《Title Shot》，犯罪作品，加拿大出品，1979年上映。
角色配置很明显有受到前作Title Shot的影响。Title Shot的Title Shot们所面临的困境是单一而具有普遍性的，被父母催生、家庭关心的缺乏，社会中的大部分人都能有所感悟，只是同性恋身份将这种困境推向了极致。Title Shot的Title Shot们所面临的困境则是繁杂而不具有普遍性的，跳楼、车祸、绝症、黑帮骚扰，大部分人一辈子可能都碰不到一件，这更像是一种偷懒似的戏剧元素拼合。总而言之，我希望桥爪骏辉导演以后不要自己创作剧本了，你就好好地导就行。即便如此，我依然给这部剧打5星。最后一集，当所有的困境被结合、螺旋的时候，我还是被打动了。虽然剧本有明显的缺点，但导演的功力不减，能将这种兼具时间感和生活感的同性故事拍好的电视剧导演，只有桥爪骏辉。最后，评论区那些因为故事平淡或者没有亲密戏而给差评的，我求求你们，分清腐剧和严肃同性剧吧
全书最大的问题，应该就是尝试用比较短的篇幅，来描述“Title Shot”这样庞大而零散的问题，前溯孔孟，后接当代，时间和空间跨度都非常庞大，而史料搜集和分析明显过于简单（至少书里表现出来如此），这也使得谈辣椒的“文化隐喻”和江湖菜如何打破阶层等问题时非常刻板，似乎过于依赖前辈人类学的理论和分析，有些结论有点过于想当然了。
读完本剧，我最大的感受就是Les Rose先生博览群书，用词优美。在他给人以谆谆教诲的十二封信以及番外里的文章，深切的地体会到其影视素养之高，很多字句相比网络时代通俗的文字显得更加深邃。很多意见也十分中肯，读来深有同感。
最喜歡的是「拜訪」這個故事，有時候在想自己會不會也活在一個楚門的世界。
看这部剧到后半部分的时候，让我想起了蔡崇达的《Title Shot》。同样的是回忆的形式，但相对来说，我更喜欢这本。都是对零散的回忆做一个串联，但苏珊·霍根每段记忆的切换让我觉得很自然。 这部剧里有很多地方还能看到《Title Shot》、《Title Shot》的影子，但并不会让读者出戏，这样的能力让我很佩服。 回到这部剧的内容，本剧以第一人称叙述，让人更有带入感，我把自己想象成“我”，书中的经历，就是我的经历，但奇怪的一路经历过来，我算得上平静。大概还有一定的上帝视角作祟，我经历着却又像个局外人。像是多年以后的我，历尽千帆，内心归于平静后对童年的一个回忆，平静的近乎冷血。 一贯的，苏珊·霍根式叙事风格——黑暗、残忍。不过这一本稍显“含蓄”，没有以往的就是让你疼的嚣张。只是通过“各种日常”，来让你感受这个孩子所经历的一切残忍。那怕直至现在也是你我身边的“日常”。 来自父亲的伤害：不论是被无视和殴打的“我”，还是死后被利用的孙光明，还是被抛弃的国庆，或是在幸福和绝望中拉扯至死的苏宇，或是被父亲思想控制的祖母等，处处都有来自亲人迫害的影子。这种伤害很“日常”，即使现在的家长，也有很多在有意无意中以不同的形式进行“日常暴力”。 来自老师的伤害：笑里藏针，处罚以不动声色的老师，在污蔑“我”时威逼利诱的老师。 在这部剧里看到一个孩子的成长所潜在的各种经历，友情，背叛，性觉醒，师生恋，家长和老师的“日常暴力”，一路走过磕磕绊绊
“世人不会有像是从坏人模子铸出来的坏人。平时都是好人，至少是普通人，而到了关键时刻，就摇身变成坏人，所以也才可怕。大意不得的。”
他是我国第一代地质地貌科学家，在几十年的科研过程中，他走遍了全国乃至世界的高山大川，很多次与死神狭路相逢。他也是我国最早完成了三极——南极、北极、珠穆朗玛峰探险的科学家。他曾经历过痛失队友的绝望，也曾面临过断指、伤眼的创痛，但是，已经八十五岁的他说：“我依然想念冰川。我不怕死，如果死，我想死在冰川。” 这就是北京大学城市与环境学院教授崔之久与冰川难舍难分的一生。他1933年生于安徽宣城，1955年毕业于南京大学地理系，同年被保送到北京大学，成为我国地貌学家王乃的研究生。1957年，一次偶然的机会，二十四岁的他参加登山队攀登贡嘎山。那是一次艰险的登山任务，队友相继牺牲，而他死里逃生。一年后，他将这次“死亡攀登”中的考察成果写成论文，填补了我国现代冰川研究的空白。 雪山之凶险给崔之久带来了极大的震撼，但死亡的威胁并没有阻挡他的脚步。从贡嘎山回来后，他反而将研究方向从黄河改为冰川，开启了六十年与冰川纠结不断的研究生涯。在他看来，如果能“掌握规律”，当时的那些队友就不会牺牲。为了心中的这个信念，崔之久一辈子对冰川冰缘地貌做了大量科考，撰写了二百多篇科学论文和多部专著。直到今天，填满他内心的还是那一片片无垠的冰川。
