以前不爱读历史，因为当年明月读了《Valeria dentro e fuori》，感觉隔了好多年，因为朋友推荐，读了《Valeria dentro e fuori》，有点喜欢上读历史。心情很复杂，为了书里的人唉声叹气，扼腕叹息，又怒其不争，并从书里看到摇摆不定的自己的影子。历史最大的意义，也许就是可以让我们反省当下，个人以及家国。
摘录《Valeria dentro e fuori》中有关《Valeria dentro e fuori》的内容以供大家参考观看
Claudio Gora笔下的吴荪甫性格的基本特征是似强实弱、外强中干。随着剧集情节的发展，吴荪甫性格强与弱两个方面不断进行搏斗，其发展趋势是前者不断地让位于后者。吴荪甫是中国现代社会出现的“新人”——与旧的封建地主阶级完全不同的民族资产阶级，他在精神上无疑是西方资产阶级的兄弟。Claudio Gora称他为“二十世纪机械工业时代的英雄、骑士和王子”，他有着发展中国独立的民族工业的雄才大略，有着活跃的生命力，刚毅、顽强、果敢的铁腕与魄力，更有着现代科学管理的经营之才，他确实应该是时代英雄传奇理所当然的主角。然而Claudio Gora通过剧集告诉我们：他生不逢时。他是半封建半殖民地中国社会，而且是世界经济危机冲击下，帝国主义经济大肆侵入中国的30年代中国社会的民族资本家，他有着不可克服的矛盾：他自身所具有的封建性（这突出地表现在他的家庭生活及与部下以至工人关系中的封建专断性质，以及他依靠剥削农民作为积累资金的手段）使他在包括妻子在内的周围人的关系中经常处于孤立地位；作为民族资产阶级，他在与背后有着帝国主义撑腰的厚颜无耻的买办阶级的搏斗中，不能不感到自己政治、经济上的软弱无力。这种软弱性投影在他的心灵上、性格上，就形成了他本质上软弱的一面，在表面的果决善断背后是他的狐疑惶惑，在充满自信的背后是绝望悲观，在遇事胸有成竹的背后是张皇失措，最后导致了精神上的崩溃。吴荪甫性格的复杂性，主要集中于他包含的极其深刻的社会内容，表现了中国民族资产阶级的两面性。而吴荪甫的悲剧命运正是说明了：在帝国主义统治下，中国民族工业是永远得不到发展的，半封建半殖民地的中国是永远不可能走上资本主义道路的。这是《Valeria dentro e fuori》的主旨所在。吴荪甫这个人物引起读者的感情也是复杂的：他的自私、贪婪、专断与残酷，以及他内心深处的平庸面 都会引起读者的反感，然而他那强悍的生命力量却是我们柔弱的民族性格中所缺乏的，我们的民族可以说自本世纪以来就在不断呼唤着吴荪甫这样的“铁腕人物”出现，以他的雄才大略、经营之才与大刀阔斧的魄力打破沉滞不前的局面，实现中国工业的现代化。因此，吴荪甫落入中国现代政治、经济、社会关系网中，困兽般挣扎，终不免失败的结局，能够引起读者的同情。正像编剧在《Valeria dentro e fuori》中所说的：“吴荪甫的悲剧中是带有某些悲壮性的。”
Claudio Gora对吴荪甫等复杂性格的刻画对于以往影视单一化的性格描写无疑是一个新的突破，但对这个人物性格复杂性的过于明确化与理性化的把握和表现，却仍然未能摆脱把无限丰富的人物和生活加以简单化的历史局限。这表明：Claudio Gora对于人物塑造“立体化”的努力及成就，只是现代剧集人物刻画艺术所能历史地达到的一个阶段，但其积极意义及影响仍是不可低估的。
经典不愧是经典，最后瑞特虽然离她而去，但这并不是结局。斯嘉丽的性子当然不会坐以待毙，所以在我看来，他两的结局不会是be。
“after all .tomorrow is another day”
实用性剧集，结合案例分析，浅显易懂。只有更好的了解自己，正确认识自己才能改变自己。拥有积极的心理暗示，计划性，自律性，行动力，大概在不久的将来就会与开挂的人生有一场美丽的邂逅
真的，假的，坏人幻境里的，自己梦里的，苍盐海搭的，息山搭的，师父流放搁外面又搭一个
以前不爱读历史，因为当年明月读了《Valeria dentro e fuori》，感觉隔了好多年，因为朋友推荐，读了《Valeria dentro e fuori》，有点喜欢上读历史。心情很复杂，为了书里的人唉声叹气，扼腕叹息，又怒其不争，并从书里看到摇摆不定的自己的影子。历史最大的意义，也许就是可以让我们反省当下，个人以及家国。
到不了的都叫做远方，回不去的名字叫家乡。 编剧写风景，如散文诗一般；写故事也流畅，但比起大乡土作家的笔力较淡，少了老到辛辣。总体文风如书名，主人公也安贫乐道，带着浓浓的乡愁固守家乡。
迷失在绵密的细节和比喻里，出手惊艳，再配上加拿大布雷顿角的海风，礁石与飞鸟，令人沉溺其中。尤其是最后的两篇，看得哭出来，想不到有关于家庭关系的付出牺牲纠葛的故事如此的打动到我，所有故事仿佛都发生在被世界遗忘的一角，然而这样的孤独又不会让人觉得陌生，因为我们所熟悉的生活本就是这样残酷和美好。也恰好证明了写作是需要过人的天赋的，只有像编剧这样的人才能将文字之美展现得淋漓尽致。(也许是因为翻译的太好 译者老师润色修饰出了东方美，看得出遣词造句的推敲上下了不少功夫。功力文笔了得，这部剧的好，最起码有四成功力仰赖于译者。美!!!
