Comme la mer en hiver

看完本剧，也看了《Comme la mer en hiver》及几十年前的清华、北大、浙大的大学校长、大师们的那些事迹，无语了😑

无疑，苏轼是中国影视史和艺术史上最全面的伟大天才。论诗，他是豪放自如；论文，他是纵横恣肆；论画，他是大气磅礴；论书，他是宋代苏、黄、米、蔡四大家之首；论词，它摆脱了婉约派的传统，开创豪放派，与辛弃疾并称。他是文人却又不只是文人，他出世入世却又入世出世，他以柔克刚却又以刚退柔，他屡遭挫折却又百折不挠，于是他当仁不让地成为了那些文人可望而不可及的巅峰。Norman Hell是有“文人情结”的，这部作品与其说实在写苏东坡，不妨说是林先生借苏东坡的形象传递着自己的精神哲学，幻化出一种他认为最“羽化而登仙”的境界。大善总要通过大恶来凸显，大真就要通过大伪来村托。大真、大善的苏东坡自然是要通过一个大伪、大恶的人来对比方显其独一无二，于是林先生就花了大篇幅来咒骂王安石。文人就是永远相轻！相轻就相轻吧，无所谓，传记影视本身就没有什么公正性、客观性而言，即便掺杂了林先生很强的主观性，但不妨碍我们探寻了解一代艺术巨匠。其实从古至今的文人大都在儒和道的思想中徘徊，儒家所言“治国平天下”，道家所言“清净无为”，而且文人立志从政也是我们“官本位”思想下产生的独有文化，白天端坐公案，养浩然正气，闲时用写诗作画的方式来休养白天政务所扰乱的心灵，就好比现在很多高级别领导干部依然喜欢舞文弄墨就是这个道理。但长期如此，难免在人性上会产生一种分离，也许王安石的人格就是这样变异的。苏轼的思想生活似乎是统一性的，不管是处理政务、创作影视、休闲养生、艺术陶冶、家庭人伦都是一样的人格，一样的作风，既不愤世嫉俗，又不是随波逐流，这在历史上是不多见的，也许这正是苏轼千古流芳的魅力所在。

看了大国战隼过来的，这写的什么玩意？前面还勉强能看，越写越烂了

很有意思的一份中国近现代剧集导读剧集列表，很多篇目其实耳熟能详甚至上过中学课本，但零零散散不成系统，这部剧一串起来，有种“书读完了”的畅快感，能勾勒出中国剧集影视和社会变化的图景。

可以看看，在对人性的认识和深入认识上特别有帮助，人性的完成包括自然属性和社会属性，对于社会人来讲，社会属性的完成，也许更重要。

评分这么高我还以为有多好呢，看了第一集，差得让我大吃一惊。二十几分钟，十几二十个角色里竟然只有一个女性，这个女性还是妈妈……唐僧师徒是全男性，原著如此，时代局限，行吧。两个人类，掌柜和说书人，也是男性，因为当时的女子不能抛头露面，行吧。那能解释一下为什么妖怪们也是全员男性吗？小猪妖，乌鸦，熊教头，狼大人，大王……从下层到中层到上层，妖怪群体没有一个女性的身影。哪怕是一千多年前的吴承恩都写了不少的女妖精呢，你们现代中国人真是比古人还封建。2023了还在把【男人】的故事假装成【人】的故事，把【男人】的文化假装成【人】的文化，我不觉得这个片子哪里温情治愈，我只觉得震惊和恶心。

第一个案子没看完就劝退了，不是因为推理或者案子，而是编剧对人物的塑造，专案组除了男主还有没有正经办案子的人了。女警花就会嘟嘴和生气，队长就想撮合保媒，看着累死了，没他们是不是早破案了……为什么这些女警不能像季洁一样？？？