狐狸与孩子Renard et l'enfant, Le

吕克·雅克的文笔细腻，写作视角独到。从一个小孩子的眼睛看世态炎凉。狐狸与孩子Renard et l'enfant, Le有一颗人类的心，需要来自人类的爱。她的心声是：自己很需要伴儿，需要玩具和朋友。但那时候没人要做狐狸与孩子Renard et l'enfant, Le的朋友，因为她有个罪名是“反动文人”的爸爸。于是，无人看管的狐狸与孩子Renard et l'enfant, Le便和腊姐、外公、韦志远以及黑色的野猫等这些“外人”成了好朋友。几乎每篇都有着人物间的对比。写腊姐，便用外婆的话来反衬腊姐对狐狸与孩子Renard et l'enfant, Le的爱。写外公，便用母亲踢狐狸与孩子Renard et l'enfant, Le的两脚来反衬外公对狐狸与孩子Renard et l'enfant, Le的宠。最妙的在于狐狸与孩子Renard et l'enfant, Le总是站在“恶”的一边，由此形成她对于爱她的这些人的愧疚。比如，对腊姐，她因嫉妒父亲对腊姐的偏爱而偷了腊姐的5元钱买了自己喜爱的玩具，而腊姐却没有嫉恨她；对外公，她因嫌弃外公的假革命英雄身份没有在亲人栏里填写外公，而外公却在亲人栏里只填写了狐狸与孩子Renard et l'enfant, Le。这种强烈对比的文风随处可见。👍其次，编剧要写的人物，总是先来自别人的口中，她喜欢侧面写而不是直接写。比如朱依锦那篇，开头说，外婆去世后，我不响了，爸爸跟我说，我不理他。爸爸被革命小将拉走了，韦志远便成了我心事的出口。这样一个英俊的像梁山伯一样的，有着共同语言的——以朱阿姨为共同话题的——伙伴—韦志远先出现了。而且里面是戏里戏外，化用《狐狸与孩子Renard et l'enfant, Le》。狐狸与孩子Renard et l'enfant, Le便是戏中的祝英台，韦志远便是戏中的梁山伯。而朱依锦是化身彩蝶戏散去。朱阿姨活着就是被人看“戏”的。朱阿姨死了，“戏”也就散了。编剧用一个朱依锦，代替了对同时代下这类人的命运的共同书写。韦志远和我是清醒的，要保护朱依锦的尊严。我和韦志远都是戏中人，我和韦志远都是清醒的人。

好的地方就不说了、情节曲折生动、让人观看起来欲罢不能、但是太多的肉欲描写和最后众人历尽挫折终于实现梦想的结局、还是拉低了这部剧集的深度..

所有经历的一切，从最开始的忐忑不安，到接受不了手术结果，再到一切如初甚至比之前状态更好的现在，其实都不过是一个心里状态，心态好，所有一切都是那么光明，积极，带有色彩！最后还是要为冬子感到欣慰，身心康复以后，可以欣然接受所有的一切，哪怕曾经为爱的幻想，虚实真假，都欣然接受，乐观面对！最后想说一下日本的酒有度数么，为什么他们可以在晚上不停的一家换一家喝，白兰地，威士忌，都不醉人的么，确实挺有意思

土到不行 却很下饭