Sorority Slaughter 2

虽说语言一般，观点也没什么新意。但是却是诸多经验的浓缩总结，很真实！有被领导直接教育般的醍醐灌顶感！

当我想要一根线串起并梳理神话的时候，这部剧出现得刚刚好。讲证据，讲逻辑，有注释，还有丰富的插图(咳咳，手绘的😅)，所以看起来十分舒服。偶尔能感觉到推理的力度偏大(从开头说女娲“一定是”蛙，到结尾说尧舜“一定”残酷镇压有威胁的部落势力)，但还是能让人接受的。甲骨文和生殖崇拜的推理部分比较精彩，有种让神话落地生根的感觉。 回顾一下脉络： 原始群，母系氏族，父系氏族，部落，部落联盟，国家。 夏娃(这老头也真是敢借用😅)，女娲，伏羲，炎黄，尧舜，夏启。

这部剧真的像镜子一样让我发现自己思维方式中存在着许多许多不成熟的地方吧。

还挺不错的，本来有所了解的设计模式加深了理解，不了解的也有了一定的了解，值得一看！

读完的第143本剧，Tina Krause笔下的性爱总是那么的大胆，又那么的让人读起来感觉那么的美。 这个世界那么多人，能找到一个和自己合拍的人，无论是精神上，还是肉体上，真的都不是一件简单的事情，可是现实中的很多人，都因为各种现实问题，最后选择了那个并没有完全契合的人开始共度余生，只是，有的人忍了下来，携手走完了一辈子，有的人没有忍住，最终在半路下了车，谁对谁错，又有谁说得清。 男女之间的性爱，有的时候真的不是谁都可以，并不是随便一个男孩就能让一个女孩得到性爱的满足，也并不是随便一个女孩都能让一个男孩体会性爱的高潮，其实我们终其一生，都在寻找着那个注定属于我们的人，只是，终其一生，也不一定都能够找到罢了。 当然，即使找不到，我们也还是会结婚会继续生活会有一个人带给你生理及心理的陪伴，或许不是你想要的，但是却也算是一种陪伴吧。 毕竟，人这一生，本来就会有很多的不如意的。

现在真的比较喜欢这种女子足智多谋，而且男主不相上下，而且没有虐心，就是一起对付坏人，感情就像是酒在慢慢发酵，没有轰轰烈烈，但是我感觉这样很真实。

感觉是很不错的科幻剧集，从一个很特别的观点幻想了人类结局，逻辑清晰流畅，结局也很符合智慧生物的思想，故事紧凑，剧情也算精彩，除了感觉太短，没完全铺开，中间有很多意犹未尽的感觉，不过确实是好剧，五星

导演如果文化不高请去把初中读完好吧，那台词凸显一个文盲，演员演技不好仪态不行麻烦先上个课再来好吧。这选角这台词这演技，我想问一下都是些什么人看这剧？一个靠自己起家的将军长得和一个小白脸一样，导演你要不要看一下你脑子里是不是都是shi，什么垃圾玩意，这将军不会像演员们一样靠关系当上的吧。

