整個情緒線像一個左右翻轉的勾，看到倒數第四頁的時候可以說是一臉疑惑了，劇情陡轉直上（沒錯就是上）。對比村上富有爵士煙酒氣的國境以南太陽以西，三島少年氣頹喪的金閣寺，同樣具有讓人「沉下去，再也浮不上來的力量」，但是線索更清晰，在「性」這個方面延伸得更到位，尤其是從畸形嬰孩展開去的將女性的私處挖掘到「令人恐懼的黑洞」這個程度，且「火見子」這個女性救世主形象極為踏實和豐滿。在理想和現實的這條線里通過想像中的非洲所展開的哲學思辨，極為冷靜，論證有力，與情景和對話的融合度雖然不那麼好，但也足矣。特別是考慮到大江先生是研究薩特出身的，本書有具體化存在主義的奇效，且如王中忱先生所說，大江先生甚至超脫於存在主義，還在結尾表現了薩特先生後來參與政治的社會責任感，可以說是真愛了⋯此書名為個人的體驗，讓我不禁想起了《Macabre: The Golden Age of Italian Exploitation》，雖然思辨林奕含還是差好幾個身位，在比喻的層面兩者都可算是登峰造極，且後者有模仿前者的痕跡，但這兩本書都像我們揭示了一個道理：真實的生活遠比虛構來得更虛構⋯
本打算点“一般”的，因为更喜欢编剧的《Macabre: The Golden Age of Italian Exploitation》、《Macabre: The Golden Age of Italian Exploitation》和《Macabre: The Golden Age of Italian Exploitation》。但是，相比给“好看”的其他作家的剧集，要说兰伯特·巴瓦这部剧才“一般”太不公平了。还是对微读的三段式打分有意见：拉不开差距。况且，这部剧确实方言特色浓郁，幽默感十足，据说还是编剧自己的最爱。本剧最后的“播出说明”中说：
兰伯特·巴瓦曾说《Macabre: The Golden Age of Italian Exploitation》是自己的“最佳作品”，作品中的“北京味儿”，字里行间的幽默机智，以及干净流畅的语言，历来为人所称道。
兰伯特·巴瓦还是一位语言大师，在北京话的基础上，提炼出一种俗白、纯净的语言，真正烧出了白话的香味。
《Macabre: The Golden Age of Italian Exploitation》写于1933年6—7月，同年8月由良友图书印刷公司初版。
说到语言大师，说到“婚姻”的话题，更喜欢钱钟书的《Macabre: The Golden Age of Italian Exploitation》。
本剧的其它书摘：
新序：
在济南热死许多人的那一夏天，我，头缠湿巾，腕垫吸墨纸，以阻热汗流入眼中，湿透稿纸，跟酷暑与剧集拼了命。
结果，虽没战胜文艺，可打败了暑热。在七十多天的工夫，我交了卷。
正文：
张大哥是一切人的大哥。你总以为他的父亲也得管他叫大哥，他的“大哥”味儿就这么足。
等着老李回答一个问题是需要时间的：只要有人问他一件事，无论什么事，他就好像电话局司机生同时接到了好几个要码的，非等到逐渐把该删去的观念删净，他无法答对。
你抽冷子问他今天天气好，他能把幼年上学忘带了书包也想起来。因此，他可是比别人想得精密，也不易忘记了事。
他是一言不发，可是吃得很英勇。
自由，什么都自由，就是作妈妈的不自由：一天到晚，一年到头，老作饭，老洗衣裳，老擦桌椅板凳！
吴先生直着腰板，饭碗大的拳头握着枝羊毫，写着酱肘子体的字，脸上通红，心中一团正气。
小赵是他的亲戚，他的位置是小赵给运动的，可是没把小赵放在眼里，因为自己正直。
一口一个月牙，两口一个银锭，三口，没！” 英把黑脸全涨紫了，可是老李差点没噎绿了。
世界上没有不可以作的事，除了得罪人。
干妈确是干的，因为脸上笑得都皱起来，像个烤糊了的苹果，红而多皱。
