《Petite fille, La》，短片作品，法国出品，2003年上映。
不光是建筑史，更是文化发展史。音乐，美术，影视，建筑，从本质上都是相通的，都与人如何认识自己，希望如何生活有关。
有点虎头蛇尾的感觉，越到后面，感觉越无趣，结尾的谜底，更是让人觉得又蠢又傻。
剧还没看，觉得还是应该先看一下原作。 文章的前一半，节奏比较快，悬疑感比较好，看起来很带劲；但是到了大半以后，马亲王预设的剧情节奏已经明显慢过大部分人的预期，于是出现了冗长乏味，强行忍受只为了等待揭破谜底的那一刻。结果最后的谜底又不太能让人满意，有些牵强。 撇开这个整体观感，马亲王对整个场景的铺设还是能看出其良苦用心的，虽然也偶有错漏，但相对于这么大的体量，也可理解。 本剧的男一，张小敬过于主角光环，无论如何也死不了。张小敬在前一大半的进程里，做任何事，人设给人的感觉都很顺理成章，哪怕看起来有些嗜血，却不失内心温良；后一半也许是必须要和历史遗留的残片对接的原因，人设开始有些脱离起初预设的轨道，然后越偏越远，观感有些不舒服。 结局在到底是要弄死天子，还是要挟持天子去看民间疾苦上打了死结。并且在最后的最后推算出幕后，这个幕后在前文的铺排中实在是太少了，给人一种编剧写到最后自说自话的感觉。 客观来说，这部剧与《Petite fille, La》相比，要好看很多，可能是节奏的关系。也许是亲王钻研在场景铺设上的时间耗费太大，导致了故事的框架没有琢磨到最佳状态
价值投资，与企一起成长。其实投资慢即是快，等待优秀企业开花的时候。
故事以觉慧的出走而戛然而止，但是我们也都知道，旧制度旧礼教并没有随着他的出走而立即土崩瓦解。被活活拆散的梅和觉新，强加给双方的婚姻，最终使梅在极度压抑中生命走向了尽头。年迈的祖父，虽说时日无多，但从某种程度上而言，封建迷信即捉鬼做法事事件加速了其死亡，但是很明显，他在最后一刻虽然放下了传统社会的大家长制所带来的固执腐朽的一面，但也终是走向毁灭。最令人痛惜的则是觉新的懦弱，他以为只要按照他们所布置好的一切，一切都会顺顺利利，但是，他的婚姻大事，他的前途理想，以及他的爱情甚至他的妻子，都被无情剥夺。鸣凤，婉儿作为社会最底层的无法掌控自己命运的可怜人而言，即使渴望爱情，渴望一切美好的东西，但是，旧制度并不给她一个机会，她将所有希望寄托于觉慧，但当她最后一丝希望失掉后，她彻底绝望，以自己的死亡来向这个社会发出控诉，但是，结果是，生活在高公馆的人们很快忘记了。觉慧，觉民，琴以及觉慧的朋友，作为文章中的新青年，鄙视，控诉，甚至最终反抗，但我们也能感受到他们的无力。鸣凤事件如此，嫂嫂事件也是如此。但他们也有胜利，比如觉民的婚事的抗争，觉慧的出走。但总的来说，在这样传统又复杂的家庭以及社会背景下，毋庸置疑，在此刻，封建传统势力依旧占据主导地位，新生的思想，进步青年已经开始睁开眼睛，但是，他们的力量却也是有限的。作为本文中编剧所重点刻画的新青年觉慧，最终也只能通过暂时的离开来反抗或者逃避。
故事的结局，其实一开始看到的就知道，但是万万没有想到的男主角最后死了，然后竟然是第三人称转述，难过。
很适合在低谷期观看的一本剧，对生活的定义、对人生的定位、对自身的思考，这部剧都可以给我们带来启发。更重要的是，真正的安全感，永远来自于内心的独立和自我满足。任何时候，请相信，独立勇敢的我们值得收获一个更好的、更高级的人生。
