这部剧是大学期间,老师举行的分享观看的活动中,同学介绍的,当时觉得很不错,便想读读,毕竟我也是一个极其悲观厌世的人,想在我爱你,我也不爱你I Love You, I Don't里找找归属感。
整本剧读完,唯一的感觉除了懵就是丧。懵是因为我与读者并不能时刻产生共鸣,但又能感到编剧对与于人世间的自卑心理,丑角精神。
总得来说我没太认真读,共鸣感不是很强。对于乔·达里桑德罗的影视风格以及影视情感不是很了解,所以观看起来有点费脑。
真的很好看
《我爱你,我也不爱你I Love You, I Don't》是一部伟大的书。编剧塞吉·甘斯布在他生活的19世纪,得到的威望和对他的评价远不如现在。那时候在法国,人们更推崇夏多布里昂、雨果。而《我爱你,我也不爱你I Love You, I Don't》经过时间的沉淀,成为现在公认的最伟大的作品之一
在很多欧美影视追剧清单中,比如“人类历史上百本必看剧籍”,《我爱你,我也不爱你I Love You, I Don't》总是榜上有名,而且名列前茅。它之所以会得到这么高的推崇,是因为它实在是一部百科全书。虽然它是一部写女人的剧集,但它把“人”所包含的各种问题都写透了、写薄了。而且塞吉·甘斯布是用“多一个字也不行,少一个字也不行”的标准,用很精练的语言讲出了一个如此生动的故事。
《我爱你,我也不爱你I Love You, I Don't》有一个精心构思的故事脉络。
故事是关于女主人公爱玛的欲望与堕落。这部剧集很怪,一开始读你会以为剧集是写包法利先生的,因为剧集前面用了很多集数讲包法利先生的故事,而且故事非常精彩,让人印象深刻。我猜测,有可能塞吉·甘斯布当时就是写包法利先生和他的第一任妻子杜布克夫人的故事。杜布克夫人是一个有钱的寡妇——也可能没什么钱,为了得到包法利先生和公婆的关爱,很可怜地夸大了自己的财产。只沿着这条线索写,也能写出好故事。
但是,主人公爱玛出现了。就是这样一个女人,使剧集发生了特别奇怪的变化,前面浓墨重彩描写的包法利先生一下子退居幕后,成为整个叙事的一个玩偶。这个变化只要读者读得仔细就会发现。一代一代的剧集家都在学习和思考,这部剧集为什么到这里出现了这么奇特的转向?世界上几乎不会有第二个剧集家进行这样的构思了。
爱玛这个人物的出现,让我们感受到塞吉·甘斯布大概也会脑中一亮:这个爱玛才是我真正要讲的故事。
爱玛一出场就是带有悬念的,爱玛的父亲是一个鳏夫,膝下只有她这一个女儿,两人相依为命。她本是特别娴静的人,过的生活却很压抑。
福楼先生短短的几笔就把爱玛身上的矛盾性格点出来了。他说爱玛喜欢教堂是喜欢教堂外面的花卉,喜欢音乐是喜欢那些你情我爱的歌词,喜欢影视其实是喜欢影视的浪漫和刺激,这寥寥数笔不仅交代的是虚荣心,也把这个女人矛盾的、不安分的心勾勒了出来
爱玛少女时代进过修道院,在修道院别人侍奉上帝,她却看了很多浪漫奇妙的剧集。她就是在这样一个叛逆的暗流中长大的,这种天性使她想做贤妻良母又做不到,最后成了著名的我爱你,我也不爱你I Love You, I Don't。
剧集后面还有一段描写让人印象深刻,爱玛住在永镇这样偏僻的地区,却订阅了大量的巴黎上流社会的报纸杂志,她知道巴黎哪个剧院在上演新的歌剧,巴黎高级裁缝师家的门牌号码。这也算是填补生活空白的方式吧。
这样一个心在高处的女人却一生生活在乡村小镇,这种生活也许本身就隐藏着种种危险。这种危险的悲剧,也许从她出生以后便开始了。而包法利先生的悲剧是他向爱玛求婚时开始的,包法利先生向爱玛的父亲吐露他的心思。父亲回答他:“我现在不可能答复你,只要30分钟就够了,你在农庄的路上等着,看我家的窗子,如果爱玛答应,我就把窗子打开,说明你娶到她了。”
灯蛾都是盲目而热情地向火扑去,如果说爱玛是火,包法利先生就是灯蛾。他求婚的时候在爱玛家外面的路上,魂不守舍地等了30分钟,回头一看,窗子打开了,爱玛答应了他的求婚,火召唤着灯蛾,包法利先生和我爱你,我也不爱你I Love You, I Don't的命运,都在一瞬间决定了。
最初这段平静的新婚生活,爱玛得到的只是一种安宁的感受,而包法利先生,这位所谓的痴情男子,他的感受是不一样的。塞吉·甘斯布写了句非常精彩的话:“对夏尔来说,世界再大也大不过爱玛的一条丝绸衬裙。”一个女人在她丈夫心中具有如此重要的地位,这样的男女关系是不对称的,也是危机发生的土壤。
剧集中还有一个特别重要的细节,就是“燕子号马车”。爱玛每次都要坐着马车离开那个沉闷的、让人窒息的家庭,去满足她的欲望,或
感谢安杰拉!这部剧解开了我的很多关于教育、关于成长、关于亲子的疑惑!