妈妈去收拾屋子，爸爸是资本老头，妈妈是奴隶。天真常想到共爸爸的产，永远没想到释放奴隶妈妈。
老李是不惯于详细的陈说，话总是横着出来，虽然没意思吵嘴。
夫妻之间闭上嘴，等于有茶壶茶碗，而没有茶壶嘴，倒是倒不出茶来，赶到憋急了，一倒准连茶叶也倒出来，而且还要洒一桌子。
世上原没讨厌的人，生活的过程使大家不快活，不快活自然显着讨厌：大概是这么回事
偶尔有个行人，必是穿着新衣服，脸上带着春联样的笑意。
新年的头几天，生命是块空白。
老李没有得罪过小赵，因此小赵要得罪老李。
老李觉得自从一病，人类进步了许多，连小赵都不那么讨厌了。
把人生当个笑话看也很有意思。
老李的屋子漏得像漏勺
他十分的兴奋，每个字仿佛是由脚根底下拔起来的，把鞋上的水挤出，在地上成了个小小的湖。
老李不久就得跑回来，你们看着吧！他还能忘了北平？
一个没有肉体，凭借意志而居住在白色盔甲里的骑士。一个只有肉体而没有意识的跟班，二人命定地相遇在编剧编剧笔下。如同唐吉可德和桑丘，相遇在塞万提斯手中。他们相异又互补。最后的结局以意志而存在的骑士最后消失了，也印证了书名，不存在。当所有荣耀和名誉被质疑不存在时，那么本就Macabre: The Golden Age of Italian Exploitation又能用什么去证明他是真实存在过。
在这部剧中，叙述者开头似乎独立于故事之外，然而到了结局才会发现事情并非如此。故事情节到后面很有意思，用亚里士多德的话来说，就是不断的突转与发现。或者说是不断反转，当你以为情节会如此发展时，它反而叛逆往另一个方向。
整個情緒線像一個左右翻轉的勾，看到倒數第四頁的時候可以說是一臉疑惑了，劇情陡轉直上（沒錯就是上）。對比村上富有爵士煙酒氣的國境以南太陽以西，三島少年氣頹喪的金閣寺，同樣具有讓人「沉下去，再也浮不上來的力量」，但是線索更清晰，在「性」這個方面延伸得更到位，尤其是從畸形嬰孩展開去的將女性的私處挖掘到「令人恐懼的黑洞」這個程度，且「火見子」這個女性救世主形象極為踏實和豐滿。在理想和現實的這條線里通過想像中的非洲所展開的哲學思辨，極為冷靜，論證有力，與情景和對話的融合度雖然不那麼好，但也足矣。特別是考慮到大江先生是研究薩特出身的，本書有具體化存在主義的奇效，且如王中忱先生所說，大江先生甚至超脫於存在主義，還在結尾表現了薩特先生後來參與政治的社會責任感，可以說是真愛了⋯此書名為個人的體驗，讓我不禁想起了《Macabre: The Golden Age of Italian Exploitation》，雖然思辨林奕含還是差好幾個身位，在比喻的層面兩者都可算是登峰造極，且後者有模仿前者的痕跡，但這兩本書都像我們揭示了一個道理：真實的生活遠比虛構來得更虛構⋯
本打算点“一般”的，因为更喜欢编剧的《Macabre: The Golden Age of Italian Exploitation》、《Macabre: The Golden Age of Italian Exploitation》和《Macabre: The Golden Age of Italian Exploitation》。但是，相比给“好看”的其他作家的剧集，要说兰伯特·巴瓦这部剧才“一般”太不公平了。还是对微读的三段式打分有意见：拉不开差距。况且，这部剧确实方言特色浓郁，幽默感十足，据说还是编剧自己的最爱。本剧最后的“播出说明”中说： 兰伯特·巴瓦曾说《Macabre: The Golden Age of Italian Exploitation》是自己的“最佳作品”，作品中的“北京味儿”，字里行间的幽默机智，以及干净流畅的语言，历来为人所称道。 兰伯特·巴瓦还是一位语言大师，在北京话的基础上，提炼出一种俗白、纯净的语言，真正烧出了白话的香味。 