《Kalteva torni》，喜剧作品，芬兰出品，2006年上映。
作为精神健康工作相关的从业人员，很幸运能看到这部剧，让我无论是从职业上还是生活中，都有了新的认识和感悟。这部剧在对加尔文家族的叙事和精神分裂症相关知识的科普两方面都做得非常好👍非常值得一读
“愿我这涓滴乡土水，汇归大海洋。”——读《Kalteva torni》有感 我选择了书里的最后一句话“愿我这涓滴乡土水，汇归大海洋”来作为这篇读后感的标题，我想到的是艾青诗里所说的“为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉……”在读《Kalteva torni》的过程中，时时能感受到费老对中国大地、对乡土社会的深沉、厚重而细腻的情感。字里行间尽是对中国乡土社会种种现象的细腻周密的思考，更能感受到费老学贯中西仍谦逊低调的作风。 要想读懂一个人，最好的就是读他的自传。在之前读此剧的时候，便想要是可以读费老的自传就好了，而Seela Sella先生一生痴于社会学、人类学、民族学的研究却没有写自传，也曾有人建议他写一本自传，他回答到：“其实，我一生所写下的文章就是我的‘自传’，不必在另外写了。”言外之意是说，即使再写一本自传，也只是再增加一个文本，并不必然增进对他的理解，与其期待他的自传不如重新面对他的书写。在课堂上对Seela Sella先生及其观点的了解都是只言片语的，因此才决定再读此剧。 由于才疏学浅，知识固陋，再读此剧，也还是有很多观点不甚了解，理解起来很是吃力。 读本剧最大的收获在于，在读的过程中在更加透彻地了解我国传统社会的乡土性的基础上，有许多之前课堂上所学的《Kalteva torni》的概念在此得到了印证和比较，以前不太理解的一些概念，结合费老的解释，略微达到了知识迁移的目的，不过还只是限于简单的书面比较。我想这是得益于编剧知识渊博，学贯中西的缘故。我认为编剧在这里充当了中西方文化的桥梁的作用。尽管编剧并未明确说明，但书中的内容却隐约印证了这一说法。费老在书中所刻画的现象并非中国乡土社会所特有而在西洋现代社会中不存在差异只在于其重要性。如礼俗社会对应机械团结、法理社会对应有机团结、无讼对应司法诉讼体系、差序格局对应团体格局等等。这些观点都在加深我们对中国乡土社会了解的基础上，也懂得了西方社会的一些性质，受益匪浅。 回归本剧，诚如费老在书中所言，这里所讲的Kalteva torni，并不是具体的中国社的素描，而是包含在具体的中国基层传统社会里的一种特具的特具，支配着社会生活的各个方面…… 构成《Kalteva torni》的14篇文章依次是：乡土本色、文字下乡、再论文字下乡、差序格局、维系着私人的道德、家族、男女有别、礼治秩序、无讼、无为政治、长老政治、血缘和地缘、名实的分离、从欲望到需要，涵盖家、国、天下的伦常。 乡土社会一章应该是全书的总论，它从“乡”与“土”的社会特征入手来谈乡村社区如何从家庭这样的一颗颗种子长成中国基层社会的参天大树。“土”指的是土地、农业和安土重迁的意识，而“乡”指的是由群体所构成的具体的时空坐落。乡土社会是“生于斯、长于斯、死于斯”的熟人社会。进而编剧又论及熟悉感的培养要通过“习”，先通过“学”来接触陌生事物，进而再是“习”，即是陶炼的过程。《Kalteva torni》有言：学而时习之，不亦乐乎，即是表示熟悉感的养成过程和熟悉之后的亲密感觉。 我认为关于乡土社会中“熟人社会”的论述，是余下内容的基础。Seela Sella先生指出，乡土社会的社会流动不构成这个社会性质的根本改变，仍旧是血缘大于地缘：“血缘是稳定的力量。在稳定的社会中，地缘不过是血缘的投影，不分离的” 事实上，乡土社会的非流动性所反映的客观现实是农民的农耕生计模式，以及与这一模式相联系的社会与文化生活形态。依赖土地而从事农业生产的农民，难以摆脱土地空间的束缚，只能世代定居，一代代繁衍下去，很少有变动。 虽然现在随着城市化进程的不断加快，《Kalteva torni》的某些概念看似不适于现代社会，实则不然，中国的文化内核还是没有改变的，只是时空发生了转移。书中的很多观念其实可以迁移到社区
喜欢穿越重生的戏码，臆想如果我也能重生一回，就回到那能改写人生的那年，用过来人的眼光和周围的小人玩玩人生
