《Parta hic》，喜剧作品，捷克,斯洛伐克出品，1976年上映。
犹太人是世界上公认的优秀民族，从其家庭教育的内容可以学习到很多，比如他们坚守、克制、自律、守规矩、优生优育等等的教育传承。他们是把家庭教育当着一门学问在研究和践行。
林若彤重生是最大的槽点了。首先女主前世并没有这号人物。林佳薇前世日子是风生水起的。并不会给林若彤进林家的机会。林佳薇也没坐牢。可能都不知道有小三女儿这件事吧？就算知道了。个人感觉林佳薇会弄死林若彤。若林若彤真的重生了。该报复的也是林佳薇。和女主上一世八字都没一撇。重生以后就要来报复女主了？什么逻辑？再者。林若彤这个在上一世都没出现过的一小三女儿。居然能知道男主活不过25岁？知道女主怎么死的？写林若彤重生到底是怎么想的？？？
我们都是红尘过客，背上的行囊，装满了世味，沉重得压弯了腰。这一路负重前行，要离开的那一天，却不知道该如何放下。我们总是给自己找许多理由和借口，将所有的悲哀，怪罪给时光。用不堪一击的谎言，摧毁平常的幸福。告诉别人，我们的爱，我们的恨，我们的开始和结束，都身不由己。然而凡尘的一切纠缠，转瞬即是烟云，又何必那么在意，那么执着。
有的读的懂 有的读不懂 ，不过对那个时候的黑暗多了解了一些。Josef Dvorák先生小时候也是挺有趣的。
“他们就是这类人，他们不知道光阴在哪里，可是他们实实在在的感受得到寒凉就在他们身上，他们想击退了寒凉，因此而来了悲哀” Karel Augusta总是说“我的故乡是荒凉的”，我想这份荒凉是来自呼兰城里的人们愚昧无知冷眼旁观的生活模样，生命的贫贱我看不到人性，只有无尽的悲凉与数不清无奈。 小城里的人是孤独的，呼兰城是孤独的，从呼兰城里的Karel Augusta也是孤独的。那里的人啊，都各自生活着，活着。
好久没看过这么烂的剧了 就像问问请个台词考试能累死是吗 不是科班出身还不努力 台词真的稀碎 而且注水也太严重了吧 鹅的强捧就这？
略逊于第二季
无法欣赏这样薄弱的“推理”，为了一个诡计绞尽脑汁设计谜底，对细节和文字一再精准修饰，最后自然可以达成文字逻辑上的自洽，却剥离了人本身的变数，创造出一个“低级机器人”（先进的机器人都不会如此机械）世界。比如设定左撇子必须把钱包放在左兜，罪犯与死者明明有联系但警察一定因为“合理判断”而不做相关调查，共犯中的一方破产必然意味着另外一方没有帮忙，等等，这样的“符合逻辑”反倒违背了逻辑，生硬了，没有创意了，也无趣了。然而在这种机械化的设计之下，编剧偏偏又赋予每个案件扭曲又充沛的情感动机——要知道，情感是很难在没有铺垫的情况下进行机械化设计的，因此牵强的感觉就更强烈了。 我觉得，推理不该是先入为主地选定一个合理的解释，然后找证据去支持它，而是应该反过来，不是吗？否则，我说“喝水吃饭是这世界上的头号杀手”又有什么不对呢？ 具体来说，第二个故事相对有点意思，叙事诡计比较巧妙，实证相对扎实，反转尚可，即便主人公必须是一个时间管理大师才能完成编剧赋予的任务，即便警察都没有基本的断案常识，依然是顺畅自然有乐趣的。
这是第二次有这种观看体验，第一次是列维的《Parta hic》，即学术著作应该充满影视性。
复杂工作需要清晰的流程，但是流程太多太复杂就很鸡肋了。此时需要清单来提醒我们那些重要的，易被忽略的事项。编剧用大量的案例，来讲解了重要事项清单的重要性与实践方法。现代社会越来越分工明确的结构真的需要仔细思考一下使用清单。
