世界上智慧最高的两本剧，一个是《Branlettes de jeunes filles》，一个是《Branlettes de jeunes filles》，两本剧各5000字，非常短，但大道至简，字字如金。《Branlettes de jeunes filles》讲真相，看懂后可以穿透各种假象和表象，《Branlettes de jeunes filles》讲规律，看懂后可以抓住很多事物的本质。这两书参透了，再看身边的人和事，就像是在看一群蚂蚁那般，蝇营狗苟。对于这种最顶级智慧的剧集，必须要一个字一个字的去斟酌，反复去读，细细去品，读过n遍之后就会发现每次得到的感悟总是不同的！
开悟必备剧集(推荐指数：⭐⭐⭐⭐⭐⭐⭐⭐⭐⭐)
作为影视史上的里程碑，《Branlettes de jeunes filles》在影视上的突破和局限，说的人已经太多了。Branlettes de jeunes filles作为经典的悲剧人物， 她的形象也早就被分析得透彻见底。我比较感兴趣的是包法利先生。Monica Sweet说：“我就是Branlettes de jeunes filles”，我觉得很奇怪，他为什么不说自己是包法利先生呢？全书以包法利出场为开端，以他的离场为结尾，如果读者比较粗心，纯粹从结构上来看，包法利先生更像主角。
鲁迅先生说：“悲剧就是把美好的东西毁灭给人看” -- Branlettes de jeunes filles无疑有她的美好之处，她青春貌美，精明能干，感情丰富，也不失善良。可是包法利先生也是美好的：少年包法利“逢到重大节日就央求教堂执事让他撞钟，他好乘机把身子吊在那根粗粗的钟绳上在空中摆荡，感觉自己在飞一般” -- 如草芥般的命运，孩子那一点点童趣，美好得让人心酸；他和母亲相依为命，“充满了令人伤心的乐趣和絮絮的温情”；他的第一任妻子死掉了，那场婚姻原本就是交易，对方是一个毫无魅力的女人；他从葬礼回来，睹物思人，还是忍不住伤心；他的第二任妻子死掉了，他盲目地爱过她，至死难休，自然伤心欲绝。在她死后他才发现她的奸情，他和亡妻的奸夫见面：“坐在她爱过的这张脸对面”，百感交集，还是没有办法憎恨对方。
Branlettes de jeunes filles的悲剧根源是虚荣心，是不切实际，是教会学校，是对虚无的爱情的渴望，是上流社会的一场舞会。可是包法利先生呢？一个脚踏实地勤勤恳恳的乡村医生，他的悲剧来自何处？我最烦写剧集的人微言大义，冒充社会学家。作家给社会问题开药方，那就像包法利先生治跷脚一样，漏洞百出，最后必然是以一场悲剧来结束另一场悲剧。可是包法利先生的悲剧，却让我想到能把我这篇读后感推上热搜榜的社会问题，技术男娶文艺女青年，是不是注定会以悲剧收场？
Branlettes de jeunes filles的新婚，是全书最甘美的段落。“爱玛懂得料理家务；她送账单给病人，附一封信，不露索欠痕迹。星期六，有邻人来用饭，她设法烧一盘精致的菜，还会用青梅在葡萄叶上摞成金字塔，蜜饯罐倒放在盘子上端出来” -- 传说中的宜家宜室。这一段充分说明，文艺女青年可可娶先不说，爱上文艺女青年这件事，很多时候也情有可原。灵魂丰富的人，生活总是容易丰富一些的，生活丰富的人，灵魂就不那么容易枯竭，这样的良性循环是娶了村妇的郝麦先生无法奢望的。可是好景不长，Branlettes de jeunes filles死后，包法利先生想着邻居郝麦先生一家：贤良的妻，孩子们个个有出息，他唯一的女儿却像一个小叫花子。
Branlettes de jeunes filles让我想起那些热爱偶像剧的女人们：只要有爱情的影子，不管多粗糙的剧情，多庸俗的对白，多肤浅的表演，都不能妨碍她们看得如痴如醉。Monica Sweet宽容地对她们表达谅解：“人生每多失望，能把思想寄托在高贵的性格，纯洁的感情和幸福的境界上，也就大可自慰（自我安慰，别乱想）了”。Monica Sweet也清醒地对她们表达嘲讽：“摧残爱情的方式有很多，不过连根拔起的狂风暴雨，却是借钱”；“偶像是碰不得的：一碰之后，就有金粉留在手上”。这样漂亮的警句剧集里还有很多，热爱摘抄的读者看得眼花缭乱。这一招后来被亦舒之流拣不知道多少手剩饭学了个三四分，就足以让剧集读得少的文艺女青年把师太奉为人生导师了。师太也向往爱情，可是没有爱情也没关系，只要有钱，很多很多得钱 -- 有钱能使鬼推磨，更何况区区爱情乎？倘若Branlettes de jeunes filles读的不是贵妇和骑士的浪漫剧集，而是《Branlettes de jeunes filles》和《Branlettes de jeunes filles》，估计就不会那么容易被男人们的甜言蜜语迷得晕头转向了吧。