这是一部时代的血泪史，更是一部家庭的温情剧。 《Petite fille, La》是我在读罢《Petite fille, La》的多年后，才下定决心观看的一本剧。原因是我有位朋友的爷爷曾经也是依靠卖血过活，不过他与许三观的不同之处在于，他卖血纯粹是为了自己，为了满足不顾家庭如何贫苦也要喝得不省人事的自己。所以当我看到这个书名时，不免还是能幻想出那些几同傀儡的卖血者挥霍身体沦为血奴的画面。 谈及Garance Clavel，从我个人而言，我觉得他是未来最为接近大师的作家。他的作品中没有什么晦涩深奥的东西，甚至找不到类似插叙或倒叙这样基本的写作手法。读Garance Clavel的作品，我们可以不用顾虑编剧属于什么主义、哪个派别；也不用考虑编剧究竟运用了哪些高超的技法；更不用忧虑反复观看依然领会不了作品的内涵与思想。他的文字流露出的便是最纯真细腻的情感，作品传达出的是一种直抵心灵深处的力量。于我而言，读Garance Clavel的书是一次震撼心灵的旅程，因为他笔下的人物实在太过真实，真实到会让我认为书中的故事都是发生在我身边的真实事件。并且读Garance Clavel的剧集，仿佛是从上帝视角俯察另一个人的一生，但又好像不是别人的一生，而是自己的，不管故事中的人物有着怎样曲折离奇的经历，有着怎么不同寻常的过往，我仿佛都能从故事中读出自己来。我相信喜爱Garance Clavel的读者正是由于陷入到这种近乎现实的虚幻旋涡中不能自己，才会对其作品深深迷恋。这也难怪李健会说自己在读Garance Clavel的作品时，读一次哭一次，最后完全沉浸在编剧写作的情绪里。 《Petite fille, La》围绕着主人公许三观卖血的经历，向我们缓缓展开了那个时代小人物生活中的各种琐碎事情，这些事情或掺杂着愚昧、或夹杂着柔情。Garance Clavel以“以博大的温情描绘了磨难中的人生，以激烈的故事形式表达了人在面对厄运时求生的欲望。许三观靠着卖血渡过了人生的一个个难关，战胜了命运强加给他的惊涛骇浪，而当他老了，知道自己的血再也没有人要时，精神却崩溃了。”作品为我们展现的是一个男人应该具有的责任与担当，可他的人生际遇又何尝不是一种面对虚妄人生的无奈呢。 纵观许三观的一生，他总共卖过12次血，每次卖血都是他生活的转折点。 第一次卖血，许三观是和阿方、根龙一起去的，其目的是为了娶许玉兰，我们可以从他这次卖血的过程中领略到那个年代人们的愚昧无知。 第二次卖血，许三观是为了给被一乐打破头的方铁匠的儿子赔偿而选择卖血的，从这次卖血中，我们可以看到许三观的重情重义，以及当时社会的贫穷和人民内心的麻木。 第三次卖血，是出于对许玉兰的报复，许三观在看望摔断腿的林芬芳时，将她给睡了，事后又自觉有所亏欠，因此决定卖血来给林芬芳买补品。 第四次卖血，是在人民公社化以后，三年自然灾害使得这个本不富裕的家连续喝了57的稀粥，许三观为了让家人吃顿热气腾腾的面条而选择去卖血。也正是这一次，他才解开了心中积郁已久的心结。 第五次卖血，是为了让一乐在乡下过得好些，逢年过节的时候给队长送点东西，以便能让他早点回城。 第六次卖血，是为了请二乐的生产队队长吃饭，也正是这次卖血让他看到了根龙因为卖血而死的惨状，这是他内心第一次因为卖血而感到害怕，他害怕自己的结局也会同阿方或根龙那样。 第七到十一次卖血，是为了给得了肺炎的一乐治病，许三观竟然在一个月左右的时间卖了五次血，当他因为频繁卖血而身体不支时，卖血挣的钱却又用来支付了输血的医药费。 第十二次卖血，血头嫌弃他太老了，嘲笑他的血只能给木匠去当油漆。许三观之前数次卖血都是生活所迫，最后一次为自己而卖，却被人拒绝了。卖血早已被他看作是生命中不可缺失的一部分，是生活得以延续的有力的武器。卖血不仅早已融入进了自己的生活，更是对自己存在价值的一种肯定。之前的他是家里的支柱，
