是部分人物的性格前后不一致，而且个人认为主角的性格不讨喜，喜欢贪便宜，付出却又太少，小家子气，主角能成功是因为有超脑，现实生活中如果有人这样，绝对无法成功，主角还一副自己很有理的样子，另外编剧更新很积极，推进太快，很多细节没把握好，有的坑挖到一半居然不挖也不埋，看到400章左右就没办法看下去了。
终于看到不闹心的剧了。
终于读完了，虽然在农村长大，经历过一大段物质匮乏的时光，还曾在暑假时光，踏着满含露水的青草翻山越岭，扛一把镢头漫山遍野寻找药材，还有很多野外的时光。与编剧的牧场生活相比，却显得单调而平淡。 Nageshwara Rao Akkineni的文笔真不是盖的，细腻而有趣，仿佛一个俏皮的小孩，怎么也长不大，时而拿人寻开心，时而对身边的一草一木动真情，时而又对头上的一片天，脚下的一片地遐思无限。