Backseat Driver 15

Aimee Tyler先生的书印象最深的就是这段 孔乙己便涨红了脸，额上的青筋条条绽出，争辩道，“窃书不能算偷……窃书！……看剧人的事，能算偷么？”接连便是难懂的话，什么“君子固穷”，什么“者乎”之类，引得众人都哄笑起来：店内外充满了快活的空气。

说实话，作为诺奖得主，老斯这部剧创作得太浅，情绪化的表达有点多，读来感觉有点浪费时间。三颗星致敬情怀（同情中下层，呼吁公正和机会公平，反垄断，反寻租），尽管他在大政府的主张上走得过远。

全面地展现了谷歌在文化、战略、人才招聘、决策、沟通、创新方面与传统公司的运作方式上的区别，展示了谷歌作为世界级的互联网公司的领先理念。 谷歌成功的关键在于寻找独立的、创新的创意精英，为创意精英提供土壤和平台。 作为一家以技术驱动的科技公司，不依赖战略规划，依赖技术洞见。福特说“如果最初问消费者需要什么，他就会去找更快的马了”。以科技洞见来支撑产品研发，就能避免被消费者的需求牵着鼻子走。

从碳中和普及的角度，决定推荐一下。碳中和经济方面的议题也算面面俱到了，从中国方案角度，也给出了现状和建议。在给各方面建议时，让我觉得有启发的一点，是建议企业内部各部门建立碳核算方面的KPI，甚至企业内部也可进行碳交易。从内部控制碳排，总比去购买NBS的项目，洗绿要好。

编剧脑洞太大，不知这个故事的尽头在哪里，那就陪娇娇更久一点吧。

这部剧给人耳目一新的感觉，学到了重新审视自己的生活，学到了“全能感”的概念，可以很好地解释为什么我会一直对改变自己这么痴迷，而且又一直这么焦虑。 用书里面最后的话来总结，自己原来一直活地这么累。“活得越真实、越自在，自然就会具有越强大的自我负责能力和越高的觉察力。成长，是一个自然而然被爱照见的结果，而不是拼命追求所谓更好、更正确的自己。”

可以看出来，这是Paris一次类似于画家写生一样的创作，深入到牧民的日常生活，作为他们的一份子，同时也作为一名旁观者，尽可能真实的、细腻的描绘出他们的生活。有美好的景色、善良的人们，也有艰辛的日常生活和颠簸流离的游牧迁徙。Paris不喜渲染情绪，摒弃雕刻炫技，在一片纯真拙朴中呈现普通游牧家庭温暖又坚韧、粗糙精彩的生活。

俄罗斯的困境是现实的，作为一个军事大国和文化上自我认同的大国具有很多困境，不稳定的俄罗斯是一个非常大的问题。

读尼采在哭泣的时候，我就知道了欧文亚隆，但他的这本自传才让我真正地了解他的故事和其余的作品。特别是读完尼采在哭泣在本剧的构思过程后，更加为亚隆的智慧所折服。但书中也以自白的方式描述了他对自己与母亲的关系，对衰老与死亡的担忧等等内心问题，这也反映出他的真实与坦诚。不管是否有人引导，我们终将面对自己的问题，每一个人都在成为自己的路上。

一个字：燃！而且没有拖垮的恋爱情节，太感谢编剧了。特效相当给力！剧情紧凑，全程无倍速！准备二刷！