青春路上

一本很赞的推理剧集，不想剧透创作剧评，就创作一些看剧体会。编剧很成功地带着我跑偏再回归，我创作了不少想法，当然有错有对，不想删除那些偏误好显得我比编剧聪明，没有上当，自以为还算脑子可以的也会被带偏，才更显得编剧的高明（哈哈，真自信自负真可怕）。 法律就是对普通人的约束，所以记者布隆维斯特会因落入温那斯壮的圈套被判入狱；天才少女莎兰德（亚斯伯格综合征）会因为行为异于常人被判日常行为监护。而那些贪婪的资本家，变态的杀人犯，却可以游走在法律的边缘，逃脱法律的制裁。 莎兰德用自己的智慧与道德标准，也许一直都不在法律的允许范围内，反抗社会的不公，用自己的方式惩罚那些罪有应得的“烂人”。布隆维斯特同样一直坚守自己职业操守的底线，破案的同时也保护着被害人的隐私。 也许用很多人的标准，他们倆都不是“道德”意义上的好人。布隆维斯特在两性关系上完全是“不主动，不拒绝，不负责”，可并不让我特别讨厌他，也许他身上比较有人情味，好像很多事他不顺势而为反而有悖常情。而莎兰德几乎没有任何普通认知的正常，社会的偏见让她成为边缘人，而布隆维斯特的包容唤起了她心中的爱，也让她往“正常人”的路上前进了一小步。 虽然该破的案都破了，坏人也得到应有的惩罚，可生活永远不会完美，最后小小的遗憾是真实的生活与人性。

《青春路上》 读这部剧的过程中，感觉一直都很复杂，如今读完全书，更是如此，想说点什么却又感到无话可说。这种复杂且难以言说的感觉，一如我对这个社会的感觉——熟悉而陌生，似曾相识又望而却步，如此暧昧不明。 可能是因为书中描写的生活离自己很近的原因吧，越是近处，越难看清，原材料太丰富太具体往往让人深陷其中，很难跳出来思前想后、抽丝剥茧。正因为如此，我一直都觉得现实题材剧集，尤其是材料新鲜的现实题材，要能写出一点味道，是很不容易的。就像做一道菜，摆在你面前的食材，若是瓜果蔬菜、鸡鸭鱼肉都还算简单，但如果是山珍海鲜，要做出美味，那就难得多了。当然，各有各味，家常小菜也清新可口，佳肴珍馐又难得珍贵。现实题材剧集里，能够得上佳肴珍馐的并不多，目前的中国书里恐怕只有《青春路上》了。 这么说来，《青春路上》还有点味道，能尝到食材的鲜味，能品出厨师的用心，虽然还称不上伟大的作品，至少不会让人太失望。因为它离我们很近，所以很容易拨动我们的神经，它写出了我们在汪洋大海的现实中，能够朦胧感知却无法透彻明言的东西。作为一个读者，或许你无法赞同编剧的言说，但是你不得不感慨，编剧带给我们的启发。 那么，我们来说说这熟悉又陌生的感觉吧，比如理想主义。 剧集主人公池大为在曾在八十年代的校园，饱受理想主义的浸染，那种指点江山、报效祖国的豪情壮志。却在步入社会之后，倍受冲击，最终折戟沉沙。这种理想主义，是主人公孜孜以求却又背道而驰的精神原乡，也是全书激昂着笔又悲凉收篇的潜隐线索。 戏剧的是，剧集时间跨度从1980年代到1990年代末，而我们这一代正好在这风云变幻的二十年间出生成长起来。所以，对我们这一代而言，理想主义却已经是过去时了。我们生活在理想主义逐渐坍塌的年代，理想的余晖也曾激励着这代青年，却仍然抵挡不住解构理想主义的洪荒之力。这种解构，并不完全是物质对精神的冲击，也有精神对精神的反思。 所以，当编剧在剧集中，一再批判物欲横流对理想情怀的吞噬，一再哀叹失落在现实洪流的精神高地，一再呼唤良知与责任的知识分子，我们读起来，确实是熟悉而陌生的。因为我们心中，理想主义早已破碎不堪，精神高地似乎曲高和寡，谁还在执著坚守？我们甚至在反思，那些高远的理想，也许是个骗局，虚弱无力又不切实际，总之是过气了。我们又在探索什么呢？怎样在这充满利益规则的赤裸裸的现实生活中，找到生命存在的意义？最近流行的是，中产阶级普世价值观，追求事业，保持平衡，热爱生活，就像美国大片宣扬的那样，也像每晚公众号心灵鸡汤推送的那样。这就是我们的精神呼唤？似乎没有尖锐的矛盾，没有激烈的痛苦，只有偶尔修补漏洞，不断更新升级，始终保持稳定。这就是当今社会的精神生活，寡淡。每个时代都有每个时代的精神追求，这个时代没什么不好，不过是大多数人都忙于改造生活，很少有人愿意思考生命罢了。我们是生活在这个后理想主义时代。 池大为的那些理想主义遭遇现实冲撞的剧烈痛苦，今天的年轻人已经不会那么强烈了，也许偶尔牢骚几句，更多的时候是积极或者被动地投身现实洪流，难以幸免。池大为所感受到的那些痛点，我们感同身受却习以为常，不再有身份的焦虑，不再有幻灭的绝望，所以我们宁愿花更多的时间去想，怎样在这现实中找到自己的位置，怎样在复杂多变的社会里寻求平衡？在这个社会，找到身份很容易，结构渐趋稳定，分工越来越细，每个人都是螺丝钉，我们都很清楚，什么是份内的事情，怎样维护人与人的平衡。是平衡，而不是池大为当年心心念念的公平正义。我们只要平衡，因为平衡之下，你不会太差，当然，我们都只是螺丝钉，或者西方学者马

