《土豆的故事》，剧情作品，中国出品，2019年上映。
挑战传统教育理念的一本剧。不管是育人还是自我成长，都有借鉴意义。
割完稻子把稻子扔了？这是啥操作？难道后续他们去捡回来了的，如果不捡那不是纯纯的浪费？看他们割稻子真的鬼火冒，割那么短，脱谷怎么脱，脱不了谷是不是又要扔掉，求求了，别去瞎霍霍粮食了好不好！我来打脸了，看到第四期，哇哦，真香！何浩楠镜头好少，感觉他就是默默做事儿。第15期鹭卓和卓沅因下雨有分歧那截，确定不是一对七年的夫妻在拌嘴 哈哈哈哈！
读这部剧是因为看到这是王家卫导演的电影《土豆的故事》的灵感来源，再加上看到简介是评论界誉为的“中国首部意识流长篇”。十分好奇。 而一开始读就几乎停不下来，非常惊喜。首先，灵感来源就只是灵感来源，《土豆的故事》并非是《土豆的故事》的剧本原著。它们是完全不同的作品，然却都带给了我不同风格的震撼力。《土豆的故事》中辗转于各大美人间的梁朝伟是游刃有余的风流，《土豆的故事》中的“我”却是在过度商业化的社会中找不到与世界共存方式的逃避主义者。后者的形象，虽然少了倜傥的魅力，却让我作为影视爱好者又多了共情。（其实我也不算影视爱好者，只是喜欢看剧集罢了。而想到真正把影视当作信仰与梦想的人，在那个社会环境下变成“土豆的故事”之类的人，只觉更真实得可叹。） 再说意识流。其实相对于著名的“意识流四大家”（马塞尔·普鲁斯特、詹姆斯·乔伊斯、弗吉尼亚·伍尔夫、威廉·福克纳），本剧“意识流”实则带有自己的特性，也是时代赋予的特殊色彩。未知演员并非在单纯模仿某个起源于外国的叙事技巧，而是真正将方式与内容相融合。在我看来，本剧的叙事风格、情节结构、语言表达都那么恰到好处，共同组成了迷梦般缥缈、却又映照现实泥沼真面目的深刻作品。
也许正如“科学的尽头是神学”所寓意的那样，本剧的观点和我们现有的哲学体系、信仰体系有诸多矛盾之处。但又确实给我们提供了另一种看世界的角度:未来不在未来，它就在当下。请活在当下，感悟当下。呼吸、观察、接纳。仅此而已。
写得很日常，很温馨，喜欢编剧对未末之间那些小摩擦的叙述和处理
恬淡，自然，读时很好放松，有的诗词并不常见，但也别有韵味，丰子恺画中的童趣、淡泊最为可爱。
呃，怎么说呢，定位小白文吧，属于编剧型的书，编剧想怎么写故事就怎么发展，主角想要做什么就能做成，不成也成那挂。你若不剧荒，我不推荐。
挑战传统教育理念的一本剧。不管是育人还是自我成长，都有借鉴意义。
割完稻子把稻子扔了？这是啥操作？难道后续他们去捡回来了的，如果不捡那不是纯纯的浪费？看他们割稻子真的鬼火冒，割那么短，脱谷怎么脱，脱不了谷是不是又要扔掉，求求了，别去瞎霍霍粮食了好不好！我来打脸了，看到第四期，哇哦，真香！何浩楠镜头好少，感觉他就是默默做事儿。第15期鹭卓和卓沅因下雨有分歧那截，确定不是一对七年的夫妻在拌嘴 哈哈哈哈！
读这部剧是因为看到这是王家卫导演的电影《土豆的故事》的灵感来源，再加上看到简介是评论界誉为的“中国首部意识流长篇”。十分好奇。 而一开始读就几乎停不下来，非常惊喜。首先，灵感来源就只是灵感来源，《土豆的故事》并非是《土豆的故事》的剧本原著。它们是完全不同的作品，然却都带给了我不同风格的震撼力。《土豆的故事》中辗转于各大美人间的梁朝伟是游刃有余的风流，《土豆的故事》中的“我”却是在过度商业化的社会中找不到与世界共存方式的逃避主义者。后者的形象，虽然少了倜傥的魅力，却让我作为影视爱好者又多了共情。（其实我也不算影视爱好者，只是喜欢看剧集罢了。而想到真正把影视当作信仰与梦想的人，在那个社会环境下变成“土豆的故事”之类的人，只觉更真实得可叹。） 再说意识流。其实相对于著名的“意识流四大家”（马塞尔·普鲁斯特、詹姆斯·乔伊斯、弗吉尼亚·伍尔夫、威廉·福克纳），本剧“意识流”实则带有自己的特性，也是时代赋予的特殊色彩。未知演员并非在单纯模仿某个起源于外国的叙事技巧，而是真正将方式与内容相融合。在我看来，本剧的叙事风格、情节结构、语言表达都那么恰到好处，共同组成了迷梦般缥缈、却又映照现实泥沼真面目的深刻作品。
也许正如“科学的尽头是神学”所寓意的那样，本剧的观点和我们现有的哲学体系、信仰体系有诸多矛盾之处。但又确实给我们提供了另一种看世界的角度:未来不在未来，它就在当下。请活在当下，感悟当下。呼吸、观察、接纳。仅此而已。
写得很日常，很温馨，喜欢编剧对未末之间那些小摩擦的叙述和处理
恬淡，自然，读时很好放松，有的诗词并不常见，但也别有韵味，丰子恺画中的童趣、淡泊最为可爱。
呃，怎么说呢，定位小白文吧，属于编剧型的书，编剧想怎么写故事就怎么发展，主角想要做什么就能做成，不成也成那挂。你若不剧荒，我不推荐。