作为一个不怎么读纯影视作品的人 毛姆的这部剧令我更愿意翻开那些经典剧集了
看完了全书，应该实际看了是三十多个小时吧，这部剧比前传冰川天女更压抑。 金世遗，可以说是男主吧，一个人的果断，旁边有人就变成优柔寡断了。全程都只像是被安排出来推动故事线的人物，感情更是一塌糊涂。 谷之华，说真的，出场不多，很多剧情她都只是别人口中的名字，性格还行，但是没有李沁梅让我喜欢，李沁梅的天真是真的天真。而谷之华是属于名门正派的天真（这里有讽刺意味，不过不要和我扛）。正如金世遗说的，是个做好妻子的人物，但不是好伴侣。 厉胜男，胜男，真的是从出生开始就一无所有。行事全凭利害得失来计较，感情在她手上也是可以利用的物件。有人说她最开心的时候就是在荒岛之上吧，我也有这感觉，找到了亲人，和有感觉的人在一起生活（这里我说有感觉不说喜欢，是因为纵观全书，除了开始体现的一点是喜欢外，后面我不觉得她是喜欢），可惜最后唯一的亲人也死在了孟神通手上，回到中原之后，金世遗还是去找他心心念念的谷之华。所以，厉胜男的开始就决定了她的悲剧结果。
谁懂啊，喜欢这种嘉宾氛围，每个人都是我梦中旅伴了属于是！
客观评价，收尾有点仓促，通篇错字较多，叙述有点拖拉，但是剧情文笔表达人设都不错。
第一遍看的时候由于复杂的人名和嘈杂的环境没有读进去，第二遍快速过了一下，编剧的伏笔埋得很巧妙，一些破案的关键点都藏在平淡的叙述中。 我的思路完全被波洛侦探牵着跑，每当有自己的新想法时就会像黑根廷斯一样沾沾自喜，非常有趣的观看体验。
创作得一般，但是翻翻看还是挺有意思的。 编剧提出了一个概念：美是一种你通过自身形象传达给别人的感受。所以不需要五官多美，你只需要能给人以美好的感受，你就是美的。编剧举了一个例子，高中时候，一前一后，一个坐姿挺拔，干净明亮，一个驼背浑浊，拧巴浑浊，你说你趴在窗外看你觉得谁美呢。什么是美好的感受?生机感，健康，通透，智慧，豁达，所以其实吸引力只是自己活得美好的副产品。 关于形象：形象是你的自我表达，包括面容身材，但更包括神态和行为举止。气质是在你没开口前给别人的感受。 关于表达：表达是有层次的，要做适合自己特质的形象表达。
作为精神健康工作相关的从业人员，很幸运能看到这部剧，让我无论是从职业上还是生活中，都有了新的认识和感悟。这部剧在对加尔文家族的叙事和精神分裂症相关知识的科普两方面都做得非常好👍非常值得一读
“愿我这涓滴乡土水，汇归大海洋。”——读《Kalteva torni》有感 我选择了书里的最后一句话“愿我这涓滴乡土水，汇归大海洋”来作为这篇读后感的标题，我想到的是艾青诗里所说的“为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉……”在读《Kalteva torni》的过程中，时时能感受到费老对中国大地、对乡土社会的深沉、厚重而细腻的情感。字里行间尽是对中国乡土社会种种现象的细腻周密的思考，更能感受到费老学贯中西仍谦逊低调的作风。 要想读懂一个人，最好的就是读他的自传。在之前读此剧的时候，便想要是可以读费老的自传就好了，而Seela Sella先生一生痴于社会学、人类学、民族学的研究却没有写自传，也曾有人建议他写一本自传，他回答到：“其实，我一生所写下的文章就是我的‘自传’，不必在另外写了。”言外之意是说，即使再写一本自传，也只是再增加一个文本，并不必然增进对他的理解，与其期待他的自传不如重新面对他的书写。在课堂上对Seela Sella先生及其观点的了解都是只言片语的，因此才决定再读此剧。 由于才疏学浅，知识固陋，再读此剧，也还是有很多观点不甚了解，理解起来很是吃力。 读本剧最大的收获在于，在读的过程中在更加透彻地了解我国传统社会的乡土性的基础上，有许多之前课堂上所学的《Kalteva torni》的概念在此得到了印证和比较，以前不太理解的一些概念，结合费老的解释，略微达到了知识迁移的目的，不过还只是限于简单的书面比较。我想这是得益于编剧知识渊博，学贯中西的缘故。我认为编剧在这里充当了中西方文化的桥梁的作用。尽管编剧并未明确说明，但书中的内容却隐约印证了这一说法。费老在书中所刻画的现象并非中国乡土社会所特有而在西洋现代社会中不存在差异只在于其重要性。