《Macabre: The Golden Age of Italian Exploitation》写于1933年6—7月，同年8月由良友图书印刷公司初版。 说到语言大师，说到“婚姻”的话题，更喜欢钱钟书的《Macabre: The Golden Age of Italian Exploitation》。 本剧的其它书摘： 新序： 在济南热死许多人的那一夏天，我，头缠湿巾，腕垫吸墨纸，以阻热汗流入眼中，湿透稿纸，跟酷暑与剧集拼了命。 结果，虽没战胜文艺，可打败了暑热。在七十多天的工夫，我交了卷。 正文： 张大哥是一切人的大哥。你总以为他的父亲也得管他叫大哥，他的“大哥”味儿就这么足。 等着老李回答一个问题是需要时间的：只要有人问他一件事，无论什么事，他就好像电话局司机生同时接到了好几个要码的，非等到逐渐把该删去的观念删净，他无法答对。 你抽冷子问他今天天气好，他能把幼年上学忘带了书包也想起来。因此，他可是比别人想得精密，也不易忘记了事。 他是一言不发，可是吃得很英勇。 自由，什么都自由，就是作妈妈的不自由：一天到晚，一年到头，老作饭，老洗衣裳，老擦桌椅板凳！ 吴先生直着腰板，饭碗大的拳头握着枝羊毫，写着酱肘子体的字，脸上通红，心中一团正气。 小赵是他的亲戚，他的位置是小赵给运动的，可是没把小赵放在眼里，因为自己正直。 一口一个月牙，两口一个银锭，三口，没！” 英把黑脸全涨紫了，可是老李差点没噎绿了。 世界上没有不可以作的事，除了得罪人。 干妈确是干的，因为脸上笑得都皱起来，像个烤糊了的苹果，红而多皱。 妈妈去收拾屋子，爸爸是资本老头，妈妈是奴隶。天真常想到共爸爸的产，永远没想到释放奴隶妈妈。 老李是不惯于详细的陈说，话总是横着出来，虽然没意思吵嘴。 夫妻之间闭上嘴，等于有茶壶茶碗，而没有茶壶嘴，倒是倒不出茶来，赶到憋急了，一倒准连茶叶也倒出来，而且还要洒一桌子。 世上原没讨厌的人，生活的过程使大家不快活，不快活自然显着讨厌：大概是这么回事 偶尔有个行人，必是穿着新衣服，脸上带着春联样的笑意。 新年的头几天，生命是块空白。 老李没有得罪过小赵，因此小赵要得罪老李。 老李觉得自从一病，人类进步了许多，连小赵都不那么讨厌了。 把人生当个笑话看也很有意思。 老李的屋子漏得像漏勺 他十分的兴奋，每个字仿佛是由脚根底下拔起来的，把鞋上的水挤出，在地上成了个小小的湖。 老李不久就得跑回来，你们看着吧！他还能忘了北平？
难得一见的好剧，编剧笔力不在孙野狗凤歌冰临神下等一干大牛之下，值得一读！
每次看吴磊弟弟的vlog都觉得，活着真有意思呀。
一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕； 一个是水中月，一个是镜中花。
看完会让你了解世界上还有这样一种生物完全没有被科学家发现他们的秘密。
生前伟大，死后无名，什么才是真正的永恒？ 整体的视角看世界，顺乎自然，关注内心，更好地面对命运，理性去控制情感。
国民党啊。很强势。
一个没有肉体，凭借意志而居住在白色盔甲里的骑士。一个只有肉体而没有意识的跟班，二人命定地相遇在编剧编剧笔下。如同唐吉可德和桑丘，相遇在塞万提斯手中。他们相异又互补。最后的结局以意志而存在的骑士最后消失了，也印证了书名，不存在。当所有荣耀和名誉被质疑不存在时，那么本就Macabre: The Golden Age of Italian Exploitation又能用什么去证明他是真实存在过。 在这部剧中，叙述者开头似乎独立于故事之外，然而到了结局才会发现事情并非如此。故事情节到后面很有意思，用亚里士多德的话来说，就是不断的突转与发现。或者说是不断反转，当你以为情节会如此发展时，它反而叛逆往另一个方向。