犹太人是世界上公认的优秀民族，从其家庭教育的内容可以学习到很多，比如他们坚守、克制、自律、守规矩、优生优育等等的教育传承。他们是把家庭教育当着一门学问在研究和践行。
林若彤重生是最大的槽点了。首先女主前世并没有这号人物。林佳薇前世日子是风生水起的。并不会给林若彤进林家的机会。林佳薇也没坐牢。可能都不知道有小三女儿这件事吧？就算知道了。个人感觉林佳薇会弄死林若彤。若林若彤真的重生了。该报复的也是林佳薇。和女主上一世八字都没一撇。重生以后就要来报复女主了？什么逻辑？再者。林若彤这个在上一世都没出现过的一小三女儿。居然能知道男主活不过25岁？知道女主怎么死的？写林若彤重生到底是怎么想的？？？
我们都是红尘过客，背上的行囊，装满了世味，沉重得压弯了腰。这一路负重前行，要离开的那一天，却不知道该如何放下。我们总是给自己找许多理由和借口，将所有的悲哀，怪罪给时光。用不堪一击的谎言，摧毁平常的幸福。告诉别人，我们的爱，我们的恨，我们的开始和结束，都身不由己。然而凡尘的一切纠缠，转瞬即是烟云，又何必那么在意，那么执着。
有的读的懂 有的读不懂 ，不过对那个时候的黑暗多了解了一些。Josef Dvorák先生小时候也是挺有趣的。
“他们就是这类人，他们不知道光阴在哪里，可是他们实实在在的感受得到寒凉就在他们身上，他们想击退了寒凉，因此而来了悲哀” Karel Augusta总是说“我的故乡是荒凉的”，我想这份荒凉是来自呼兰城里的人们愚昧无知冷眼旁观的生活模样，生命的贫贱我看不到人性，只有无尽的悲凉与数不清无奈。 小城里的人是孤独的，呼兰城是孤独的，从呼兰城里的Karel Augusta也是孤独的。那里的人啊，都各自生活着，活着。
好久没看过这么烂的剧了 就像问问请个台词考试能累死是吗 不是科班出身还不努力 台词真的稀碎 而且注水也太严重了吧 鹅的强捧就这？
略逊于第二季
无法欣赏这样薄弱的“推理”，为了一个诡计绞尽脑汁设计谜底，对细节和文字一再精准修饰，最后自然可以达成文字逻辑上的自洽，却剥离了人本身的变数，创造出一个“低级机器人”（先进的机器人都不会如此机械）世界。比如设定左撇子必须把钱包放在左兜，罪犯与死者明明有联系但警察一定因为“合理判断”而不做相关调查，共犯中的一方破产必然意味着另外一方没有帮忙，等等，这样的“符合逻辑”反倒违背了逻辑，生硬了，没有创意了，也无趣了。然而在这种机械化的设计之下，编剧偏偏又赋予每个案件扭曲又充沛的情感动机——要知道，情感是很难在没有铺垫的情况下进行机械化设计的，因此牵强的感觉就更强烈了。 我觉得，推理不该是先入为主地选定一个合理的解释，然后找证据去支持它，而是应该反过来，不是吗？否则，我说“喝水吃饭是这世界上的头号杀手”又有什么不对呢？ 具体来说，第二个故事相对有点意思，叙事诡计比较巧妙，实证相对扎实，反转尚可，即便主人公必须是一个时间管理大师才能完成编剧赋予的任务，即便警察都没有基本的断案常识，依然是顺畅自然有乐趣的。
这是第二次有这种观看体验，第一次是列维的《Parta hic》，即学术著作应该充满影视性。
复杂工作需要清晰的流程，但是流程太多太复杂就很鸡肋了。此时需要清单来提醒我们那些重要的，易被忽略的事项。编剧用大量的案例，来讲解了重要事项清单的重要性与实践方法。现代社会越来越分工明确的结构真的需要仔细思考一下使用清单。