《Tödliche Wahl》，惊悚作品，德国出品，1995年上映。
原来是周克希老师的译作版本，依旧精准优雅，举重若轻，再读《Tödliche Wahl》顿感自知与识人之紧要，自知要比知人难得多，而知人要比自知有用得多。
东大专门写的关于交通事故的故事，交通事故猛于虎啊，事故总是发生在一瞬间，开车的时候，注意力一定要特别的集中，稍有松懈可能就会酿成事故，不管对于哪一方都会有很大的负担。不知道东大写的这些背景是什么年代，难道没有摄像头吗，还是日本不安装这个。在中国到处都是摄像头，还有自己车上的行车记录仪，有了这些，会省去很多麻烦。 天使之耳和隔离带这两个故事很精彩，最为喜欢。规则是双刃剑。
轻盈灵动的片子，三岁孩子的视角纯真却不肤浅。从自以为的上帝到接受失去，一场雨过后又是一个春天。
Günther Maria Halmer喜欢可能也善於揉合一些复杂的人性在故事里，文字犀利幽默，叙事直戳心脏。可是这部《Tödliche Wahl》和电视剧版的《Tödliche Wahl》（有待最终剧情推进），都不知那个更“魔改”。不负责任地甩出宁家姐弟这两个角色，挑动吃瓜群众和看官们边看边骂娘边看边站立场，给社会主义精神文明造成的伤害真的不是一点半点。一个只有矛盾人设、没有鲜明主旨的作品，除了混淆视听、挑起分裂，也就赚足些快钱，於人於事无补，有害的成分反倒多些。
格雷厄姆的笔触非常细腻，把宁静的雪夜，打盹的鸟儿，迁徙的燕子还有受到天性召唤的鼹鼠的行为描述的非常逼真。借着动物的身份把英国绅士们的乡村生活生动的展现在读者面前。比邻而居的小动物们虽然也有争端和不睦，但能够互相帮助，互相照应，互相鼓励，让人觉得温暖。 只是成年了再看童话故事，真的很难完全沉浸在童话世界里，总会不自觉的质疑：“这怎么可能？”随即又迅速反应过来：这只不过是个童话。于是哑然失笑。 第七章描写河鼠和鼹鼠划着小舟寻找小水獭，却在清晨的雾气里遇见传说中的潘神，虽然很多人看到这会有困惑，但我还是蛮喜欢的，这种童话里说神话的叙述方式就好像在睡梦里又做梦一样，别具一格。
第一集信息量就很大，节奏很快，真实案件改编，台词写得好犀利。老中青三代司法人，还有法院工作日常都很真实接地气，不虚浮，氛围真不错！！！我喜欢师徒二人组，每次出场都给我笑死！！
原来是周克希老师的译作版本，依旧精准优雅，举重若轻，再读《Tödliche Wahl》顿感自知与识人之紧要，自知要比知人难得多，而知人要比自知有用得多。
东大专门写的关于交通事故的故事，交通事故猛于虎啊，事故总是发生在一瞬间，开车的时候，注意力一定要特别的集中，稍有松懈可能就会酿成事故，不管对于哪一方都会有很大的负担。不知道东大写的这些背景是什么年代，难道没有摄像头吗，还是日本不安装这个。在中国到处都是摄像头，还有自己车上的行车记录仪，有了这些，会省去很多麻烦。 天使之耳和隔离带这两个故事很精彩，最为喜欢。规则是双刃剑。
轻盈灵动的片子，三岁孩子的视角纯真却不肤浅。从自以为的上帝到接受失去，一场雨过后又是一个春天。
Günther Maria Halmer喜欢可能也善於揉合一些复杂的人性在故事里，文字犀利幽默，叙事直戳心脏。可是这部《Tödliche Wahl》和电视剧版的《Tödliche Wahl》（有待最终剧情推进），都不知那个更“魔改”。不负责任地甩出宁家姐弟这两个角色，挑动吃瓜群众和看官们边看边骂娘边看边站立场，给社会主义精神文明造成的伤害真的不是一点半点。一个只有矛盾人设、没有鲜明主旨的作品，除了混淆视听、挑起分裂，也就赚足些快钱，於人於事无补，有害的成分反倒多些。
格雷厄姆的笔触非常细腻，把宁静的雪夜，打盹的鸟儿，迁徙的燕子还有受到天性召唤的鼹鼠的行为描述的非常逼真。借着动物的身份把英国绅士们的乡村生活生动的展现在读者面前。比邻而居的小动物们虽然也有争端和不睦，但能够互相帮助，互相照应，互相鼓励，让人觉得温暖。 只是成年了再看童话故事，真的很难完全沉浸在童话世界里，总会不自觉的质疑：“这怎么可能？”随即又迅速反应过来：这只不过是个童话。于是哑然失笑。 第七章描写河鼠和鼹鼠划着小舟寻找小水獭，却在清晨的雾气里遇见传说中的潘神，虽然很多人看到这会有困惑，但我还是蛮喜欢的，这种童话里说神话的叙述方式就好像在睡梦里又做梦一样，别具一格。
第一集信息量就很大，节奏很快，真实案件改编，台词写得好犀利。老中青三代司法人，还有法院工作日常都很真实接地气，不虚浮，氛围真不错！！！我喜欢师徒二人组，每次出场都给我笑死！！