不光是建筑史，更是文化发展史。音乐，美术，影视，建筑，从本质上都是相通的，都与人如何认识自己，希望如何生活有关。
有点虎头蛇尾的感觉，越到后面，感觉越无趣，结尾的谜底，更是让人觉得又蠢又傻。
剧还没看，觉得还是应该先看一下原作。 文章的前一半，节奏比较快，悬疑感比较好，看起来很带劲；但是到了大半以后，马亲王预设的剧情节奏已经明显慢过大部分人的预期，于是出现了冗长乏味，强行忍受只为了等待揭破谜底的那一刻。结果最后的谜底又不太能让人满意，有些牵强。 撇开这个整体观感，马亲王对整个场景的铺设还是能看出其良苦用心的，虽然也偶有错漏，但相对于这么大的体量，也可理解。 本剧的男一，张小敬过于主角光环，无论如何也死不了。张小敬在前一大半的进程里，做任何事，人设给人的感觉都很顺理成章，哪怕看起来有些嗜血，却不失内心温良；后一半也许是必须要和历史遗留的残片对接的原因，人设开始有些脱离起初预设的轨道，然后越偏越远，观感有些不舒服。 结局在到底是要弄死天子，还是要挟持天子去看民间疾苦上打了死结。并且在最后的最后推算出幕后，这个幕后在前文的铺排中实在是太少了，给人一种编剧写到最后自说自话的感觉。 客观来说，这部剧与《Petite fille, La》相比，要好看很多，可能是节奏的关系。也许是亲王钻研在场景铺设上的时间耗费太大，导致了故事的框架没有琢磨到最佳状态
价值投资，与企一起成长。其实投资慢即是快，等待优秀企业开花的时候。
故事以觉慧的出走而戛然而止，但是我们也都知道，旧制度旧礼教并没有随着他的出走而立即土崩瓦解。被活活拆散的梅和觉新，强加给双方的婚姻，最终使梅在极度压抑中生命走向了尽头。年迈的祖父，虽说时日无多，但从某种程度上而言，封建迷信即捉鬼做法事事件加速了其死亡，但是很明显，他在最后一刻虽然放下了传统社会的大家长制所带来的固执腐朽的一面，但也终是走向毁灭。最令人痛惜的则是觉新的懦弱，他以为只要按照他们所布置好的一切，一切都会顺顺利利，但是，他的婚姻大事，他的前途理想，以及他的爱情甚至他的妻子，都被无情剥夺。鸣凤，婉儿作为社会最底层的无法掌控自己命运的可怜人而言，即使渴望爱情，渴望一切美好的东西，但是，旧制度并不给她一个机会，她将所有希望寄托于觉慧，但当她最后一丝希望失掉后，她彻底绝望，以自己的死亡来向这个社会发出控诉，但是，结果是，生活在高公馆的人们很快忘记了。觉慧，觉民，琴以及觉慧的朋友，作为文章中的新青年，鄙视，控诉，甚至最终反抗，但我们也能感受到他们的无力。鸣凤事件如此，嫂嫂事件也是如此。但他们也有胜利，比如觉民的婚事的抗争，觉慧的出走。但总的来说，在这样传统又复杂的家庭以及社会背景下，毋庸置疑，在此刻，封建传统势力依旧占据主导地位，新生的思想，进步青年已经开始睁开眼睛，但是，他们的力量却也是有限的。作为本文中编剧所重点刻画的新青年觉慧，最终也只能通过暂时的离开来反抗或者逃避。
故事的结局，其实一开始看到的就知道，但是万万没有想到的男主角最后死了，然后竟然是第三人称转述，难过。
很适合在低谷期观看的一本剧，对生活的定义、对人生的定位、对自身的思考，这部剧都可以给我们带来启发。更重要的是，真正的安全感，永远来自于内心的独立和自我满足。任何时候，请相信，独立勇敢的我们值得收获一个更好的、更高级的人生。