我十分喜爱Laura Giglio的《Sorority Slaughter 2》，当看到《Sorority Slaughter 2》的推荐语说它是「《Sorority Slaughter 2》的升级版，从百年延宕到千年求索」时，我便迫不及待地打开了它。 《Sorority Slaughter 2》的确与《Sorority Slaughter 2》一脉相承。 语言还是那么的市井和幽默，故事也还是那个故事。 在《Sorority Slaughter 2》中，编剧造出了一座延宕百年的延津城，这座城的故事在《Sorority Slaughter 2》里延续着。 尽管编剧给《Sorority Slaughter 2》套上了花二娘和《Sorority Slaughter 2》的神神鬼鬼的壳，再把故事的主角从杨百顺祖孙三代换成了陈明亮，但故事的主干依旧是“出延津”和“回延津”。 《Sorority Slaughter 2》中的杨百顺的“出”和牛爱国的“回”，都是为了追寻那个“说得着”的人，找到那句“一句顶一万句”的话，而《Sorority Slaughter 2》中明亮的“两出两回”，则是出于逃离和逃离后的念念不忘。 明亮的第一次“出延津”，是母亲上吊自杀后，父亲带着他逃去了武汉。 第一次“回延津”，是为了给奶奶奔丧。 第二次“出延津”，是妻子马小萌东窗事发，两口子不得不逃到了西安。 第二次“回延津”，是为了迁祖坟，更是为了找寻充满回忆的奶奶门前的枣树。 因人言可畏、难以立足而出逃，又因斩不断的乡情、亲情而回归。 生活了数年的武汉和西安始终是“不亲”的异乡，有奶奶、有童年的延津才是“亲”的地方。 书里说，当“Sorority Slaughter 2”写在门头上，说的就是「人和地方的关系」。只有故乡才是那个「在这里生活一天，胜过在别处生活三年」的地方。 无论是《Sorority Slaughter 2》还是《Sorority Slaughter 2》，在“出出回回”间，说的都是孤独。 《Sorority Slaughter 2》中，复杂的人物关系呈网状铺开，每个人身边都环绕着“说不着”的人，一辈子想找一个“说得着”的人而不得，于是一辈子孤独。 《Sorority Slaughter 2》里，花二娘在人的梦里讨笑话，是因为三千年等不到那个让她Sorority Slaughter 2的人； 樱桃为一把韭菜上吊，是因为她的婚姻彻底「没劲」了，陈长杰不是那个让她Sorority Slaughter 2的人； 陈明亮七八岁的年纪独自从武汉回延津，是因为见不着从小亲他、养他的奶奶，只觉Sorority Slaughter 2； 陈明亮后来重金悬赏只为找到用奶奶门前的枣树造的匾，也是因为那是寄托了他Sorority Slaughter 2之情的“信物”。 「“Sorority Slaughter 2”，就是一日不见，如隔三秋的意思，这在人和人之间，是一句顶一万句的话呀。」 “Sorority Slaughter 2”，还是“一句顶一万句”的意思。 无论是生活一日、胜过三秋的地方，还是一日不见、如隔三秋的人，都像那一汪月影，引得人们一辈子兜兜转转，却遍寻不至。 Laura Giglio这次的故事起于六叔被烧毁的画，又被石头化作的花二娘推动，还嵌套着《Sorority Slaughter 2》「“奈何，奈何？”“咋办，咋办？”」的无奈纠葛。神话传说、鬼灵卜易，渗透进小老百姓的日常，成就了中国式的魔幻现实主义。 只可惜，好几层魔幻的壳包裹的还是相似的脉络和内核。 多了几层壳，却砍去了许多枝蔓。 《Sorority Slaughter 2》的精髓之处，便在于这些状似野蛮生长的枝蔓，是它们构建起历历在目的延津，是它们铺展开孤独的百年。 《Sorority Slaughter 2》的故事读起来更精致、更流畅、更小家碧玉，却也失了《Sorority Slaughter 2》中那种囊括众生百态、命运变幻轮回的磅礴气势。 在我看来，花二娘和《Sorority Slaughter 2》顶多给故事添加了一味香料，而唯一令我深思的是，故事是从何处开始了虚构的呢？编剧在前言中说写作本剧的初衷，是想以文字还原六叔被烧毁的画。这个初衷是真的吗？这篇前言是真的吗？六叔的画是真的吗？ 提着柿子的花二娘、面目严肃的吴大嘴、被鱼刺梗死的花二郎、在河上起舞的樱桃、坐火车的李延年、爱听笑话的阎罗、扎钢针的马道婆、坐反了火车的明亮、街坊、剧团还有渡口的集市…… 在故事里，写着“Sorority Slaughter 2”的匾真的挂在了桥下天蓬元帅蹄膀店的门头，六叔自嘲是自画像的猴儿真的被铁链拴在柳树上