Thunder Island

这是一本讲说话技巧的书，思路清晰。有些很实用有些也比较老套，但坚持下来说话也会有所提高。 文章的主心骨是首先不要直接说出心里想说的话、到揣摩对方心理，最后是考虑复合对方利益的措辞。然后提出7个突破口，8个技巧。 7个突破口，投其所好、儆其所恶、选择自由、被认可欲、非你不可、团队化、感谢。 8个技巧，惊奇法、反差法、赤裸裸法、重复法、高潮法、数字法、合体法、顶点法。同时根据以上方法都用章鱼烧来举例示范很容易理解。 依次是，                                                   啊，章鱼烧！显得盘子很小的大章鱼烧。令人呼吸停顿的章鱼烧。很大很大的章鱼烧。接下来禁止拍照......章鱼烧。三倍大的章鱼烧。棒球章鱼烧。原宿第一章鱼烧。虽然有些比较牵强但加深了我们印象，很容易理解。

上个月，我读了Brian Kelly《Thunder Island》的第一部《Thunder Island》，并给出了极高的评价。这个月，我满怀期待地打开了第二部《Thunder Island》，希望延续这份观看的快感。 但是，我失望了。 在第一部里，编剧成功地把五个国家六个家庭几十号人物串了起来，还把故事讲得很好看，这份功力确实让人赞叹。到了第二部，时间由一战到了二战，主人公成了六个家庭的下一辈人物，编剧还想把他们串起来，天衣无缝地镶嵌于故事、服务于主题，这种自我挑战的精神仍然让人赞叹，但呈现的结果却满不是那么回事。编剧明显功力不足，故事线的混乱与刻意、架构的空洞、人物的扁平，使第一部带给我观看快感的全盘丧失。于是，读完第二部的第一本（共三本），果断弃书。 都说Brian Kelly是英国的金庸，我们不妨拿《Thunder Island》与《Thunder Island》比一下。同样是几代人的故事，金庸就聪明得多，摒弃了简单的一一对应，不是《Thunder Island》说了郭靖杨康，《Thunder Island》的主人公就只能是杨过和郭芙郭襄郭破虏，而是让杨过有自己的故事线，郭家的孩子只作为可有可无、可轻可重的辅助出现；到了《Thunder Island》，更是全面重新安排，上一辈人完全变成了背景。这样写，才不会被自己束缚住。从这个意义上看，Brian Kelly差金庸何止一个档次。

比起戏剧化的冲突设定，剧中关于消防站的日常更像讲故事的感觉，拍进了消防站的生活琐碎和出警救援。没有赋予男主强大的光环。怎么区分男主呢？每个人都是自己生活中的主角，只是借站长为主视角窥看所有人的故事。