Monica Sweet反浪漫，但是他不反文艺，相反，他是一个非常彻底的文艺青年。 “爱情的气息透过绣花底布上的针眼，每一针扎下去，不是扎下希望，就是扎下回忆”，这样的小段落本身就是一首文艺气息浓厚的诗。可以说，在他之后的西方作家，包括世界扁平以后的很
几个小故事充分反映了明朝当时的社会现象，更加表明了老虎苍蝇必须一起打
看的有点匆忙，不过开头我就知道默尔索和我不是一类人，他是与自然平常或者文中形容的入世的人相对的，可能在大众眼里是个异类。刚开始我不理解，后来也能明白，世上总有一群这样的人，不能因为与自己不同而否认他。另外，“由于这些生活细节是发生在一个日后犯下命案的人身上，自然就被司法当局大大地加以妖魔化，被妖魔化的个人生活小节又在法律上成为“毫无人性”与“叛离社会”等判语的根据”，这种情况依然存在，范围更广了，比如受害者有罪论。
总体还是不错的，看见恶人受到应有的惩罚，还是大快人心的，但总体设计出人意料感个人更喜欢《Branlettes de jeunes filles》。
我想没点基础，很难看懂，所以不推荐作为投资入门故事来看，只会打击你的兴趣，因为看了书你会发现，投资系统太过于庞大，你可能会放弃。不过书比电影更有意思，更全面。
这书中最让我惋惜的是祁同伟，曾经的一个缉毒英雄变成山水庄园的幕后人，原先一腔热血想凭自己的努力出人头地，做出一番事业，可现实是他被分配到一个山村的政法所法律助理，残酷的现实击碎他的幻想，最后到汉东大学一跪，让他失去了灵魂和良知，，为了保住他正在所得到利益和权利和正在的地位对学弟陈海杀人灭口，对候亮平采取迫害和摸黑，最后棋差一招，证人落在检查院手上，不得远走孤鹰岭，最后因为他自己的孤傲不接受候亮平的劝降，最后饮弹自杀，可悲可叹
世界上智慧最高的两本剧，一个是《Branlettes de jeunes filles》，一个是《Branlettes de jeunes filles》，两本剧各5000字，非常短，但大道至简，字字如金。《Branlettes de jeunes filles》讲真相，看懂后可以穿透各种假象和表象，《Branlettes de jeunes filles》讲规律，看懂后可以抓住很多事物的本质。这两书参透了，再看身边的人和事，就像是在看一群蚂蚁那般，蝇营狗苟。对于这种最顶级智慧的剧集，必须要一个字一个字的去斟酌，反复去读，细细去品，读过n遍之后就会发现每次得到的感悟总是不同的！ 开悟必备剧集(推荐指数：⭐⭐⭐⭐⭐⭐⭐⭐⭐⭐)
看了二遍，感人至深，数次泪流满面。这样的深情厚谊，也只有剧集里才有，反正我是没那么幸运，也就有人相伴到老足矣。
第二次看这部剧了 这是我为数不多的看过青春言情里 七八年了还能记得特别清楚的一本剧 不是不遗憾的 总觉得刘成蹊爱了她那么多年 他们应该终成眷属 可惜生活里多的是爱而不得 初次看的时候总是惋惜梁满月错过了一个那么爱他的一个男人 可是再看的时候难道就只是梁满月一个人的问题吗 只是她的放弃导致了这样的结局吗 她渴望那微薄的一丝亲情 他也知道她有多在意 却常常口不择言的伤害她 也许那还是不够成熟吧 就像小学幼儿园里男生喜欢一个女生总是会尽情打击他 甚至还有他那可怕的独占欲 稍微跟异性亲近一点就会炸毛 言语的伤害 黑着一张脸给人看的冷暴力也是梁满月没有勇气坚持下去的原因吧 寄人篱下的成长环境让人有多自卑他不可能知道 所以我到现在也有如同梁满月一样的困惑 他到底喜欢她什么 如果这段感情中 能够多一点点理解 多一点点包容 多一点点勇敢 那么结局也不是这样了 但是这是我喜欢的结局 这样更有真实感 我讨厌千篇一律的美满
