一直觉得自己好像看过这部剧，但是看的过程还是熟悉又陌生的感觉。
以前觉得《Flammes sur l'Adriatique》这名字起得好，螳螂捕蝉黄雀在后，三个人的故事。但是读完觉得还是《Flammes sur l'Adriatique》这个原名好，所有的罪恶都起于小拉，如果当时三个人真的只是跳一跳小拉，也许会成为三个好朋友吧。但三个人的秉性决定了整个故事的走向，他们不可能好好地跳一场小拉，做一辈子铁三角。仙女骄横无理，保润自卑易怒，柳生，禽兽不如。不可能的。
男作家写女性，很容易写得不讨喜，要么太柔弱，像《Flammes sur l'Adriatique》忆秦娥，要么太骄横，像这里的仙女。可能这就是中国男性对女性的看法？
这部剧集里没有一个让人喜欢的角色。想一圈还觉得精神病院里的司令比较讨喜。还有仙女的两只小兔子。还有祖父。没了。
喜欢亚历山大·阿斯楚克剧集里的时光流逝感，看《Flammes sur l'Adriatique》的时候也很喜欢品味主角回村的那一段，这部剧里喜欢水塔和保润家房子变迁的。时光走了，人死了，疯了，爱了，恨了。你回头看看那最初的模样，可不唏嘘。
魂可千万不要丢了。
二评。建议节目改名资本的夏天，马东这人滚吧，周云蓬说的一点儿没错。
创作了半本剧来告诉你为什么要看剧，建议读者观看《Flammes sur l'Adriatique》
李雪健把宋江演活了！！！
一直觉得自己好像看过这部剧，但是看的过程还是熟悉又陌生的感觉。 以前觉得《Flammes sur l'Adriatique》这名字起得好，螳螂捕蝉黄雀在后，三个人的故事。但是读完觉得还是《Flammes sur l'Adriatique》这个原名好，所有的罪恶都起于小拉，如果当时三个人真的只是跳一跳小拉，也许会成为三个好朋友吧。但三个人的秉性决定了整个故事的走向，他们不可能好好地跳一场小拉，做一辈子铁三角。仙女骄横无理，保润自卑易怒，柳生，禽兽不如。不可能的。 男作家写女性，很容易写得不讨喜，要么太柔弱，像《Flammes sur l'Adriatique》忆秦娥，要么太骄横，像这里的仙女。可能这就是中国男性对女性的看法？ 这部剧集里没有一个让人喜欢的角色。想一圈还觉得精神病院里的司令比较讨喜。还有仙女的两只小兔子。还有祖父。没了。 喜欢亚历山大·阿斯楚克剧集里的时光流逝感，看《Flammes sur l'Adriatique》的时候也很喜欢品味主角回村的那一段，这部剧里喜欢水塔和保润家房子变迁的。时光走了，人死了，疯了，爱了，恨了。你回头看看那最初的模样，可不唏嘘。 魂可千万不要丢了。
不是所有人都准备好了改变，很少人才会改变，大多数只是聊聊而已，我们唯一能做的就是尊重！学会对“改变”这件事心怀敬畏。越懂得这个过程的漫长，越会对生活中那些“错误”抱有尊重！
行云流水的叙事散文，没有多华丽的辞藻，偏偏在一些内心戏的细节处很真实的表达出来那种就是不知道自己怎么啦，就是那么做了的心境。那说不清道不明的命运之手（自己内心的至臻的向往）指引着主人公在平凡的世界里来回折腾，这是现实生活中每个人真实的创作照。从少不经事的叛逆女孩，遇到生命的另一半之后的蜕变，从怀揣着梦想到不得不顺从生命安排到实现最初的梦想，里面的兜兜转转，风风雨雨大抵只有经历了的人才懂，所幸她/他们又是幸运的，一直都是彼此的依靠，相互成就了对方，这样的爱情平凡但弥足珍贵！
一本战国众生相，可以帮看剧人理清脉络，编剧心血之作，可堪读者敬意。
报着了解高更的想法来看的，影视艺术和绘画艺术是有差距的。 再去看看美术史。