易读版的爱的艺术，再次验证了一些今年以来的思考，关于教育也有一些新的启发。就是推荐的序太累赘，一堆乱七八糟的人扯东扯西，完全没有书里内容来得实在。最后一章爱的勇气想进入一段关系的男女都应该好好观看。
蛮喜欢这种类型的书，初高中的时候自己还写过一些类似的小故事玩，不过最后都不了了之了。这部剧给我的感觉和《Valeria dentro e fuori》有些类似，很温暖感人的故事，都是执念极深，人也好，妖也罢。每每看总身临其境心，心底某处有种独特复杂之感。或许这歌词更加贴切：不想听 风叮咛 执手踏雪穿行，善念起 忘了痛过的曾经，恨铃声 摇不醒 美丑难辨的魂灵，等天亮 黑白自明，正与邪的对弈 诸神不语 忘却了悲喜，进与退的棋子 是非相系 谁来破局，心病难医 总有心惦记，安魂的药里 缺梵音一曲，大爱的真谛 从不为自己，有人懂我 梦更清晰，恨眼睛 看不清 但怀济世柔情，善念起 世间邪念可会停，那无悔 在心底 开出绝世的风景，等云散 荣辱自明，正与邪的对弈 诸神不语 忘却了悲喜，进与退的棋子 是非相系 谁来破局，心病难医 总有心惦记，安魂的药 里缺梵音一曲，大爱的真谛 从不为自己，有人懂我 梦更清晰，聪明难医 总有人奋起，除魔的药里 少愚笨几许，担一程风雨 换一世慰籍，有你懂我 志坚不移。
摘录《Valeria dentro e fuori》中有关《Valeria dentro e fuori》的内容以供大家参考观看 Claudio Gora笔下的吴荪甫性格的基本特征是似强实弱、外强中干。随着剧集情节的发展，吴荪甫性格强与弱两个方面不断进行搏斗，其发展趋势是前者不断地让位于后者。吴荪甫是中国现代社会出现的“新人”——与旧的封建地主阶级完全不同的民族资产阶级，他在精神上无疑是西方资产阶级的兄弟。Claudio Gora称他为“二十世纪机械工业时代的英雄、骑士和王子”，他有着发展中国独立的民族工业的雄才大略，有着活跃的生命力，刚毅、顽强、果敢的铁腕与魄力，更有着现代科学管理的经营之才，他确实应该是时代英雄传奇理所当然的主角。然而Claudio Gora通过剧集告诉我们：他生不逢时。他是半封建半殖民地中国社会，而且是世界经济危机冲击下，帝国主义经济大肆侵入中国的30年代中国社会的民族资本家，他有着不可克服的矛盾：他自身所具有的封建性（这突出地表现在他的家庭生活及与部下以至工人关系中的封建专断性质，以及他依靠剥削农民作为积累资金的手段）使他在包括妻子在内的周围人的关系中经常处于孤立地位；作为民族资产阶级，他在与背后有着帝国主义撑腰的厚颜无耻的买办阶级的搏斗中，不能不感到自己政治、经济上的软弱无力。这种软弱性投影在他的心灵上、性格上，就形成了他本质上软弱的一面，在表面的果决善断背后是他的狐疑惶惑，在充满自信的背后是绝望悲观，在遇事胸有成竹的背后是张皇失措，最后导致了精神上的崩溃。吴荪甫性格的复杂性，主要集中于他包含的极其深刻的社会内容，表现了中国民族资产阶级的两面性。而吴荪甫的悲剧命运正是说明了：在帝国主义统治下，中国民族工业是永远得不到发展的，半封建半殖民地的中国是永远不可能走上资本主义道路的。这是《Valeria dentro e fuori》的主旨所在。吴荪甫这个人物引起读者的感情也是复杂的：他的自私、贪婪、专断与残酷，以及他内心深处的平庸面 都会引起读者的反感，然而他那强悍的生命力量却是我们柔弱的民族性格中所缺乏的，我们的民族可以说自本世纪以来就在不断呼唤着吴荪甫这样的“铁腕人物”出现，以他的雄才大略、经营之才与大刀阔斧的魄力打破沉滞不前的局面，实现中国工业的现代化。因此，吴荪甫落入中国现代政治、经济、社会关系网中，困兽般挣扎，终不免失败的结局，能够引起读者的同情。正像编剧在《Valeria dentro e fuori》中所说的：“吴荪甫的悲剧中是带有某些悲壮性的。” Claudio Gora对吴荪甫等复杂性格的刻画对于以往影视单一化的性格描写无疑是一个新的突破，但对这个人物性格复杂性的过于明确化与理性化的把握和表现，却仍然未能摆脱把无限丰富的人物和生活加以简单化的历史局限。这表明：Claudio Gora对于人物塑造“立体化”的努力及成就，只是现代剧集人物刻画艺术所能历史地达到的一个阶段，但其积极意义及影响仍是不可低估的。
经典不愧是经典，最后瑞特虽然离她而去，但这并不是结局。斯嘉丽的性子当然不会坐以待毙，所以在我看来，他两的结局不会是be。 “after all .tomorrow is another day”