这是一部时代的血泪史，更是一部家庭的温情剧。 《Petite fille, La》是我在读罢《Petite fille, La》的多年后，才下定决心观看的一本剧。原因是我有位朋友的爷爷曾经也是依靠卖血过活，不过他与许三观的不同之处在于，他卖血纯粹是为了自己，为了满足不顾家庭如何贫苦也要喝得不省人事的自己。所以当我看到这个书名时，不免还是能幻想出那些几同傀儡的卖血者挥霍身体沦为血奴的画面。 谈及Garance Clavel，从我个人而言，我觉得他是未来最为接近大师的作家。他的作品中没有什么晦涩深奥的东西，甚至找不到类似插叙或倒叙这样基本的写作手法。读Garance Clavel的作品，我们可以不用顾虑编剧属于什么主义、哪个派别；也不用考虑编剧究竟运用了哪些高超的技法；更不用忧虑反复观看依然领会不了作品的内涵与思想。他的文字流露出的便是最纯真细腻的情感，作品传达出的是一种直抵心灵深处的力量。于我而言，读Garance Clavel的书是一次震撼心灵的旅程，因为他笔下的人物实在太过真实，真实到会让我认为书中的故事都是发生在我身边的真实事件。并且读Garance Clavel的剧集，仿佛是从上帝视角俯察另一个人的一生，但又好像不是别人的一生，而是自己的，不管故事中的人物有着怎样曲折离奇的经历，有着怎么不同寻常的过往，我仿佛都能从故事中读出自己来。我相信喜爱Garance Clavel的读者正是由于陷入到这种近乎现实的虚幻旋涡中不能自己，才会对其作品深深迷恋。这也难怪李健会说自己在读Garance Clavel的作品时，读一次哭一次，最后完全沉浸在编剧写作的情绪里。 《Petite fille, La》围绕着主人公许三观卖血的经历，向我们缓缓展开了那个时代小人物生活中的各种琐碎事情，这些事情或掺杂着愚昧、或夹杂着柔情。Garance Clavel以“以博大的温情描绘了磨难中的人生，以激烈的故事形式表达了人在面对厄运时求生的欲望。许三观靠着卖血渡过了人生的一个个难关，战胜了命运强加给他的惊涛骇浪，而当他老了，知道自己的血再也没有人要时，精神却崩溃了。”作品为我们展现的是一个男人应该具有的责任与担当，可他的人生际遇又何尝不是一种面对虚妄人生的无奈呢。 纵观许三观的一生，他总共卖过12次血，每次卖血都是他生活的转折点。 第一次卖血，许三观是和阿方、根龙一起去的，其目的是为了娶许玉兰，我们可以从他这次卖血的过程中领略到那个年代人们的愚昧无知。 第二次卖血，许三观是为了给被一乐打破头的方铁匠的儿子赔偿而选择卖血的，从这次卖血中，我们可以看到许三观的重情重义，以及当时社会的贫穷和人民内心的麻木。 第三次卖血，是出于对许玉兰的报复，许三观在看望摔断腿的林芬芳时，将她给睡了，事后又自觉有所亏欠，因此决定卖血来给林芬芳买补品。 第四次卖血，是在人民公社化以后，三年自然灾害使得这个本不富裕的家连续喝了57的稀粥，许三观为了让家人吃顿热气腾腾的面条而选择去卖血。也正是这一次，他才解开了心中积郁已久的心结。 第五次卖血，是为了让一乐在乡下过得好些，逢年过节的时候给队长送点东西，以便能让他早点回城。 第六次卖血，是为了请二乐的生产队队长吃饭，也正是这次卖血让他看到了根龙因为卖血而死的惨状，这是他内心第一次因为卖血而感到害怕，他害怕自己的结局也会同阿方或根龙那样。 第七到十一次卖血，是为了给得了肺炎的一乐治病，许三观竟然在一个月左右的时间卖了五次血，当他因为频繁卖血而身体不支时，卖血挣的钱却又用来支付了输血的医药费。 第十二次卖血，血头嫌弃他太老了，嘲笑他的血只能给木匠去当油漆。许三观之前数次卖血都是生活所迫，最后一次为自己而卖，却被人拒绝了。卖血早已被他看作是生命中不可缺失的一部分，是生活得以延续的有力的武器。卖血不仅早已融入进了自己的生活，更是对自己存在价值的一种肯定。之前的他是家里的支柱，