Stop at Nothing

我记得我是在高一的时候追的，那个时候还的等更新，好虐，但是创作的好好，那时候30流量可以用一个月。

【三星】年轻时去一个地方，做一个表情动作，或许并没有什么特别的理由，只是在那么做而已。 年迈时人总会变得通透，慈祥，好像也没有什么特别的理由，就像是顺理成章一样。 起初我觉得书里这小姑娘心里总憋着坏，看完这部剧，又是另一种感觉； 好像什么都没记住，又好像是看懂了。 明天会和今天不一样吗？ 答案当然是：也许会也许不会。 “生活不就是这样吗。” “怎样？” “生活就是继续生活下去呀。” 踏上一辆列车，驶向有人在等待你的车站。

麦夫鲁特作为钵扎小贩的一生，只有在行走中才能思考，其中的政治及哲学思考情节我都不下去，也看不懂，但是对于麦夫鲁特这个人，和他内心、口头的意愿还是懂的，拉伊哈，由于苏莱曼的误导麦夫鲁特的妻子，成了麦夫鲁特一生的挚爱与依靠～而萨米哈，一个绝世漂亮的女子，却颠转流离，抛弃苏莱曼嫁给费尔哈特，也不幸福，随着拉伊哈和麦夫鲁特置气私自堕胎身亡、费尔哈特被杀，，，本以为麦夫鲁特和当初那个自己一见钟情的萨米哈会幸福快乐，却由于萨米哈的性格并不开心，他意识到自己最爱最爱的是拉伊哈，当初那些情书写给谁完全一点也不重要～主人公麦夫鲁特有一种执念，卖钵扎，因为只有行走在伊斯坦布尔的大街小巷，他才会感觉到自己，不断思考～他为人正直。即使在自己的卖饭小车被城管收走，苏莱曼找关系让他去领随便一辆时，他因为那些没有自己的精致甚至不是自己的而放弃这个“便宜”，当他自己能私自占有姐姐们的房子，他也坚决说不，在各个行业周旋也绝不做坏事，愿意与人交流～本分，诚实，聪明～挺不错的一本剧，本来感觉自己读不下来，其中的政治感觉距离我们太遥远

两个人之间的对决，注定了真正爱过的那一方是败者。虽然过程很痛但好在他们最后没有弄丢彼此…………

一本惊奇的剧集，充满隐喻，抒情与撕裂，温情与恐怖，很多人说不太能读懂，但能清晰地感觉到压抑致郁。 林希·福斯特的作品就是这样，她常以独特的方式对历史事件进行观照，以崔一的话说:“ 既不是宏大叙事式的，也不是个人的琐碎叙事。她相对倾向于阐明身体、精神等个体生命对历史事件的记忆和再现。虽然说不上有多么卓越，却颇具特色。”女性题材的剧集往往是这样，这里没有英雄史诗，没有宏大叙事，只有平静的呻吟与暗涌的冲抵。 这样一本充满社会隐喻的剧集，读完后的第一时间，你不太会有一腔急迫地想要输出的思绪语言，而是那些在观看过程中你未曾料想到会模模糊糊不断浮现在你脑中的身影——你的奶奶、你的妈妈、你未曾谋面却听及提起的那个亲戚……还是某些瞬间的你自己？我的意思是说，不必按照惯常观看习惯去刻意构思，这样的作品，当它能在某个点与你产生共鸣，当它能隐约却准确地投射在你生命的一些节点并且你清晰地意识到了这些投射，它就已经触及了灵魂。 话说回到书本身。起因是发生了什么大事吗？好像真的没有。而这就是起因——“事实上，生活没有出现任何问题。就像现在一样，未来也会这样生活下去的。因为除此以外，她别无选择。”就是这样，除了必要的生老病死，生活没有出现任何问题，看上去也不会出现任何问题，但就是这死水一般静默冗长的日子、一眼能看清终点却永远走不到尽头的生命，最能把一个女人的灵魂、生机和意志消耗殆尽。于是要么横发逆起，要么连最后一束光也渐渐熄灭。 她不是不想活下去，当压抑挣扎着伸出枝桠，人就长成了一株树。植物性的人生，清浅收纳，不论生死，更无对错。 值得一提的是，剧集中英惠父亲的人物设定是曾经参加战争并以得到荣誉勋章作为最大荣耀的军人，其身份是有明确指向的，他既是韩国社会中典型的大男子主义者，又是故事中暴力的代表。他的暴力给英惠带来的童年阴影，既具体到英惠个人，也可解读为历史事件在一代人乃至几代人身上无法抹去的影响。 “我认为在这本剧集中最重要的是这些失败的空白，以及空白中鲜活呈现出的一个女人不可能实现的信念。”编剧在一次采访中说。 那片“树火”究竟能烧起来吗？我不知道。唯一知道的是，一片永不熄灭的树火，来源于永不停滞的燃烧。

夏日宴， 绿酒一杯歌一遍。 再拜陈三愿： 一愿郎君千岁， 二愿君妾常健， 三愿如同梁上雕燕， 你俩常相见。