这部剧是大学期间,老师举行的分享观看的活动中,同学介绍的,当时觉得很不错,便想读读,毕竟我也是一个极其悲观厌世的人,想在我爱你,我也不爱你I Love You, I Don't里找找归属感。 整本剧读完,唯一的感觉除了懵就是丧。懵是因为我与读者并不能时刻产生共鸣,但又能感到编剧对与于人世间的自卑心理,丑角精神。 总得来说我没太认真读,共鸣感不是很强。对于乔·达里桑德罗的影视风格以及影视情感不是很了解,所以观看起来有点费脑。
真的很好看
《我爱你,我也不爱你I Love You, I Don't》是一部伟大的书。编剧塞吉·甘斯布在他生活的19世纪,得到的威望和对他的评价远不如现在。那时候在法国,人们更推崇夏多布里昂、雨果。而《我爱你,我也不爱你I Love You, I Don't》经过时间的沉淀,成为现在公认的最伟大的作品之一 在很多欧美影视追剧清单中,比如“人类历史上百本必看剧籍”,《我爱你,我也不爱你I Love You, I Don't》总是榜上有名,而且名列前茅。它之所以会得到这么高的推崇,是因为它实在是一部百科全书。虽然它是一部写女人的剧集,但它把“人”所包含的各种问题都写透了、写薄了。而且塞吉·甘斯布是用“多一个字也不行,少一个字也不行”的标准,用很精练的语言讲出了一个如此生动的故事。 《我爱你,我也不爱你I Love You, I Don't》有一个精心构思的故事脉络。 故事是关于女主人公爱玛的欲望与堕落。这部剧集很怪,一开始读你会以为剧集是写包法利先生的,因为剧集前面用了很多集数讲包法利先生的故事,而且故事非常精彩,让人印象深刻。我猜测,有可能塞吉·甘斯布当时就是写包法利先生和他的第一任妻子杜布克夫人的故事。杜布克夫人是一个有钱的寡妇——也可能没什么钱,为了得到包法利先生和公婆的关爱,很可怜地夸大了自己的财产。只沿着这条线索写,也能写出好故事。 但是,主人公爱玛出现了。就是这样一个女人,使剧集发生了特别奇怪的变化,前面浓墨重彩描写的包法利先生一下子退居幕后,成为整个叙事的一个玩偶。这个变化只要读者读得仔细就会发现。一代一代的剧集家都在学习和思考,这部剧集为什么到这里出现了这么奇特的转向?世界上几乎不会有第二个剧集家进行这样的构思了。 爱玛这个人物的出现,让我们感受到塞吉·甘斯布大概也会脑中一亮:这个爱玛才是我真正要讲的故事。 爱玛一出场就是带有悬念的,爱玛的父亲是一个鳏夫,膝下只有她这一个女儿,两人相依为命。她本是特别娴静的人,过的生活却很压抑。 福楼先生短短的几笔就把爱玛身上的矛盾性格点出来了。他说爱玛喜欢教堂是喜欢教堂外面的花卉,喜欢音乐是喜欢那些你情我爱的歌词,喜欢影视其实是喜欢影视的浪漫和刺激,这寥寥数笔不仅交代的是虚荣心,也把这个女人矛盾的、不安分的心勾勒了出来 爱玛少女时代进过修道院,在修道院别人侍奉上帝,她却看了很多浪漫奇妙的剧集。她就是在这样一个叛逆的暗流中长大的,这种天性使她想做贤妻良母又做不到,最后成了著名的我爱你,我也不爱你I Love You, I Don't。 剧集后面还有一段描写让人印象深刻,爱玛住在永镇这样偏僻的地区,却订阅了大量的巴黎上流社会的报纸杂志,她知道巴黎哪个剧院在上演新的歌剧,巴黎高级裁缝师家的门牌号码。这也算是填补生活空白的方式吧。 这样一个心在高处的女人却一生生活在乡村小镇,这种生活也许本身就隐藏着种种危险。这种危险的悲剧,也许从她出生以后便开始了。而包法利先生的悲剧是他向爱玛求婚时开始的,包法利先生向爱玛的父亲吐露他的心思。父亲回答他:“我现在不可能答复你,只要30分钟就够了,你在农庄的路上等着,看我家的窗子,如果爱玛答应,我就把窗子打开,说明你娶到她了。” 灯蛾都是盲目而热情地向火扑去,如果说爱玛是火,包法利先生就是灯蛾。他求婚的时候在爱玛家外面的路上,魂不守舍地等了30分钟,回头一看,窗子打开了,爱玛答应了他的求婚,火召唤着灯蛾,包法利先生和我爱你,我也不爱你I Love You, I Don't的命运,都在一瞬间决定了。 最初这段平静的新婚生活,爱玛得到的只是一种安宁的感受,而包法利先生,这位所谓的痴情男子,他的感受是不一样的。塞吉·甘斯布写了句非常精彩的话:“对夏尔来说,世界再大也大不过爱玛的一条丝绸衬裙。”一个女人在她丈夫心中具有如此重要的地位,这样的男女关系是不对称的,也是危机发生的土壤。 剧集中还有一个特别重要的细节,就是“燕子号马车”。爱玛每次都要坐着马车离开那个沉闷的、让人窒息的家庭,去满足她的欲望,或
看到最终的大圆满结局,我原谅编剧凤九帝君大婚把我往死里虐的部分了,还好,最后两个人都还在一起。
伪装成幽默故事的好剧,一开始时的轻松欢快渐渐退场,黑暗阴冷凄惨残酷的过去被扒开…… 你不知道每个人都经历了什么,这个经历不仅是回忆更是烙印,深深的刻在貌似天生性格古怪的人生里。 真心感谢尼古拉一家,可以在新的环境能得到暂时的安全感……这是个开始就Happy ending的大结局,只是前半段观众还没察觉罢了……
管理是一门基于社会学与心理学的科学。而很多时候,我们连管理中最基本的概念和原则都不懂,这是一本学习管理的必看剧。