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，这个漫长的旅程中，看到过各式各样的导演。
几乎每个导演在看完一个镜头后，反应要么是“这个不行，差点意思。”要么就是“这条不错，再保一条”。
意思就是某个因素改一改，再来一遍，素材也留下。
比如演员的神态再刺激一点，比如演员情绪再高一点。
比如灯光稍微一动一个角度。
比如镜头拉远一点再来一条，再近一点来一条。
这样的变换。
但是韩舟不这样。
拍完一条，韩舟看完直接就是：“这条不行，你现在拍出来排到了角色肩膀以上，头顶留了三分之一的空。”
“我要的是，角色的脸，沾满这个位置到这个位置，然后处在视角的左边，还有，这个镜头偏了，要保持在左上角对准这窗户，右上角对准这盏灯，大概这个取景范围。”
就仿佛，在拍之前，他就知道自己要什么样的镜头一样。
这样的人，陈大勇是见过的。
国内最知名的导演张导就是这么拍戏的，但是张导对于取景范围的要求，都没有这么严厉，更多的时候是把需要取景的细节讲好，然后还说光线要怎么样怎么样一类的。
韩舟拍戏，取景范围框的死死的，比张导要求还严格。
根本不给摄影师任何发挥空间。
不过光线啊，镜头时间长短啊，韩舟不出意见。
这一点陈大勇很满意，自己可以在这上面发挥艺术感。
如果让他知道韩舟已经确定好了每个镜头哪些部分会剪辑留下来，哪些时长会不用，恐怕就不会这么好说话了。
中午，大量工作人员吃饭的时候，韩舟正在和魏源陈大勇讨论下午的戏怎么布置场地。
韩舟只知道自己要在镜头下要什么样的画面。
但要拍出这样的画