角色配置很明显有受到前作Title Shot的影响。Title Shot的Title Shot们所面临的困境是单一而具有普遍性的，被父母催生、家庭关心的缺乏，社会中的大部分人都能有所感悟，只是同性恋身份将这种困境推向了极致。Title Shot的Title Shot们所面临的困境则是繁杂而不具有普遍性的，跳楼、车祸、绝症、黑帮骚扰，大部分人一辈子可能都碰不到一件，这更像是一种偷懒似的戏剧元素拼合。总而言之，我希望桥爪骏辉导演以后不要自己创作剧本了，你就好好地导就行。即便如此，我依然给这部剧打5星。最后一集，当所有的困境被结合、螺旋的时候，我还是被打动了。虽然剧本有明显的缺点，但导演的功力不减，能将这种兼具时间感和生活感的同性故事拍好的电视剧导演，只有桥爪骏辉。最后，评论区那些因为故事平淡或者没有亲密戏而给差评的，我求求你们，分清腐剧和严肃同性剧吧
全书最大的问题，应该就是尝试用比较短的篇幅，来描述“Title Shot”这样庞大而零散的问题，前溯孔孟，后接当代，时间和空间跨度都非常庞大，而史料搜集和分析明显过于简单（至少书里表现出来如此），这也使得谈辣椒的“文化隐喻”和江湖菜如何打破阶层等问题时非常刻板，似乎过于依赖前辈人类学的理论和分析，有些结论有点过于想当然了。
读完本剧，我最大的感受就是Les Rose先生博览群书，用词优美。在他给人以谆谆教诲的十二封信以及番外里的文章，深切的地体会到其影视素养之高，很多字句相比网络时代通俗的文字显得更加深邃。很多意见也十分中肯，读来深有同感。
最喜歡的是「拜訪」這個故事，有時候在想自己會不會也活在一個楚門的世界。
看这部剧到后半部分的时候，让我想起了蔡崇达的《Title Shot》。同样的是回忆的形式，但相对来说，我更喜欢这本。都是对零散的回忆做一个串联，但苏珊·霍根每段记忆的切换让我觉得很自然。 这部剧里有很多地方还能看到《Title Shot》、《Title Shot》的影子，但并不会让读者出戏，这样的能力让我很佩服。 回到这部剧的内容，本剧以第一人称叙述，让人更有带入感，我把自己想象成“我”，书中的经历，就是我的经历，但奇怪的一路经历过来，我算得上平静。大概还有一定的上帝视角作祟，我经历着却又像个局外人。像是多年以后的我，历尽千帆，内心归于平静后对童年的一个回忆，平静的近乎冷血。 一贯的，苏珊·霍根式叙事风格——黑暗、残忍。不过这一本稍显“含蓄”，没有以往的就是让你疼的嚣张。只是通过“各种日常”，来让你感受这个孩子所经历的一切残忍。那怕直至现在也是你我身边的“日常”。 来自父亲的伤害：不论是被无视和殴打的“我”，还是死后被利用的孙光明，还是被抛弃的国庆，或是在幸福和绝望中拉扯至死的苏宇，或是被父亲思想控制的祖母等，处处都有来自亲人迫害的影子。这种伤害很“日常”，即使现在的家长，也有很多在有意无意中以不同的形式进行“日常暴力”。 来自老师的伤害：笑里藏针，处罚以不动声色的老师，在污蔑“我”时威逼利诱的老师。 在这部剧里看到一个孩子的成长所潜在的各种经历，友情，背叛，性觉醒，师生恋，家长和老师的“日常暴力”，一路走过磕磕绊绊
“世人不会有像是从坏人模子铸出来的坏人。平时都是好人，至少是普通人，而到了关键时刻，就摇身变成坏人，所以也才可怕。大意不得的。”
他是我国第一代地质地貌科学家，在几十年的科研过程中，他走遍了全国乃至世界的高山大川，很多次与死神狭路相逢。他也是我国最早完成了三极——南极、北极、珠穆朗玛峰探险的科学家。他曾经历过痛失队友的绝望，也曾面临过断指、伤眼的创痛，但是，已经八十五岁的他说：“我依然想念冰川。我不怕死，如果死，我想死在冰川。” 这就是北京大学城市与环境学院教授崔之久与冰川难舍难分的一生。他1933年生于安徽宣城，1955年毕业于南京大学地理系，同年被保送到北京大学，成为我国地貌学家王乃的研究生。1957年，一次偶然的机会，二十四岁的他参加登山队攀登贡嘎山。那是一次艰险的登山任务，队友相继牺牲，而他死里逃生。一年后，他将这次“死亡攀登”中的考察成果写成论文，填补了我国现代冰川研究的空白。 雪山之凶险给崔之久带来了极大的震撼，但死亡的威胁并没有阻挡他的脚步。从贡嘎山回来后，他反而将研究方向从黄河改为冰川，开启了六十年与冰川纠结不断的研究生涯。在他看来，如果能“掌握规律”，当时的那些队友就不会牺牲。为了心中的这个信念，崔之久一辈子对冰川冰缘地貌做了大量科考，撰写了二百多篇科学论文和多部专著。直到今天，填满他内心的还是那一片片无垠的冰川。