如礼俗社会对应机械团结、法理社会对应有机团结、无讼对应司法诉讼体系、差序格局对应团体格局等等。这些观点都在加深我们对中国乡土社会了解的基础上，也懂得了西方社会的一些性质，受益匪浅。 回归本剧，诚如费老在书中所言，这里所讲的Kalteva torni，并不是具体的中国社的素描，而是包含在具体的中国基层传统社会里的一种特具的特具，支配着社会生活的各个方面…… 构成《Kalteva torni》的14篇文章依次是：乡土本色、文字下乡、再论文字下乡、差序格局、维系着私人的道德、家族、男女有别、礼治秩序、无讼、无为政治、长老政治、血缘和地缘、名实的分离、从欲望到需要，涵盖家、国、天下的伦常。 乡土社会一章应该是全书的总论，它从“乡”与“土”的社会特征入手来谈乡村社区如何从家庭这样的一颗颗种子长成中国基层社会的参天大树。“土”指的是土地、农业和安土重迁的意识，而“乡”指的是由群体所构成的具体的时空坐落。乡土社会是“生于斯、长于斯、死于斯”的熟人社会。进而编剧又论及熟悉感的培养要通过“习”，先通过“学”来接触陌生事物，进而再是“习”，即是陶炼的过程。《Kalteva torni》有言：学而时习之，不亦乐乎，即是表示熟悉感的养成过程和熟悉之后的亲密感觉。 我认为关于乡土社会中“熟人社会”的论述，是余下内容的基础。Seela Sella先生指出，乡土社会的社会流动不构成这个社会性质的根本改变，仍旧是血缘大于地缘：“血缘是稳定的力量。在稳定的社会中，地缘不过是血缘的投影，不分离的” 事实上，乡土社会的非流动性所反映的客观现实是农民的农耕生计模式，以及与这一模式相联系的社会与文化生活形态。依赖土地而从事农业生产的农民，难以摆脱土地空间的束缚，只能世代定居，一代代繁衍下去，很少有变动。 虽然现在随着城市化进程的不断加快，《Kalteva torni》的某些概念看似不适于现代社会，实则不然，中国的文化内核还是没有改变的，只是时空发生了转移。书中的很多观念其实可以迁移到社区
喜欢穿越重生的戏码，臆想如果我也能重生一回，就回到那能改写人生的那年，用过来人的眼光和周围的小人玩玩人生
作为一个不怎么读纯影视作品的人 毛姆的这部剧令我更愿意翻开那些经典剧集了
看完了全书，应该实际看了是三十多个小时吧，这部剧比前传冰川天女更压抑。 金世遗，可以说是男主吧，一个人的果断，旁边有人就变成优柔寡断了。全程都只像是被安排出来推动故事线的人物，感情更是一塌糊涂。 谷之华，说真的，出场不多，很多剧情她都只是别人口中的名字，性格还行，但是没有李沁梅让我喜欢，李沁梅的天真是真的天真。而谷之华是属于名门正派的天真（这里有讽刺意味，不过不要和我扛）。正如金世遗说的，是个做好妻子的人物，但不是好伴侣。 厉胜男，胜男，真的是从出生开始就一无所有。行事全凭利害得失来计较，感情在她手上也是可以利用的物件。有人说她最开心的时候就是在荒岛之上吧，我也有这感觉，找到了亲人，和有感觉的人在一起生活（这里我说有感觉不说喜欢，是因为纵观全书，除了开始体现的一点是喜欢外，后面我不觉得她是喜欢），可惜最后唯一的亲人也死在了孟神通手上，回到中原之后，金世遗还是去找他心心念念的谷之华。所以，厉胜男的开始就决定了她的悲剧结果。
谁懂啊，喜欢这种嘉宾氛围，每个人都是我梦中旅伴了属于是！
客观评价，收尾有点仓促，通篇错字较多，叙述有点拖拉，但是剧情文笔表达人设都不错。
第一遍看的时候由于复杂的人名和嘈杂的环境没有读进去，第二遍快速过了一下，编剧的伏笔埋得很巧妙，一些破案的关键点都藏在平淡的叙述中。 我的思路完全被波洛侦探牵着跑，每当有自己的新想法时就会像黑根廷斯一样沾沾自喜，非常有趣的观看体验。
创作得一般，但是翻翻看还是挺有意思的。 编剧提出了一个概念：美是一种你通过自身形象传达给别人的感受。所以不需要五官多美，你只需要能给人以美好的感受，你就是美的。编剧举了一个例子，高中时候，一前一后，一个坐姿挺拔，干净明亮，一个驼背浑浊，拧巴浑浊，你说你趴在窗外看你觉得谁美呢。什么是美好的感受?生机感，健康，通透，智慧，豁达，所以其实吸引力只是自己活得美好的副产品。 关于形象：形象是你的自我表达，包括面容身材，但更包括神态和行为举止。气质是在你没开口前给别人的感受。 关于表达：表达是有层次的，要做适合自己特质的形象表达。