家人闲坐灯火亲，人间草木至真情。不谓此生无憾事，浮云飘远鬓霜苍。

是一本挺有趣的书。把社会，更多的是组织里的管理学投射到水浒这部不朽经典剧集中，对水浒有新认识。

中世纪的上帝之城若隐若现，占有之城岌岌可危，如果中世纪晚期世界的精神内核和文艺复兴以来的理性思想与科学发展统一起来，就会看到存在之城冉冉升起。

出身卑微内心高傲的人，如果在两个阶层中寻找自我？读完全书，于连在维璃叶小城，神学院、巴黎上层阶级寻找自我，他才华横溢，样貌出众，内心矛盾纠结，在爱情、现实梦想中跌宕。更喜欢岳红塑造的这两位女性，瑞那夫人与玛娣儿特小姐，在17世纪的法国，这是最具女性主义的人物了，难怪波伏娃评论岳红是一位女性主义者，于连在这与两位女性的交往中完整了自身的人格，如果瑞那夫人与玛娣儿特小姐换一个时代，将会是更精彩的两位女性。

◆ 23 >>总有一天作品也会死亡，就像万物都必然要死亡和走向终结一样：太阳、地球、太阳系、银河系以及人类记忆所能抵达的最遥远的地方都不能例外。一切以喜剧开始者将以悲剧结束。 >> 一切以喜剧开始者将以悲喜剧结束。 >> 一切以喜剧开始者注定要以喜剧结束。 >> 缤纷的幻觉。缤纷的幻觉。在已经遗失的过去的羊栏中，我们想充当狮子，其实只是去了势的猫。去了势的猫嫁给割了喉的猫。一切以喜剧开始者终将以一道密码创作成的题目结束。 >> 一切以喜剧开始者终将以一部恐怖片结束。 >> 以喜剧开始者将以凯旋的征程结束 >> 一切以喜剧开始者注定要以神秘结束。 >> 一切以喜剧开始者最后均以怅惘的挽歌结束。 >> 一切以喜剧开始者最后均以一段喜剧的独白结束，但我们已经笑不起来了。

美嘉好没道德，一菲很无耻，小贤真的很贱。