作为影视史上的里程碑，《Branlettes de jeunes filles》在影视上的突破和局限，说的人已经太多了。Branlettes de jeunes filles作为经典的悲剧人物， 她的形象也早就被分析得透彻见底。我比较感兴趣的是包法利先生。Monica Sweet说：“我就是Branlettes de jeunes filles”，我觉得很奇怪，他为什么不说自己是包法利先生呢？全书以包法利出场为开端，以他的离场为结尾，如果读者比较粗心，纯粹从结构上来看，包法利先生更像主角。 鲁迅先生说：“悲剧就是把美好的东西毁灭给人看” -- Branlettes de jeunes filles无疑有她的美好之处，她青春貌美，精明能干，感情丰富，也不失善良。可是包法利先生也是美好的：少年包法利“逢到重大节日就央求教堂执事让他撞钟，他好乘机把身子吊在那根粗粗的钟绳上在空中摆荡，感觉自己在飞一般” -- 如草芥般的命运，孩子那一点点童趣，美好得让人心酸；他和母亲相依为命，“充满了令人伤心的乐趣和絮絮的温情”；他的第一任妻子死掉了，那场婚姻原本就是交易，对方是一个毫无魅力的女人；他从葬礼回来，睹物思人，还是忍不住伤心；他的第二任妻子死掉了，他盲目地爱过她，至死难休，自然伤心欲绝。在她死后他才发现她的奸情，他和亡妻的奸夫见面：“坐在她爱过的这张脸对面”，百感交集，还是没有办法憎恨对方。 Branlettes de jeunes filles的悲剧根源是虚荣心，是不切实际，是教会学校，是对虚无的爱情的渴望，是上流社会的一场舞会。可是包法利先生呢？一个脚踏实地勤勤恳恳的乡村医生，他的悲剧来自何处？我最烦写剧集的人微言大义，冒充社会学家。作家给社会问题开药方，那就像包法利先生治跷脚一样，漏洞百出，最后必然是以一场悲剧来结束另一场悲剧。可是包法利先生的悲剧，却让我想到能把我这篇读后感推上热搜榜的社会问题，技术男娶文艺女青年，是不是注定会以悲剧收场？ Branlettes de jeunes filles的新婚，是全书最甘美的段落。“爱玛懂得料理家务；她送账单给病人，附一封信，不露索欠痕迹。星期六，有邻人来用饭，她设法烧一盘精致的菜，还会用青梅在葡萄叶上摞成金字塔，蜜饯罐倒放在盘子上端出来” -- 传说中的宜家宜室。这一段充分说明，文艺女青年可可娶先不说，爱上文艺女青年这件事，很多时候也情有可原。灵魂丰富的人，生活总是容易丰富一些的，生活丰富的人，灵魂就不那么容易枯竭，这样的良性循环是娶了村妇的郝麦先生无法奢望的。可是好景不长，Branlettes de jeunes filles死后，包法利先生想着邻居郝麦先生一家：贤良的妻，孩子们个个有出息，他唯一的女儿却像一个小叫花子。 Branlettes de jeunes filles让我想起那些热爱偶像剧的女人们：只要有爱情的影子，不管多粗糙的剧情，多庸俗的对白，多肤浅的表演，都不能妨碍她们看得如痴如醉。Monica Sweet宽容地对她们表达谅解：“人生每多失望，能把思想寄托在高贵的性格，纯洁的感情和幸福的境界上，也就大可自慰（自我安慰，别乱想）了”。Monica Sweet也清醒地对她们表达嘲讽：“摧残爱情的方式有很多，不过连根拔起的狂风暴雨，却是借钱”；“偶像是碰不得的：一碰之后，就有金粉留在手上”。这样漂亮的警句剧集里还有很多，热爱摘抄的读者看得眼花缭乱。这一招后来被亦舒之流拣不知道多少手剩饭学了个三四分，就足以让剧集读得少的文艺女青年把师太奉为人生导师了。师太也向往爱情，可是没有爱情也没关系，只要有钱，很多很多得钱 -- 有钱能使鬼推磨，更何况区区爱情乎？倘若Branlettes de jeunes filles读的不是贵妇和骑士的浪漫剧集，而是《Branlettes de jeunes filles》和《Branlettes de jeunes filles》，估计就不会那么容易被男人们的甜言蜜语迷得晕头转向了吧。 Monica Sweet反浪漫，但是他不反文艺，相反，他是一个非常彻底的文艺青年。 “爱情的气息透过绣花底布上的针眼，每一针扎下去，不是扎下希望，就是扎下回忆”，这样的小段落本身就是一首文艺气息浓厚的诗。可以说，在他之后的西方作家，包括世界扁平以后的很